瑞士設計及其特點對中國現代家具設計的啟示

劉心宇

摘要：瑞士設計環保、極簡而優雅，注重功能性，充滿人情味又極具藝術美感。在當今快節奏和高效率的時代特征下，現代家具設計不僅要滿足人們對功能性的需要，還要滿足人們情感化的需要。而瑞士設計既注重功能性又關注人的情感：即強調現代又不拋棄傳統：既重視當下又注重可持續發展，在吸收外來資源的同時又能保持自己獨特的設計風格。這些都值得中國現代家具設計所借鑒。

關鍵詞：瑞士設計；家具設計；啟示

中圖分類號：TB472 文獻標識碼：A

文童編碼：1672-7053（2018）02-0017-02

1 瑞士設計相關理論綜述

1.1 瑞士設計概述

瑞士被德國、法國、奧地利、意大利所環繞，各色手工藝文化、各國藝術氣息的相互影響，為瑞士設計師帶來了豐富多元的創造力和無盡的設計靈感。伴隨著生活方式的變化，瑞士用設計影響著人們的居住方式。瑞士人的設計靈感取自于生活，通過大膽而強烈的用色、創意十足的造型、精細做工的品質，構建出兼具功能性、視覺性與趣味性、綠色化的作品。瑞士設計師擅長用創意結合當代與傳統，造型的樸實精簡、細節的精益求精、功能的完善考慮、材料的最大利用，推陳出新的創意造就瑞士的獨特風格，賦予產品前所未見的現代感。

1.2 瑞士家具設計的發展

19世紀70年代到20世紀開端，處于工業與手工藝之間的瑞士設計成功地將藝術與實用相結合，設計師認為產品不僅需要實用、堅固還需要造型美觀。原材加工依靠機器生產，而美觀源自手工藝。例如，板椅是典型的瑞士家具，背板上的開孔方便在房間內搬動，牢固的連接設計和豐富的裝飾雕刻，成為可移動家具的代表。工藝改革之下，美學的調和功能打破了藝術和生活之間的障礙。進步的美學運動倡導廢除所有附加裝飾的造型；保守風格遭到追求實用的改革派的抵制；“國家浪漫主義”更好地抓住了瑞士的發展脈絡；讓納雷的家具拋棄了新藝術風格，轉向了德國的實用性設計。這一時期既無風格的約束，也沒有對造型的特別虛飾。

20世紀早期，新舒適主義隨著生活方式的變化而發展起來。瑞士第一件現代的系列家具制造于1926年；漢斯·霍夫曼的扶手椅試圖用結構去傳達“情感”，被定義為“瑞士式樣”；馬歇爾·布勞耶的木板條椅，把家具的結構與功能的劃分表現到了極致；馬特·斯塔姆將現代建筑中重要的懸臂結構成功地轉化為一種新的椅子形式。這些作品可以適應系列化的生產，成為20世紀的經典之作，展現出現代主義和傳統風格和諧共處的典型瑞士風格。1929年，在明亮的房間內安放現代、輕質的家具的新生活方式流行開來。

20世紀50年代是現代設計發展的黃金時期。馬克斯·比爾的“美源于功能，美也是功能”的宣言，使得設計師們重視產品形式、功能和美學三者間的和諧。“蘭帝椅”是瑞士現代設計的代名詞。便于運輸、節省空間、創新、可自由組合是這些家具的優點。形式與功能的相互關聯、相互影響展現出瑞士設計的質樸、內斂和含蓄。20世紀50年代末，人們開始追求家具的無骨、輕質和可變。設計師通過充氣、延伸、折疊、將骨架隱藏在桌面或椅面下、使用塑料和膠合板的等方法來實現。沙發可變為床，桌子可延伸，椅子能變成扶手椅等，笨重的成套家具逐步被取代。

20世紀末，“新簡約主義”開始流行。設計師將功能、人機、文化、經濟、生態融為一體。家具設計美觀而實用，突出人性化、經濟性和生態化的特點。瑞士設計師所追求創新和可持續發展。硬紙板和木材是“生態家具”的靈感源泉。庫爾特·圖特的設計擺脫了傳統束縛，以功能主義理念為主，倡導使用廉價材料。“可移動家具”充分展現出現代主義設計理念，靈活、時尚又舒適，滿足了人們情感化的需求。當今的瑞士設計風格百變.設計師通過模塊化的造型、獨特的材料與美學構成，尋求形式與功能之間的平衡。

2 瑞士家具設計的特點

瑞士設計不同于芬蘭設計的充滿人機的創意，不同于丹麥設計的取傳統之精華的優美，更不同于意大利設計的實驗與奇想。瑞士設計一向以其創意獨特和便捷實用享譽全球，被公認為當代設計的典范。瑞士的設計風格，在沿襲形式和功能完美結合的經典美學原則的基礎上，不斷與精致、簡約、實用、裝飾等多種元素相融合。多元化、國際化、標準化、日常生活的精致、細節處理的精準是瑞士設計的特點。

