舞蹈創作中如何體現創新意識

【摘要】一部成功優秀的舞蹈作品，是離不開創新的。在現如今的趨勢下，一切都在快速發展，藝術也不例外，也在追求創新，追求標新立異。這時候，人們就要開發創新意識，也就是人的思維。創作并無奇異之處，每個舞蹈學習者都具有這種能力，重要的是在舞蹈創作中加強創新意識的開發和運用。

【關鍵詞】思維；創作；創新意識

【中圖分類號】J704 【文獻標識碼】A

每一個舞蹈作品的出現，都離不開舞蹈編創者的努力和思想，他們用自己的思維、去編創、去構思，用舞蹈的形式把他們的內心世界和內心情感淋漓盡致地展現出來。但是現在的社會發展是迅速的、先進的、處處充滿著新意和新奇，藝術也不例外，舞蹈更是如此，不會再像從前那樣循規蹈矩，以傳統為主。這就需要舞蹈編創者的創新意識，只有編創者開發了意識，才能提高創意力。縱觀國內外的舞蹈作品數不勝數，但是真正讓人震撼、直擊人心的成功優秀的作品卻很少，因為舞蹈一定要有個性和創意，一定要提高到體現人的內心世界的方式上去。一個優秀的舞蹈編創者他的思維是活躍的，因為創新，所以活躍。

一、什么是舞蹈創作

編創者需要觀察生活，在生活中發現他的樂趣，發現有意義的東西，編創者只需用審美的角度將這些情景藝術化，再展現給觀眾。舞蹈創作就是舞蹈編創者利用自己的生活，去觀察生活中的小事，把它藝術化后，帶到絢麗的舞臺上，呈現給觀眾。就現在的趨勢而言，創作已不再是簡單地創作了，是要有創新、新穎的作品。創作就是這樣，每天重復進行舞蹈動作的訓練，失敗了重新選擇舞蹈動作，不滿意就改。縱觀近年來的舞蹈創作發展，各種題材風格的舞蹈作品數不勝數，特別是一些由國家、省市單位舉辦的一些舞蹈比賽，讓舞蹈創作活動掀起高潮。立意正確、風格獨特的新作品層出不窮，推動著當今舞蹈創作事業的發展。所以現在的舞蹈、創作者一定要有個性和善于創新。

二、什么是創新

創新就是拋棄原有的循規蹈矩的東西，打破舊觀念，比如思維、觀念、技術和體制等，經過思考和改變，對其加入新的元素，別人想不到的，培育出新思維、新觀念、新技術和新體制等，這就是創新。只要它能給人們帶來需求。其實意思就是別人沒有說過的，沒有做過的、沒有想過的，我提出來了，我就是在創新。在當今社會上，缺少的正是這種創新意識，有的人因為懶惰，有的人想投機取巧，才使得創新這么難能可貴。也可以說在當今社會上，沒有創新就發展不下去，無論是國家還是個人。

三、什么是創新意識

所謂創新意識，簡單地講，就是人們的創造意向和愿望。進一步講，創新就是打破陳規，用新的思維和思想去創造，人的思維是活躍的，想法也是活躍的，就看怎么打破陳舊并開發出新意的東西來，所以，一個優秀成功的舞蹈編創者，他的思維是活躍的，頭腦是很有邏輯性的，他們將意識作為手段，用自己的審美去開發自己，支配自己的身體，編出舞蹈動作，來開發自己的創意力。

一部優秀的舞蹈作品除了要有簡明清晰的舞蹈結構、吸引觀眾眼球的情節、優美精彩的舞段，還必須風格獨特，有與眾不同的地方，這才能稱其為具有創新意識。

舞劇《情·緣》，鄧一江編導的以徐志摩一生中的三個女人、三段情感糾葛變化為主要內容，用豐富的肢體語言表達出百轉千回的情懷與無奈。這部舞劇在道具的運用上可謂是標新立異、與眾不同的。在道具的運用中只有一個“箱子”，是徐志摩的主要物件，而三個女人則每人手中都有一個道具是核心信物，表現出她們與徐志摩的情感關系以及她們的性格特征。另一處道具“門板”的使用無疑是一個點睛之筆、舞劇中的核心靈魂，也是這部舞劇的創新之處。編導的創新意識在于通過這樣的三塊門板以畫軸的形式出現在舞臺上。將第一塊門板輕輕地翻轉呈現出來的是一幅喜慶的洞房花燭夜的景象；第二塊門板翻轉呈現出來的是英國劍河上古樸的嘆息橋，預示著他與林徽因的相遇、相知、相愛；再將第三塊門板翻轉過來，呈現出來的是一幅江南煙雨水鄉的畫卷，暗示著他與陸小曼即將展開的新的戀情。編導通過這三幅簡潔、富有現代感可翻轉的畫卷，三次推門的動作將徐志摩與人生中的三個女人的情感糾葛時空轉換般地呈現在大家的面前。這樣的一種創新意識、編排，能夠有效地將人物情感層層推進，讓觀眾看了更加明確所講的內容，讓舞劇更能反映出徐志摩與三個女人之間的故事。舞蹈作品中，舞蹈道具如催化劑，能起到推波助瀾，促進情節發展的作用，而舞蹈創作的創新意識更是整個作品成功與否的關鍵。

參考文獻

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[3]隆蔭培，徐爾充.舞蹈概論[M].上海：上海文藝出版社，1984.

作者簡介：邢嘉（1993—），女，漢族，吉林省吉林市人，吉林省延吉市延邊大學藝術學院音樂與舞蹈學，研究方向：舞蹈學。