聲樂作品《斷橋遺夢(mèng)》的演唱分析

【摘要】《斷橋遺夢(mèng)》是近些年來我國不可多得的原創(chuàng)的藝術(shù)水準(zhǔn)較高的民族聲樂作品，也是在近些年中各大比賽中常被選手們用來演繹的作品。由于這首民樂高標(biāo)準(zhǔn)的藝術(shù)性和技巧性，如果沒有嫻熟的聲樂技巧或是對(duì)作品的情感把握不到位，演唱是無法成功的。所以對(duì)這首聲樂作品的各方面演唱技巧是很值得探究的?；诖?，本文將從作品的創(chuàng)作背景、作品演唱處理等幾個(gè)方面對(duì)聲樂作品《斷橋遺夢(mèng)》的演唱進(jìn)行簡單的分析和闡述。

【關(guān)鍵詞】聲樂；《斷橋遺夢(mèng)》；演唱技巧

【中圖分類號(hào)】J605 【文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼】A

一、作品的創(chuàng)作背景

隨著改革開放以來我國在各方面的迅速發(fā)展，人們的思想在變得越發(fā)地開闊，對(duì)于音樂這一塊的創(chuàng)作技巧也越發(fā)地成熟起來，各種優(yōu)秀的聲樂作品層出不窮，一些大型的聲樂比賽、電視、廣播等將各種優(yōu)秀的聲樂作品帶到廣大群眾的面前，使更多人能夠聽到和了解并欣賞它們。其中《斷橋遺夢(mèng)》就是其中一首。

《斷橋遺夢(mèng)》這首聲樂作品是作者趙季平以自己的親身經(jīng)歷和與妻子的愛情故事作為背景創(chuàng)作的。是在孫玲病逝不久之后創(chuàng)作的，將自己的兩段愛情故事和自身的一些親身經(jīng)歷進(jìn)行結(jié)合創(chuàng)作了這首優(yōu)秀的民樂作品，以此來寄托對(duì)已經(jīng)離世的妻子的不舍和思戀。這也是趙季平先生少有的以江南風(fēng)格為主的音樂作品，從創(chuàng)作之處開始就多次出現(xiàn)在各種比賽中。這首歌的特點(diǎn)一如詞作者以往充滿激情、宏偉大氣的風(fēng)格，就比如《斷橋遺夢(mèng)》的歌詞，雖然簡單精煉，卻句句都是真真切切、感人肺腑，讓人無論在唱或者是聽的過程中無法不感觸到其中的用情至深。

像這樣融入了作者本身的真實(shí)經(jīng)歷和真情實(shí)感的作品除了對(duì)演唱技巧的要求外，更重要的就是對(duì)于作品情感的把握了，如果情感把握不到位的話，那么演唱技巧再高超、嗓子再動(dòng)聽也會(huì)讓作品顯得蒼白空洞。

二、作品演唱時(shí)的相關(guān)處理和技巧

（一）歌曲的情感處理

整個(gè)作品是以白娘子和許仙的愛情故事作為背景，以第一人稱“我”則顯得更加親切，使演唱者更容易融入到角色中感受到其中深刻的情感，仿佛真的是自己一樣。而整首作品的歌詞都是用的層層遞進(jìn)的方法來進(jìn)行情感的抒發(fā)，無論是在表達(dá)想念、責(zé)怪、埋怨都是將情感一層一層的推開，如“愛你，想你，找你，喊你，怨你，恨你，怪你，罵你”對(duì)情感的把控是逐次進(jìn)行的，慢慢地推向高潮，再歸于平靜。所以在演繹這首作品時(shí)，要時(shí)刻注意著聲音的收放和對(duì)氣息的調(diào)控，演唱時(shí)對(duì)聲音的把握度要求極高。

（二）歌曲在演唱時(shí)的一些處理

對(duì)很多人來說，這首歌的難點(diǎn)之一在于“愛你，想你，找你，喊你；怨你，恨你，怪你，罵你”這幾個(gè)詞的表達(dá)，看似很簡單的幾個(gè)詞語，理解起來也并不難，很容易就看得懂，但是這短短的幾個(gè)詞語卻是飽含了作品中白娘子所有的心歷路程和她所有的愛恨情仇，所以可想而知，這幾個(gè)看似簡單的詞在演唱時(shí)想要準(zhǔn)確、合適地表達(dá)出任務(wù)的情感是不容易的。