2.1 優雅、慢活和精準的生活美學

瑞士家具設計重視優雅、慢活和精準的生活美學。“新簡約主義”不同于具有豐富產品語言的后現代主義，它關注潛在的、恒久的美。瑞士設計展現出美學上的創新，傾向于古怪的發明和精神自由，將其作為國家的性格特征。簡練造就優雅，細節成就完美。優雅和慢活是瑞士的生活模式，精準是流淌在瑞士人血液里的特質，而慢是精準的必然產物和生活態度。正因為過程的優雅和從容，呈現出精準和完美的結果。瑞士設計注重嚴謹和高品質，但又不失趣味性。

2.2 可持續發展的設計趨向

瑞士家具設計重視可持續發展。國際化的設計與瑞士本土環境的融合在所有設計的標準化中起到了重要的作用。將傳統與創新完美的融合，呈現出“差異”中的“統一”。在瑞士，優良的新家具完全可以和精美的老家具組合成完美的搭配，表現出設計的可持續發展。在瑞士的自然條件、社會形態下，包豪斯主張中的很大部分恰好符合瑞士設計發展的需要。包豪斯影響著瑞士的設計法則，同時對外來文化也有極大的包容性和吸收能力。簡約而不簡單的設計，亦是對資源的最大化利用。

2.3 人為本的功能創新

瑞士家具設計重視人為本的功能創新。在現代主義的背景下，社會標準被鎖定在“功能”之中。從20世紀步入21世紀，瑞士設計的重要方面之一就是嚴格的“功能主義”傳統。每一個居住者都需要他們自己的生活空間，生活空間實施中的任何偏差都可以通過家具的移動來填補。例如牌桌，它是可拆裝家具的鼻祖；半月形桌不但變成餐桌，還可從狹窄的門口搬入。當室內用途被充分開發和形成了，嵌入式的家具便出現了，最終出現了與每一個房間的室內裝修風格相協調的“周期家具”。便宜的、支付得起的生活意味著要在一個更小的空間里來實現同樣的生活方式。想要滿足相對局促的房間的需求，家具應該是輕便的，可折疊、可變形、可拆裝。功能和舒適是瑞士設計的靈魂，一件家具通過創造性的巧思來適應任何需要，可以成為一個多功能的物品和一個“快速變臉的藝術家”。

3 瑞士設計及其特點對中國現代家具設計的啟示

瑞士設計飽含了優雅、慢活和精準生活美學、可持續發展的設計趨向和以人為本的功能創新。瑞士設計憑借著一點趣味性，一點打動人心的平易感，溫暖著設計，溫暖著人的心，同時也足以啟發中國當代家具設計的革新與創造。

3.1 對現代家具設計情感化的啟示

瑞士設計追求慢活和精準的生活態度，重視優雅的生活美學，這些都值得中國當代設計師學習和借鑒。家具產品通過設計師之手創造出精美、極具誘惑力的外觀，散發出最直接的審美感染力，為物與人之間架起一座溝通情感的橋梁。除了家具的形式美還要在設計中充分考慮使用者的心理需求，情感化設計使得家具產品更具有吸引力和富有生命力。家具的美學影響是其用途的一個內在特征，美和實用應并駕齊驅。當代家具設計，單方面注重產品的形式或功能已經無法適應時代的需要，應當將二者有機的結合，呈現出滿足人類精神需求的情感化設計。

3.2 對現代家具設計功能創新的啟示

瑞士設計師追求創新，而這一點正是當今市場所需要的。只有創新才有競爭力，是從制造到創造的飛躍。創新設計是設計師創造力的表現，是一種從無到有的創造，亦是時代的要求。設計師應善于發現、勤于探索，找尋那些容易被忽視的潛在問題和需求，然后通過功能創新來改進和解決。把一些產品的功能拆分、提取、重組，實現一物多用。比如瑞士軍刀，小巧的折疊工具集眾多功能為一身，一件設計可同時解決多個問題。一物多用并非是多種功能的生硬堆砌，而是在設計師的精心設計和有機的融合下變得協調統一。

3.3 對現代家具設計綠色化的啟示

瑞士設計重視可持續發展，自然更切合時代的要求，為當下家具設計提供創作靈感。綠色化設計在實現環保的同時，又使得物盡其用；在具備形式與功能的同時，又可以延長產品的使用壽命；在提高人們生活質量的同時，又可以降低環境負荷與資源消耗，實現家具設計領域中的可持續發展。在當今局促的生活環境中，空間中家具數量的縮減，無疑可以為小空帶來最大的利用率。這既是一次再設計，又是一次功能的革新。設計不僅能改變生活，同樣可以創造一種新的生活方式，以此來減緩人類生存環境惡化速度。合理的保護和利用資源，不斷提高資源的回收和利用率，這將成為家具設計的發展趨勢。

4 結語

現代家具設計不僅滿足人們對家具實體功能的需要，還要滿足人們對感官、對審美的需要。我們應繼承自己獨特的設計風格，吸收外來的設計精華，然后發展。只有帶著學習和研究的態度對家具的設計內涵、造型規律、結構工藝等各方面進行深入研究，并且身體力行地實踐制作，家具藝術的理解才會深入和透徹。在此基礎上，進一步去分析研究時代發展的需求，對以往家具設計中精華的部分予以保留和弘揚，對不足之處進行改良創新，這樣才能在時代變化中不斷發展，使家具具有持續的生命力。現代家具的設計要抓住情感化、功能創新和綠色化的設計方向，并注入新的設計理念，保持開拓創新的旺盛精力.從而促使中國現代家具設計取得巨大飛躍。