《小宇宙》中的小賦格曲初探

余艷

【摘要】巴托克作為19世紀民族樂派的繼承者，他在繼承西歐傳統寫作技法的基礎上，結合匈牙利的民間音樂素材與民族音樂風格來寫作“賦格”的主題，使“賦格”增加了新的色彩與音響，讓“賦格”在20世紀煥發出了新的青春。

【關鍵詞】小宇宙；小賦格曲；巴托克

【中圖分類號】J60 【文獻標識碼】A

“賦格”來自拉丁文Fugue的譯音，原文是“遁走”的意思。“賦格”建立在模仿對位的基礎之上，是從16～17世紀的“經文歌”和“里切爾卡”中演變而成。“賦格”作為一種獨立的曲式，直到18世紀，在J.S.巴赫的音樂創作中才達到完善的境地。巴赫在原有的基礎上豐富了“賦格曲”的內容，力求在創作中加強主題的個性，擴大了在復調技法中和聲手法的運用，并獨創出展開部與再現部的調性布局，使“賦格”達到完美的境地，這就是我們現今所說的傳統“賦格曲”。

傳統的“賦格曲”，根據聲部數目的多少可以分為二聲部、三聲部、四聲部賦格曲。樂曲一開始，主題（一個或兩個）就在各聲部依次進入，在樂曲的不斷發展過程中，主題又不斷地在各聲部多次出現。

“小賦格曲”（Fugetta）的篇幅較小，呈示段的陳述方式與“賦格曲”基本相同，展開段的比較自由，發展不大，再現段與“賦格曲”基本相同，要回歸主調。因此，可以將“小賦格曲”理解為一種篇幅比較短小、程式比較自由的“賦格曲”。

20世紀是“賦格”再現輝煌的一個世紀，無論是將“賦格”應用于其他體裁的音樂之中，還是作為獨立的音樂體裁的樂曲而存在的賦格曲，都得到19～20世紀不同風格作曲家的青睞，激發了19～20世紀作曲家的創作熱情。巴托克在《小宇宙》中也以極大的創作熱情，寫作了賦格曲例1 No.94《故事》。

例1選自巴托克《小宇宙》的第94首《故事》。樂曲視乎有三個聲部，其實是一首二聲部的“小賦格曲”（Fugetta），樂曲采用帶“間插句”及尾聲的單三部曲式，其結構圖示是：

呈示段A（10小節）——間插句B（4小節）——展開段C（11小節）——再現段A1（4小節）——尾聲D（含曲末的休止小節，共5小節）

這首“小賦格曲”為單一主題的“賦格”。在呈示段A中，a自然小調的賦格主題5小節，由左手在低音聲部率先奏出；賦格答題從第6小節起，在g自然小調上由右手奏出，對題相當簡單，是一對由“純4度延留音”的“冠音”向下2度解決到大小3度的音程，連續向下方半音，模進了2次。

例1-a “小賦格曲”“對題”

上例的前4小節，“對題”的高低兩個音，似乎是兩個聲部，其實這高低兩個音是一個不可分割的整體，應該作為一個聲部對待。顯然，對題并不在“答題”g小調的調性中心之內，而是沿著對題自己原來的路線繼續向下半音摸進兩次（見上例改回低音譜表之后的4小節）。

接在呈示段后面的是4小節“間插句”B（第11小節至14小節），高音聲部的音樂材料來源于主題。

例1-b “小賦格曲”“間插段音樂材料”

上述音樂材料用右手先在g小調上奏出，接著向下方純5度進行摸進，到達展開段。

展開段C（第15小節至第25小節）分為兩小段：第1小段5小節，主題由右手先在高音聲部的c小調上奏出，相隔1小節之后，由左手在低音聲部低小13度進行“6度卡農模仿”，該模仿句的句頭為e小調，句尾交替到了E大調，形成高音聲部的c小調與低音聲部的e小調、E大調縱向重疊的“雙重調性”；第2小段6小節，“間插段”的音樂材料出現3次，連續2次向下純5度作同度或“8度卡農式摸進”，到達再現段。

再現段A1（第26小節至第29小節），主題由右手先在高音聲部的g小調上奏出，相隔1小節之后，由左手在低音聲部低小11度進行“5度卡農模仿”，不再用主題的原始調性，將c小調改為C大調，接著交替到#c小調。

尾聲D（第30小節至第34小節），高音聲部在c小調上，低音聲部仍在#c小調上徘徊，樂曲最后結束在C和弦的空純5度框架上。

綜上所述，這首“小賦格曲”仍然遵循傳統賦格的呈示、展開、再現的三部曲式原則，在呈示段中也依然遵循主題在主調、答題在屬調上陳述的原則。

參考文獻

[1]黃洛華.從《小宇宙》看巴托克的復調思維與復調手法[J].星海音樂學院學報，1994（Z1）.

[2]鄭中.有限移位調式之調式論[J].音樂藝術，2007（04）.