談聲樂演唱中聲音和支點的關系

呂碧瑤 張玉春

【摘要】支點對于聲音就像磁場對于磁體一樣，始終具有強烈的吸引力。也就是說，聲音要始終以支點為支撐，在上面完成發聲和吐字。聲樂演唱中聲音和支點的關系的辨析，能夠幫助演唱者找到歌唱支點，并根據作品要求來進行色彩的調整，讓歌者以美妙的聲音詮釋各種聲樂作品。

【關鍵詞】聲樂；演唱；聲音；支點；關系

【中圖分類號】J616 【文獻標識碼】A

聲樂演唱中聲音和支點的關系的辨析，能夠幫助演唱者找到歌唱支點，并根據作品要求來進行色彩的調整，讓歌者以美妙的聲音詮釋各種聲樂作品。

一、歌者是調整支點的主體

歌唱支點的大小和位置變化都要在通道中進行，這個支點的變化同時會影響聲音色彩。聲音色彩的變化和調整不是隨意的，是要有依據的。這里的依據，首先是依據唱歌者本人，其次是依據作品。支點的位置和大小要依據人、依據作品來調整。就每一位演唱者而言，音色并非一成不變，可以通過方法的調整獲得寬窄、粗細、明暗不同的色彩。同一個人，在喜怒哀樂的情緒變化中，音色也不盡相同，高興的時候其聲音就略顯明亮清脆，痛苦的時候聲音就暗淡沉悶。因此，歌唱時所要表現的個人情感也會影響音色的變化。由此可見，演唱方法及情緒在音色調節中的重要性。在這個調節過程中，勢必要根據唱歌者的自身特點來選擇支點的位置和大小，這會起到關鍵作用。

二、支點要根據作品的需要來調整

作品本身所要傳達的形象和意境是音色調整的一個重要因素。作品決定演唱風格及色彩，因此，同一個人演唱不同的作品時，音色的調整、選擇要服從于作品。比如，在演唱《長江之歌》的時候，要選擇高亢鏗鏘的音色；在演唱《小二黑結婚》選段《清粼粼的水藍瑩瑩的天》的時候要展現出悠揚清脆的音色，這都是根據作品的意境情節來決定演唱風格和色彩的；在演唱陜北民歌《蘭花花》時，則要通過充滿澎湃情感而又幽怨無奈的聲音表達對情哥哥的思念和對封建社會的抗爭等，這都是根據作品人物形象的塑造要求來決定演唱的風格。歌曲不同、人物形象不同，歌唱時音色的控制就有所不同，支點的位置彰顯出其在音色調節方面的重要作用。

三、支點與聲音保持相吸相斥的動態平衡

支點的位置和大小可以根據人的特點、作品的需要來變化和調整，但是無論支點的位置如何變化，聲音都要與這條支點保持一定的距離。演唱者在演唱的時候首先要快速找到“支點”的位置和大小，這里所說的“快速找到”，是指培養演唱者的一種敏感程度。不管支點的位置如何變化，聲音都要緊緊地追隨，使聲音貼住位置。聲音始終觸不到支點，是指歌唱時要尋覓和感受聲音與支點相吸相斥的感覺，而不是真正地觸到支點，這樣才能使狀態持久穩定。聲音一旦真觸到支點，就等于丟掉了“哼”，聲音就重了。如果在通道中聲音沒有被支點拽住，那么聲音就散了，這時聲音就像斷了線的風箏，或浮或沉，沒有凝聚感和感染力。在歌唱訓練中，哼鳴與歌唱訓練起到不可忽視的作用，因此，處理好聲音與支點的關系還需要運用好哼鳴的演唱方法。

四、通道中聲音和支點的控制技巧

放聲音時，整個過程都要在通道中完成。因為聲音在捕捉支點的時候容易使聲音掉位置，容易丟掉哼鳴，這樣就失去了通道感。特別是在支點處于比較深的位置的時候，聲音在沒有掛住哼鳴的情況下只抓住了支點，此時的發聲因為丟掉哼鳴，氣息就不貫通了，聲音也就不通透了。哼鳴對聲音和支點起著重要的調節作用。因此，我們把哼鳴比作小貓的嗅覺，提醒演唱者要掛著哼鳴去尋找和貼緊位置。這樣演唱時，聲音在尋找支點之前就先做好了準備，很快地掛上了位置。哼鳴就像聞東西的感覺，輕輕掛在頭頂，保持通道感，保持聲音的通透和流暢。因此，用小貓嗅魚比作哼鳴演唱時的狀態，可以形象地、直接地表述哼鳴的感覺。

演唱者在放聲音的過程中，身體是積極的、快樂的、放松的。演唱者在唱歌時嘴巴的狀態要放松。嘴巴放松，就容易適當地加入笑，聲音的收放也就具有了可控性。

五、聲音和支點在調節音色過程中的作用

通過支點位置高低和支點大小的調整，再加上笑肌的抬起程度可以改變演唱時的音色。在“U通道”的垂直線上。用一個形象的比喻來說，當支點向上移動時，支點相應就會變小，此時笑肌抬得越高，就越會凸顯脆美潤亮的音色。比如，張也在唱《走進新時代》時的聲音特點。當支點向下移動時，支點就會相應變大，加上笑肌相對回撤，此時聲音就會顯得渾厚豪放，比如殷秀梅在唱《長江之歌》的聲音特點。

六、結語

聲音和支點在音色上的調整作用是有前提的，也就是要始終注意兩點：一是始終要在通道中；二是始終不能提氣。

參考文獻

[1]余篤剛.聲樂藝術美學[M].北京：人民音樂出版社， 2005.

*為通訊作者