室內聲樂中的敘事性：演員解釋角度

【摘要】本文從演員解釋角度闡述聲樂中的敘事性。敘事性應當理解為與確定感情內涵有關的敘事性，因此，敘事性的特點可以描述為：從一方面來講，像是聲樂作品的口頭文字因素（非樂曲成分）;從另一方面來講，像是單一、完整聲樂作品的因素（樂曲成分）。從自己的演奏實踐的觀點來講，聲樂中的敘事性有兩個功能，即作曲家的功能和演奏者的功能，也就是說，按自己獨特的方式表現出各種聲樂風格。室內聲樂中，用敘事聲樂風格最明顯突出的地方來確定敘事曲和幻想曲，在敘事曲中，敘事方面大多數與口述文字有關（即文學風格發源的前提條件）;在幻想曲中，敘事方面主要與流派音樂有關。

【關鍵詞】敘事性;敘事;聲樂;風格;音樂解釋

【中圖分類號】J616? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

在最近10年中，演奏者的樂理在積極發展，它與傳統音樂科學組合中，可以幫助回答那些以前很難給出科學準確回答的問題。我們將指出這種科學方向的重要意義，如音樂解釋學，它在與含有音樂藝術及其（作曲家的、演奏者的、音樂學的等）解釋問題有關范圍上應用很廣。因此，在烏克蘭，在一些音樂高等教育院校就有從事這些問題研究的教研室：在基輔柴可夫斯基國立音樂學院里有樂曲演奏歷史和理論教研室，在哈爾科夫科特利亞列夫斯基國立藝術學院有音樂解釋與分析研究教研室，在那碩士和研究生 （音樂學家和演奏者）書寫與音樂解釋各種問題有關的科學著作，如研究理論方面的科學著作， 以及實踐方面的科學著作。

在把音樂的因素和非音樂的因素統一到一起的聲樂中，有一系列自己的“長期問題”，其中一個就是語言與音樂的相互作用。這就是這些領域在具體作品之中折射（演奏者的、作曲家的、劃時代的）風格的實質性相互作用，及口頭臺詞作曲家解釋的特點（根據安娜·胡托爾斯卡亞的定義——“藝術翻譯”[1]），以及與民族語言有關的語調語音的合理性，（在關于本問題的著作中，比較突出的有中國學者周志偉的學位論文[2]等。

在這個領域中，其中一個關鍵問題一直是這樣的：哪個是主導作用的-語言還是音樂？沒有單一式的回答–每次都是在確定流派和風格框架內的單個人的解答。但總是會有確定好的帶有臺詞的聲樂作品的口頭“規劃”。與臺詞素材有關的嚴重而復雜的概念之一就是?敘事?。

關于敘事的學說被稱作“敘事學”或者“敘事理論”。如果總結一下公開文獻中現有的信息，可以說，敘事不只是與言詞和形象彼此之間的連續性有關。第一，應當存在某種行為或事件（一系列事件）;第二，形象敘述、事件、情節等具有某種被選出的、主觀的特點 – 敘事創作人布置好思想側重點，依據自己的觀點進行變化，如《敘事》進程，形象及其“價值”特點，以及其結局。許多學者強調：這些概念，如“敘事性”和“描述性”，不能彼此混為一談，也不能同等看待。

由此可見，敘事，就像客觀實際的“方案”，是按自己的方式解釋。其中一個學者-敘事學家，《敘事學》著作的作者沃爾夫·施密德，在現代科學上提出了影響敘事概念的兩個主要趨勢。學者強調：在敘事經典理論中，作者和講述世界之間存在中間人是敘事作品的主要特征。[3]

施密德指出有中間人，這對于在音樂中體現敘事性特點的理解非常重要。要知道，在這樣“中間人”的音樂藝術中，至少2個人-作曲家和演奏家（如果要加上編輯，那么就是3個人）。但是，在這個意義上來講，任何音樂作品都是敘事的音樂作品。但是，“敘事性”術語是否可以廣泛使用？他認為，在音樂中，其中也包括在聲樂中，也有在音樂中縮小這種現象理解范圍的敘事性的其他特征。特別是，敘事性語言作為口頭敘述的臺詞，是聲樂的重要組成成分，尤其是聲樂風格在規模和課題方面具有相當多的樣式-從歌劇到聲樂小型藝術作品。

