淺談蘇繡的針法及運用

盧福英

【摘要】蘇繡的針法形象是通過運針技巧和變化色彩組織的。針法就是這種變化色彩組織。針法形象的運針方法隨著刺繡的產(chǎn)生而產(chǎn)生，又隨著刺繡的發(fā)展而發(fā)展。筆者從事蘇繡已數(shù)十年，對蘇繡的針法及運用通過不斷研究以及實踐，略有心得，本文從本人在實踐中得出的經(jīng)驗進行論述。

【關(guān)鍵詞】蘇繡；針法；運用

【中圖分類號】J523.6 【文獻標(biāo)識碼】A

一、傳統(tǒng)蘇繡的針法及運用

明朝正德時蘇繡形成了“精、細(xì)、雅、潔”的藝術(shù)風(fēng)格，發(fā)展到今天蘇繡的針法及運用技巧經(jīng)過不斷改良有了很大變化。蘇繡的基本針法有齊針、搶針、散套針、滾針繡等十八種。要想精通每種針法，是件特別困難的事。以蘇繡中的兩面繡針法為例。

兩面繡，通常也被稱為雙面繡，就是在同一塊底料的正反兩面同時繡上相同圖案的針法。該針法的特點是下針須豎直了再刺，不能有半分參差，這樣才能繡得兩面一致。對于線頭，起針時應(yīng)將線頭通過寄小針的方法藏起來，不可打結(jié)，并且線尾和下一根線的線頭也要用同一種方式藏起來。需要注意的是，下一根線的第一針必須正好穿在前一根線后眼內(nèi)，這樣就可以保證反面不露底。另外，整個兩面繡的刺繡過程都要確保方向的統(tǒng)一，避免后面發(fā)生混亂。

二、刺繡要領(lǐng)

熟練掌握刺繡的針法和刺繡技巧是使刺繡作品達到出神藝術(shù)境界的重要前提，另外還要求刺繡者能夠較好地進行刺繡作品題材的選擇、絲線的處理和色彩的運用等。

刺繡者要想繡的得心應(yīng)手并取得事半功倍的效果，那么在選擇繡稿時，就不能有半點馬虎，并且首先選擇精美優(yōu)良并且適宜于刺繡的繡稿，以便于刺繡者能夠充分發(fā)揮其刺繡水平。在此基礎(chǔ)上，優(yōu)先選擇一些題材清新、內(nèi)容健康并且能夠為新時代服務(wù)的繡稿。只有這樣，才能有效實現(xiàn)刺繡藝術(shù)的發(fā)揮，反之只能望稿興嘆。

刺繡工作者要善于觀察生活，從日常生活中去捕捉藝術(shù)形象，同時要將其所表達的人物和景物放在活生生的現(xiàn)實中去體察，例如動物，老的怎樣，幼的怎樣，站和走路的又有什么不同；夏日如何，冬日如何，風(fēng)云隱顯，晨曦夕照，一種風(fēng)景，適時而變，每一個季節(jié)看去，都有不同的風(fēng)采，所有這些，都需要刺繡者的認(rèn)真觀察，只有真切地感受過，才能利用合適繡法繡制出具有藝術(shù)與生活氣息的作品。

三、繡人物肖像針法的運用

世人皆不同樣，每個人都有自己的特點，尤其是在人物表情上，無論是莊嚴(yán)、和善、安詳，或者是雄健、肥瘦，人物表情的特點千變?nèi)f化，若失之毫厘，則差之千里。由此可見，人物肖像的繡制難度遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過普通物品繡制。因此，能夠繡制人物肖像的刺繡者必然擁有超群的刺繡基礎(chǔ)，并且只有掌握了高超的刺繡針法，才能將人物面部復(fù)雜的紋理組織充分表現(xiàn)出來，做到表里如一。

那么繡人物肖像用什么針法比較適宜呢？從實踐中我感知用虛實亂針繡的繡法比較適宜。這種繡法可以將人物的臉部容貌、神態(tài)等展現(xiàn)得貼切逼真。為了使大家了解虛實亂針繡繡制人物肖像的方法，本人在這里作一綜合說明，同時依據(jù)繡制程序排列，以使大家有一比較系統(tǒng)、完整的了解。

