肖邦《c小調夜曲》音樂分析

劉菁菁 王世紅

摘要：18世紀的夜曲主要為流行的器樂套曲，僅活躍在少數西方貴族階層。許多杰出的音樂作曲家都曾嘗試創作夜曲這一體裁的鋼琴音樂作品，其中著名的波蘭作曲家肖邦，也對夜曲這一體裁進行了大膽的嘗試與創新。肖邦一生共創作了21首夜曲，它們在世界音樂發展史上有著舉足輕重的地位，特別是《c小調夜曲》（Op.48 No.1）更為精品中的精品。此次筆者根據肖邦《c小調夜曲》的創作背景和創作的民族性，結合肖邦創作的浪漫主義色彩及現實情懷來進行綜合分析，深入了解波蘭民族音樂作曲家肖邦夜曲的魅力。

關鍵詞：夜曲 肖邦 音樂分析

夜曲以高雅輕盈的曲風而受人喜愛。從上世紀開始，受浪漫主義思潮的影響，夜曲也逐步轉為浪漫主義的一類音樂體裁，是行云流水的安謐，是田間小溪的恬靜，也是哲理邏輯的靜默，是以器樂表演為主的抒情短曲，以鋼琴類表演作品居多。與其他鋼琴作品主張“炫技”不同，夜曲體裁更加側重于旋律的動聽性，是一類極富歌唱性的鋼琴曲調，節奏以慢速或中速居多，帶給聽眾心靈上的洗禮和精神上的放松，以恬靜淡雅來抒發情感。

一、創作背景

這部《c小調夜曲》（Op.48 No.1）是上世紀杰出的波蘭作曲家肖邦在1841年創作并完成的，也是肖邦諸多夜曲創作中極具代表性和創造性的一部。夜曲的創作也在肖邦的改創下逐步擺脫了西方貴族的濃重氣息，轉為另一種更有質感的、以豐富形象及深刻內涵為創作方向的鋼琴音樂體裁。創作之時恰逢肖邦的人生順境，盡管身處異鄉巴黎，但在音樂藝術創作方面備受矚目，在物質生活上也十分富裕。在肖邦的物質生活有滋有味之時，他的個人感情也在與喬治·桑的戀情中得到充實和享受。這首《c小調夜曲》（Op.48 No.1）盡管篇幅較小，但五臟俱全，完全具備敘事曲的要求，以三段式為全曲的結構。第一段主要為宣泄情感和敘述故事，旋律十分優美動聽但微微泛著感傷；第二段轉換為莊重深遠的和弦，厚重有力且洶涌澎湃；第三段延續第一段音樂的傷感和含蓄，并逐步加入了不安的躁動情緒，隨著樂曲的進行明顯加重，以致這種躁動的情緒在收尾處顯得無法克制，充滿悲憤。在悲情和憤恨中變得平和，音樂在淡淡的傷感中戛然而止。

二、音樂作品創作的民族性

肖邦推崇莫扎特式的創作風格和理念，喜愛簡約純樸的曲調，因此，二者的整體創作方向大致相同，都是以深邃的作品立意和巧妙的構思打動聽眾，以遠而深的質感扣人心弦，完美的織體和清晰的脈絡隨時經得起推敲和品味。這便是肖邦畢生的創作理念，他用豐富的想法來構思作品，將創意與作品完美融合，盡可能地將個人情感和思想邏輯緊密聯合。為了保證肖邦夜曲的彈奏更加完整，在演奏時要注意技巧的把握，保證旋律的流暢自然，避免出現主旋律的停頓，導致整體的連貫性和呼吸感缺失，從而喪失了樂曲的美感。值得注意的是，肖邦的作品中，夜曲的節奏和旋律都是其創作的亮點，在彈奏肖邦夜曲時，要注意精準把握他本人的創作意圖，從而探尋并釋放出夜曲的意境和深切的情感。

提及肖邦的藝術人生，我們總是會被他強烈的民族情懷打動。盡管肖邦并不是單純以民族藝術為創作中心的作曲家，但是他所創作的夜曲中所體現的波蘭民族情懷是深遠的，就像他的回國遺愿一樣，體現出了真正的赤子之心，它流淌在肖邦的音符中。鄉愁造就了肖邦獨特的音樂魅力和文化符號，這比簡單的兒女情長、直白的抗爭怒吼來得更柔軟、更含蓄，是對祖國的一往情深。波蘭的民間文化不僅孕育了肖邦，給予了他豐富的創作靈感，也被肖邦的真情實感帶出國土，與夜曲作品一起走向世界。