正像所有學者-文藝學家所指出的，具有敘述性質的，首先是那些描寫形象生動情景的臺詞，情景就像是來自外面，不是來自作品人物本身的面孔，而是來自第三方- 中間人-敘事人。在聲樂中，這首先是涉及到帶有主導的、文學的和鮮明的情節開始的風格-這是音樂-戲劇作品，最初，歌劇也是這種室內聲樂風格，如敘事曲和幻想曲。同時，在這種風格中，音樂組成成分的敘述性質能夠用各種方式體現-如在固定素材上，用于加大情感效果，以及在對立上，用于反襯對比和創造劇作多層次性和立體性。首先，所有這些由作曲家來放入，而后續則由表演者來應用體現。在音樂伴奏下，時常為觀眾“解釋”那個激動形象情節的潛臺詞，在文學臺詞中，根據敘事性規則，這個潛臺詞會局部沒有。

在聲樂敘事曲中，在這種情況下，口頭臺詞比在幻想曲中起到更大的實質性作用，即與敘事曲風格的文學成分有關。

根據如上所述，聲樂家的課題，如敘述風格的解釋，是表演者操作的特殊組合，這個組合與放在聲樂作品中的整個形象潛力展現的必要性有關（如在臺詞素材中，以及在樂曲素材中），以及在單獨表演者版本中在其向聽眾傳達時。在這種情況下，每一種這樣的風格（歌劇、敘事曲、幻想曲）都與自己的特點相聯系。例如，歌劇-音樂戲劇性風格，作品規模宏大，其中聲樂和文學藝術與戲劇藝術相互作用，并且必須考慮到導演的方案和整個戲劇的演出方式（包括舞臺運動、舞臺化妝、服裝、燈光等）。從另一方面看，室內聲樂敘述風格、敘事曲和幻想曲，與自己的特點相關，其中主要的特點是敘事特性： 在敘事曲中敘事特性產生于口述臺詞中，而在幻想曲中敘事特性產生于作曲家的設想。

結論

總之，敘事性在音樂藝術中，首先與自己的成因起源-文學、臺詞、語言有關。同時，文藝學和心理學都研究敘事性，因此敘事的特點就是情感方式，情感方式經口述，就像從外部現實中以及集中對某人敘述（在文學中是對讀者，在音樂中是對聽眾）。既然在音樂藝術中同樣使用臺詞（話語）-也就是在聲樂中，那么我們就會明白，在聲樂中同樣會存在帶有其完整情節特點的敘事。

在聲樂中可以區分出風格，其中，在口頭臺詞中有大量的敘事，這些大量的敘事可以確定聲樂中的風格特點。大風格流派之中的歌劇，雖然歌劇里有敘事，但敘事不僅與文學因素有關，同樣也與戲劇因素有關。敘事曲和幻想曲在敘事性角度上為較大的典型聲樂風格，它們是2極敘事性特征：在聲樂敘事曲中，敘事性能夠確定口述臺詞（根據敘事曲風格的文學起源），在聲樂幻想曲中，敘事性首先與純音樂開場有關（根據音樂幻想曲的樂器演奏起源）。

既然，敘事在其起源與受主之間，與中間人有關，而在音樂中，在作曲家與聽眾之間，同樣有中間人，那么在音樂中，敘事與風格品質的和體現作曲家的演奏家觀點、演員解說有牢固的關系，并帶有當代演員的造型藝術。

參考文獻

[1]胡托爾斯卡亞А.Й.作曲家詩詞解釋員，如同：藝術翻譯（例如室內聲樂）：學位論文摘要...藝術學副博士：專業.17.00.03《音樂藝術》，哈爾科夫，2009.17.

[2]周志偉.對比解釋學：聲樂家在外民族演員傳統方面的改進方法：學位論文摘要...藝術學副博士：專業.17.00.03?音樂藝術?.哈爾科夫，2012.16頁.

[3]沃爾夫·施密德. 敘事學莫斯科：斯拉夫文化語言，2008.第2次出版，修訂和補充.312頁（文化交際策略）.

作者簡介：劉霞（1992—），女，湖南人，博士在讀，目前就讀于烏克蘭哈爾科夫國立藝術大學，音樂藝術專業，研究方向：聲樂表演。