（一）上稿

人像繡制，首先需要上繃，然后用筆將繡稿勾描在繡料上，不可輕易了事。對于大小同原稿的繡件，直接上稿即可；而對于有尺寸要求的繡件，需要將繡稿縮放至合適的大小后再進行上稿。

（二）繡頭面

頭面繡制一般是按照眉眼、鼻子、口頜、眉額、頭發(fā)、脖頸的順序進行。

面部的繡制側(cè)面易，正面難。繡人面時配色方面不能固定，必須根據(jù)所繡人物的個性特色而配用線色。施針時應(yīng)依據(jù)臉部的輪廓及紋理特征調(diào)整線條的走向及疏密以及光線的明暗，層次過度要流暢，色彩銜接要和諧自然。

1.繡眉眼

人的傳神，全在眉眼，刻畫人的表情，大多以眉目表現(xiàn)為主。施繡時要注意觀察所繡人物的眉眼的神態(tài)特點，加以施針，否則，出現(xiàn)絲毫相差，就可能造成似像非像的后果。

2.繡鼻

鼻子是一個隆起的三角形狀，其表現(xiàn)直接關(guān)系到面部眼膛顴骨的形態(tài)。因此需要對其暗影深淺進行合適的處置，并且根據(jù)鼻子高低、肌肉豐滿度、皺紋以及陰暗面等，掌握好用色深淺，避免鼻子形狀發(fā)生變形。

3.繡嘴

嘴型繡制時，一般需要分為上下兩部分，分別用針，分出口縫并且簡略交錯，同時用顏色較深的線勾出口縫和陰暗處。對于唇中，即上層中間凹溝處，可以根據(jù)深色線繡制用以凸顯。唇上方若有胡須，則需注意胡須的疏密與線色的搭配。

4.繡上額

上額繡制需要區(qū)分廣額圓凸和中間凹下，并且要求頭發(fā)能夠與面部區(qū)分開來。因此，要求刺繡者能夠利用線色的明暗搭配來繡出發(fā)際線的痕路，并且用上下參差的針法將發(fā)際部位稍微展出。

5.繡耳朵

耳朵輪廓的繡制一般需要凸顯耳垂的肥厚，因此，耳垂邊緣的繡制需要比平面處深一些。同時，對于耳殼、耳孔等則需要根據(jù)光線明暗用線色深淺來襯出。

6.繡頭須

頭發(fā)的繡制一般要求頭發(fā)的梳理方向統(tǒng)一，并且發(fā)際稍顯參差，若是齊如刀切必然會影像美觀性。

7.繡頸項

依據(jù)光線明暗用合適的線色來凸顯脖頸的豐盈，交叉針繡是刺繡效果較好的針法之一。另外，需注意色彩摻和。

（三）繡四肢

四肢的繪制需要按照先陰暗面、后明亮面的順序進行繡制，目的是為了分出指和掌。繡制時一般采用長短針參錯的針法，并且用線色的亮暗將筋凸顯出來。

（四）繡衣服

衣服繡制的關(guān)鍵在于衣褶皺紋。不同質(zhì)料衣服所產(chǎn)生的衣褶皺紋也存在著較大的差異。因此，在進行衣服的繪制時，需要根據(jù)衣服的質(zhì)料、褶皺的大小、深淺以及明暗等選擇合適的線色。

（五）對光

光線明暗的表現(xiàn)在很大程度上代表了刺繡者的人像繡制水平。繡制時，刺繡者經(jīng)常會將繡件和繡稿放在同一水平線上進行光線對比，然后進行繡面光感的調(diào)整，使兩者的光感一致，這樣能使作品與人物個性相一致。因此，光也是繡像關(guān)鍵重要的一環(huán)工作。

總之，藝術(shù)源于創(chuàng)新，藝術(shù)源于開拓。蘇繡的針法運用也不列外，作為一名刺繡藝術(shù)工作者，我將不斷地學(xué)習(xí)與努力，為促進蘇繡事業(yè)發(fā)展不斷去創(chuàng)新、開拓。