《小宇宙》中的小賦格曲初探

余艷

【摘要】巴托克作為19世紀(jì)民族樂派的繼承者，他在繼承西歐傳統(tǒng)寫作技法的基礎(chǔ)上，結(jié)合匈牙利的民間音樂素材與民族音樂風(fēng)格來寫作“賦格”的主題，使“賦格”增加了新的色彩與音響，讓“賦格”在20世紀(jì)煥發(fā)出了新的青春。

【關(guān)鍵詞】小宇宙；小賦格曲；巴托克

【中圖分類號(hào)】J60 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

“賦格”來自拉丁文Fugue的譯音，原文是“遁走”的意思。“賦格”建立在模仿對(duì)位的基礎(chǔ)之上，是從16～17世紀(jì)的“經(jīng)文歌”和“里切爾卡”中演變而成。“賦格”作為一種獨(dú)立的曲式，直到18世紀(jì)，在J.S.巴赫的音樂創(chuàng)作中才達(dá)到完善的境地。巴赫在原有的基礎(chǔ)上豐富了“賦格曲”的內(nèi)容，力求在創(chuàng)作中加強(qiáng)主題的個(gè)性，擴(kuò)大了在復(fù)調(diào)技法中和聲手法的運(yùn)用，并獨(dú)創(chuàng)出展開部與再現(xiàn)部的調(diào)性布局，使“賦格”達(dá)到完美的境地，這就是我們現(xiàn)今所說的傳統(tǒng)“賦格曲”。

傳統(tǒng)的“賦格曲”，根據(jù)聲部數(shù)目的多少可以分為二聲部、三聲部、四聲部賦格曲。樂曲一開始，主題（一個(gè)或兩個(gè)）就在各聲部依次進(jìn)入，在樂曲的不斷發(fā)展過程中，主題又不斷地在各聲部多次出現(xiàn)。

“小賦格曲”（Fugetta）的篇幅較小，呈示段的陳述方式與“賦格曲”基本相同，展開段的比較自由，發(fā)展不大，再現(xiàn)段與“賦格曲”基本相同，要回歸主調(diào)。因此，可以將“小賦格曲”理解為一種篇幅比較短小、程式比較自由的“賦格曲”。

20世紀(jì)是“賦格”再現(xiàn)輝煌的一個(gè)世紀(jì)，無論是將“賦格”應(yīng)用于其他體裁的音樂之中，還是作為獨(dú)立的音樂體裁的樂曲而存在的賦格曲，都得到19～20世紀(jì)不同風(fēng)格作曲家的青睞，激發(fā)了19～20世紀(jì)作曲家的創(chuàng)作熱情。巴托克在《小宇宙》中也以極大的創(chuàng)作熱情，寫作了賦格曲例1 No.94《故事》。

例1選自巴托克《小宇宙》的第94首《故事》。樂曲視乎有三個(gè)聲部，其實(shí)是一首二聲部的“小賦格曲”（Fugetta），樂曲采用帶“間插句”及尾聲的單三部曲式，其結(jié)構(gòu)圖示是：

呈示段A（10小節(jié)）——間插句B（4小節(jié)）——展開段C（11小節(jié)）——再現(xiàn)段A1（4小節(jié)）——尾聲D（含曲末的休止小節(jié)，共5小節(jié)）

這首“小賦格曲”為單一主題的“賦格”。在呈示段A中，a自然小調(diào)的賦格主題5小節(jié)，由左手在低音聲部率先奏出；賦格答題從第6小節(jié)起，在g自然小調(diào)上由右手奏出，對(duì)題相當(dāng)簡(jiǎn)單，是一對(duì)由“純4度延留音”的“冠音”向下2度解決到大小3度的音程，連續(xù)向下方半音，模進(jìn)了2次。

例1-a “小賦格曲”“對(duì)題”

上例的前4小節(jié)，“對(duì)題”的高低兩個(gè)音，似乎是兩個(gè)聲部，其實(shí)這高低兩個(gè)音是一個(gè)不可分割的整體，應(yīng)該作為一個(gè)聲部對(duì)待。顯然，對(duì)題并不在“答題”g小調(diào)的調(diào)性中心之內(nèi)，而是沿著對(duì)題自己原來的路線繼續(xù)向下半音摸進(jìn)兩次（見上例改回低音譜表之后的4小節(jié)）。

接在呈示段后面的是4小節(jié)“間插句”B（第11小節(jié)至14小節(jié)），高音聲部的音樂材料來源于主題。

例1-b “小賦格曲”“間插段音樂材料”

上述音樂材料用右手先在g小調(diào)上奏出，接著向下方純5度進(jìn)行摸進(jìn)，到達(dá)展開段。

展開段C（第15小節(jié)至第25小節(jié)）分為兩小段：第1小段5小節(jié)，主題由右手先在高音聲部的c小調(diào)上奏出，相隔1小節(jié)之后，由左手在低音聲部低小13度進(jìn)行“6度卡農(nóng)模仿”，該模仿句的句頭為e小調(diào)，句尾交替到了E大調(diào)，形成高音聲部的c小調(diào)與低音聲部的e小調(diào)、E大調(diào)縱向重疊的“雙重調(diào)性”；第2小段6小節(jié)，“間插段”的音樂材料出現(xiàn)3次，連續(xù)2次向下純5度作同度或“8度卡農(nóng)式摸進(jìn)”，到達(dá)再現(xiàn)段。

再現(xiàn)段A1（第26小節(jié)至第29小節(jié)），主題由右手先在高音聲部的g小調(diào)上奏出，相隔1小節(jié)之后，由左手在低音聲部低小11度進(jìn)行“5度卡農(nóng)模仿”，不再用主題的原始調(diào)性，將c小調(diào)改為C大調(diào)，接著交替到#c小調(diào)。

尾聲D（第30小節(jié)至第34小節(jié)），高音聲部在c小調(diào)上，低音聲部仍在#c小調(diào)上徘徊，樂曲最后結(jié)束在C和弦的空純5度框架上。

綜上所述，這首“小賦格曲”仍然遵循傳統(tǒng)賦格的呈示、展開、再現(xiàn)的三部曲式原則，在呈示段中也依然遵循主題在主調(diào)、答題在屬調(diào)上陳述的原則。

參考文獻(xiàn)

[1]黃洛華.從《小宇宙》看巴托克的復(fù)調(diào)思維與復(fù)調(diào)手法[J].星海音樂學(xué)院學(xué)報(bào)，1994（Z1）.

[2]鄭中.有限移位調(diào)式之調(diào)式論[J].音樂藝術(shù)，2007（04）.