鋼琴協奏曲《山林》的藝術特征

孫昀璐

【摘要】鋼琴協奏曲《山林》由上海作曲家劉敦南創作于1979年，是我國七八十年代創作的一部具有劃時代意義的優秀作品，它的出現和成長在中國鋼琴藝術中有著舉足輕重的地位。本文通過分析試圖研究作品中作曲家運用西方作曲技巧與中國傳統文化的有機結合，創作出這首細膩而又大氣磅礴民族性的鋼琴協奏曲。

【關鍵詞】鋼琴協奏曲；《山林》；結構；創作

【中圖分類號】J647.41 【文獻標識碼】A

一、《山林的春天》

第一樂章名為《山林的春天》，曲式結構為協奏性奏鳴曲式，作為作品的起始部分，樂曲使用的是快板樂章。樂章剛開始描寫的是春天的色彩，呈現出生機勃勃的特點，所以，剛開始的旋律由充滿號召力的銅管吹奏，漸漸帶入到一種情緒當中。隨后，隨著鋼琴的引入和主旋律的開始，作品的主題被表達出來。開始先使用管弦樂器進行演奏，營造氛圍，接著鋼琴進行重復的演奏與記憶，增強了氛圍的多彩性。在這一樂章當中加入其他樂器進行快節奏的演奏，重復變換的快節奏的樂器進行形成了一股潮流涌來，使得第一章變得更加活潑歡快，從而更加突出了這首協奏曲的主題。

第一樂章的展開部較短較快，但整體上符合協奏曲的特點，它不同于奏鳴曲需要去烘托大的氣氛，運用交響樂團來演奏，這里要表達的是一個樂隊和鋼琴的完美配合，既有跳動的節奏又有優美的旋律，二者巧妙而動聽的結合使人身臨其境、意猶未盡。聲音由近及遠由低到高，時而高亢時而婉轉，再現單二部曲式的運用使得前后兩個大小調的感覺迥然不同，更加突出了主題的鮮明性。

二、《山林的夜話》

鋼琴協奏曲《山林》第二樂章是《山林的夜話》，夜話不言而喻講到的是夜晚的景色，像著名的唐代詩人的詩句一樣“何當共剪西窗燭，卻話巴山夜雨時”的意境有著異曲同工之妙，雨水交加的夜晚正是海外游子聆聽雨聲心系祖國的情懷的時刻。夜晚的神秘和詭異，以及對夜晚美麗景色的贊美是作者要表達的感情色彩。第二樂章不同與第一樂章的是，它是復三部曲式，旋律材料在不斷交替和變化的同時，將夜的靜謐慢慢地渲染開來，剛開始的時候由遠及近就像遠處山林里樹葉掉落的的聲音一樣，極具色彩，為全曲的基本氣氛打下基礎。隨后帶有濃厚色彩的單簧管開始吹奏，變得更加浪漫和富有幻想性，有苗族特有的韻味，它的特點是柔美、溫和、悠靜、昂揚。在這里，鋼琴和樂隊同樣進行了非常完美的呼應，就像“山”與“林”在大自然的懷抱里遙相呼應一樣，溫暖而又神秘。緊接著小號的進入使得夜色漸漸離去拂曉時刻的到來，就像大自然的美麗開始漸漸地展現，一切都開始了蘇醒，沉睡的大自然慢慢地睜開了惺忪的雙眼，開始蠢蠢欲動。節奏越來越快，頓挫有致，越來越激烈，充滿著生活的氣息。生活還在繼續而且會愈演愈烈，最后再次進入到樂章的單二部曲式，重復出現，旋律的不斷變換，聲音越來大，越來明顯，鋼琴和樂隊的完美演繹就像大自然里陽光下的歡呼雀躍和山水相映。

第一大部分是一個再現的單三部曲式，A-B-A且均為擴充樂句。第一部分的旋律材料無論是從節奏性還是旋律性都有很大的特點，比如我們常說的卡農手法在這里有很深的體現，再一次印證了我國作曲家優秀的專業技能與中西結合的創造性。

全曲在38 小節之后開始進入到樂章的第二部分，也就是我們說的復三部曲式。第二大部分由C、D、E三部分組成，C和D部分與B端息息相關，有著上一部分的色彩和感覺，E段是一個連句，起到了承上啟下的作用，漸漸地雙簧管的演奏如續到來。

三、《山林的節日》

《山林的節日》是鋼琴協奏曲《山林》的第三樂章，這首曲子整體顯示沒一個常見的單三部曲式結構，而且屬于奏鳴曲中回旋奏鳴曲的范疇，是一個由行板和快板組成的歡快大曲子的主要表達內容和描寫的情景，通過對節日喜悅場景的贊美，烘托出一種歡快酣暢淋漓的節日歡歌的場景，節奏鮮明，氣氛活躍。在這里西洋管弦樂器和中國民樂完美結合，共同合奏出一首節日歡唱的曲子?？傊鞣N樂器的演奏和充滿著舞蹈，戲曲性民族風俗的情感使得整個篇章異彩紛呈，不由使人想到南方少數民族地區節日里載歌載舞酣暢淋漓的場面，這首作品在第三章中以歡快的節奏開始以美麗的笑聲做結尾，形成了一幅美輪美奐的場景。當然，鋼琴協奏曲在《山林》中第三章中運用得最為形象生動，快節奏的跳板和行板，以及頓挫有致時快時慢的節奏旋律，使得第三章在鋼琴的襯托下變得更加激烈，順勢把節日的氣氛以及樂曲旋律的高潮送到了極點。

四、結語

總體來看，《山林》鋼琴協奏曲無論從各個方面來說都具有民族方面的特征，不難看出這是作者對祖國的無限熱愛和由衷的贊美。他的成功不僅僅是在創作技法和意義上，更在于作者心理那無窮無盡的對民族情感的抒發，使人找到了情感的依托和歸宿。中國文化博大精深，源遠流長，正是滋潤萬物成長和發展的沃土。

參考文獻

[1]康一品.論當代中國鋼琴創作的民族化表現[J].當代音樂，2016（08）.