1.第一段的處理

在演唱歌曲時(shí)，很明顯前一段的恨意沒有第二段那么深刻、濃烈，所以在進(jìn)行第一段的演唱時(shí)，更多的是一種內(nèi)心的呼喊。而且作為整部作品的印子部分，對(duì)后續(xù)的濃厚、悲壯的氣氛有一個(gè)襯托的作用，在演唱時(shí)要在欠揍響起時(shí)就開始情緒的醞釀，卡準(zhǔn)節(jié)奏，要注意在自由延長和弦上換好氣息。對(duì)于“愛你，想你，找你，喊你”這幾個(gè)詞不能一下子傾瀉而出，而要注意調(diào)整好氣息和情緒，給人一種情感層層深入的體驗(yàn)。演唱“愛你”的時(shí)候應(yīng)該將聲音靠前一點(diǎn)，聲音表現(xiàn)得清亮一點(diǎn)，表達(dá)此時(shí)人物處于熱戀階段的甜蜜；而到了“想你”的時(shí)候則需要把聲音收回來一些，降低音量，因?yàn)椤跋搿边@個(gè)字相較于“愛”來說顯得更加的含蓄，而略低的聲音則可以與前面的“愛你”形成對(duì)比，在聽覺上形成一種反差，體現(xiàn)出一種糾結(jié)的情感，將想念的情感更加凸顯出來；“找你”就已經(jīng)是另一種行動(dòng)的表達(dá)了，這是一種更加無助、惶恐的情感，“找”這個(gè)字本身就顯得那么令人孤獨(dú)、迷茫，所以也可以說是在為后面的“喊你”做鋪墊；“喊你”就應(yīng)該用一種近乎“喊”的方式來進(jìn)行表達(dá)了，這時(shí)候的任務(wù)內(nèi)心已經(jīng)開始著急、害怕了，那種急切的恐懼感的表達(dá)則需用吶喊來表達(dá)，此時(shí)將白娘子內(nèi)心的情感“喊出來”就已經(jīng)達(dá)到了第一段的一個(gè)小高潮。

2.第二段的處理

第一段結(jié)束之后，到第二段的時(shí)候，人物的情感就和第一段不太相同了，第一段可以說是慢慢的愛意和想念，而第二段作品中主人公的情感就逐漸轉(zhuǎn)向了怨恨，感情也從濃烈的愛變成激烈的恨，所以在“怨你，恨你，怪你，罵你”這幾個(gè)詞的演唱上和第一段表達(dá)愛意的幾個(gè)詞就會(huì)有所區(qū)別。在演唱這幾個(gè)詞時(shí)，聲音不需要做過多的調(diào)整，而在呼吸、換氣和咬字這幾個(gè)方面要主要適當(dāng)?shù)刈兓驼{(diào)整，比如在“怨你”的時(shí)候可以將“你”這個(gè)字做比較急促和強(qiáng)硬的停頓，因?yàn)檫@里是情感的轉(zhuǎn)換處，所以也是情感最激烈的地方，這一段雖然人物的感情非常激烈，但卻是連貫在一起的，所以并不需要進(jìn)行明顯的換氣。在唱到“恨你”時(shí)，那個(gè)“恨”字發(fā)音時(shí)可以加重喉音和胸腔的聲音，以此來傳達(dá)白娘子內(nèi)心深處的不甘；而在唱到“怪你”和“罵你”這兩句樂句稍長的詞時(shí)，也不需要換氣，因?yàn)檫B貫起來更可以營造出一種聲嘶力竭的效果，更能將人物的那種痛心疾首的情感表達(dá)出來。而緊接著的“只因相思太苦，我的夢(mèng)，斷橋遺夢(mèng)，真心相愛勝過百年”這句可以看出這是一個(gè)堅(jiān)貞女子的無奈，雖然前面狠狠地責(zé)怪了心愛之人一番，隨后卻又生出不忍之心，只是因?yàn)橄嗨继?，卻無法將責(zé)任歸咎于他。這短短的兩句需要演唱者通過自己的聲音、眼神和神態(tài)等向觀眾表達(dá)出作品中人物愛情的酸甜苦辣，所以要理解透徹作品中人物的感情才能在演唱中將感情盡情地表達(dá)。

3.最后一段的處理

最后這一段是整首歌曲的最高潮部分，“地老天荒，我的愛心不變”這一句連續(xù)重復(fù)三次將整首歌曲推到情感的最高處，在第一句的第一個(gè)音時(shí)就已經(jīng)達(dá)到了一個(gè)音高點(diǎn)，所以在演唱時(shí)要將聲音快速地進(jìn)行轉(zhuǎn)移，再加上各個(gè)音的時(shí)值都非常短，又是情感的爆發(fā)點(diǎn)，氣息就會(huì)很自然拉開，在演唱時(shí)也比較容易找到頭腔的高位置。

三、結(jié)語

總之，《斷橋遺夢(mèng)》是一首藝術(shù)成就較高的音樂作品，也是一首很具有我國特色的經(jīng)典民樂作品，以人們非常熟悉的許仙和白娘子的故事作為背景，講了斷橋之上許仙和白娘子相會(huì)時(shí)的情意綿綿，到后來又無法再相見時(shí)的怨恨和無奈，再融入作者自身的感情經(jīng)歷，使得這部作品在情感的表達(dá)方面會(huì)顯得比較有難度。歌唱本就是一種人們用來表達(dá)內(nèi)心情感的方式和手段，而不是只依靠聲音的表現(xiàn)和各種僵硬的技巧來進(jìn)行的，當(dāng)然歌唱技巧和美麗的聲音也是不可或缺的，但如果沒有感情的演唱也是難以打動(dòng)人心的。所以一名專業(yè)的音樂人士，不僅要掌握好一些專業(yè)的技巧，還要將技巧和情感相融合，再就是要結(jié)合自己的生活經(jīng)驗(yàn)，盡可能地將自己融合到音樂里去，才能使歌曲得到更好地的詮釋。

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作者簡介：秦小晴（1994—），女，漢族，山東濰坊人，山東藝術(shù)學(xué)院音樂教育學(xué)院2016級(jí)音樂與舞蹈學(xué)專業(yè)在讀碩士研究生，研究方向：聲樂演唱。