肖邦的夜曲富有故事情節，優美動聽，加之肖邦個人對鋼琴樂曲彈奏的認識和經驗，運用多線條、多層次的交織，形象生動地烘托出夜曲的主題思想和情境?！禼小調夜曲》以緩慢、低沉的曲調過門，聲音起伏不大，有的地方還標有半聲唱法的演奏要求，是緩慢柔和的抒情敘事。這是肖邦的音樂結構特色，以右手的旋律為伴奏充分發揮音樂的表現力，左手則通過和弦為夜曲搭建和聲情境，期間搭配踏板的巧妙轉換，音域豐富具有表現的張力，其中充分吸收借鑒了波蘭民族音樂聲樂和器樂相搭配的旋律方法。波蘭民歌是一種伴有簡單伴奏的單聲曲調，因此，器樂化的音調總是潛移默化地融合在民歌的曲調中。《c小調夜曲》的旋律處理明顯借鑒了波蘭民間音樂特色，在此基礎上，肖邦又對旋律進行細膩的處理，使樂曲在聲樂化旋律上將器樂化淋漓盡致地展現，加之器樂演奏的歌唱性特點，體現了肖邦樂曲的獨特美。

三、肖邦音樂的浪漫主義色彩和現實主義情懷

《c小調夜曲》以波蘭民間音樂為創作根基，加入創造性的聲樂、器樂音調，融合了個人形象的敘事性的旋律，以巧妙的創作手法將各個元素有機融合，形成一加一大于二的藝術效果，現實主義意味濃厚；又以柔和自然的筆觸將滿滿的情感娓娓道來，是浪漫主義時代背景下的藝術情懷。但是肖邦的浪漫主義藝術是理智的、有邏輯的，他的樂曲旋律中沒有凌駕理智的沖動、打破規律的狂妄，只有有序的思想脈絡，帶有嚴謹的規范曲式結構。肖邦擯棄了浪漫主義的弊端，去掉了盲目的偏激與狂妄。特別是在這首夜曲的民族化創作上，充分體現了肖邦的現實主義又不失浪漫的感情色彩。也可以說，肖邦在創作的出發點和創作過程中都始終扮演著現實主義的作曲人形象。所以，肖邦不僅可以被稱為浪漫主義的音樂藝術家，也可以被稱為現實主義的音樂創作者。雖然《c小調夜曲》的篇幅不算宏偉，但它卻涵蓋廣泛、層次清晰，同時也展現了肖邦鮮明的人物形象和性格，是肖邦浪漫主義情懷和現實主義觀點的有機結合體。

四、結語

肖邦以鋼琴的演奏為依托，將鋼琴的性能最大限度地釋放出來，在眾多鋼琴演奏音樂題材中，沒有肖邦不感興趣的領域，也沒有肖邦不曾涉足的禁區，而夜曲便是肖邦所創作的眾多音樂體裁中，散發著別具一格魅力的曲調。肖邦在夜曲的創作上，有自己獨特的創作想法和感情脈絡，特別是飽滿的情感表達、多彩的思想刻畫。它是浪漫的、繽紛的，打破了束縛和枷鎖的，以真實的、有血有肉的人物情感來呈現的音樂作品。

與肖邦其他體裁的音樂作品不同，夜曲是極具詩意的抒情樂曲。我們也可以將肖邦的夜曲看作是其畢生的藝術靈感和細膩的創作雕琢，針對夜曲的創作，肖邦總是挖空心思去探索、反復推敲夜曲的創作潛力，盡可能地挖掘前輩的藝術精髓，并結合自身想法和浪漫主義的時代背景積極地創新，以更加寬闊的視野來創作夜曲，從而促使肖邦的夜曲出類拔萃。肖邦所創作的鋼琴演奏作品無論是在樂曲的旋律上還是曲式的結構上，都盡顯他的創作藝術特色和民族情感。肖邦也將其個人的人生閱歷、內心的感情流轉、生命的不期而遇等情感，深深地融入到夜曲的創作中，給予了肖邦夜曲別樣的魅力與強勁的生命力。

肖邦的《c小調夜曲》以豐富的表達方式刻畫了從痛到憧憬未來的心路歷程，是他豐富情感的真實寫照。在對這部音樂作品的研究中，筆者不僅深入了解其創作背景，還在不斷的探究中領悟了肖邦的民族情懷以及他獨特的浪漫主義、現實主義相結合的創作手法。筆者會在不斷的借鑒和創新中，努力完善并充實自己，力求為我國的鋼琴音樂發展貢獻一份力量。

參考文獻：

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[3]段卓.探析浪漫主義時期鋼琴練習曲的創作風格特征[D].長春：吉林大學，2013.

（作者簡介：劉菁菁，女，碩士研究生，大慶師范學院音樂與舞蹈學院，講師，研究方向：鋼琴演奏與教學）（責任編輯 劉冬楊）