淺析油畫(huà)材料技法與情感表現(xiàn)

姚聰懷

摘要：油畫(huà)作為一種十分重要的西方藝術(shù)形式，在我國(guó)已經(jīng)有了上百年的傳承歷史，可以說(shuō)也是我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)方面的一個(gè)十分重要的流派。油畫(huà)藝術(shù)是思想以及情感的表達(dá)的一種良好的方式，也是對(duì)現(xiàn)實(shí)不滿的一種批判與嘲諷。長(zhǎng)期以來(lái)油畫(huà)材料、技法與油畫(huà)的情感表達(dá)以及生命力之間都有著密不可分的聯(lián)系，兩者之間相輔相成，互相依托。因此，材料技法對(duì)油畫(huà)的情感表現(xiàn)具有十分重要的作用。為此，文章針對(duì)于油畫(huà)材料技法以及情感表現(xiàn)之間的關(guān)系進(jìn)行研究，以期能夠找出其中更加具體的聯(lián)系，為我國(guó)的油畫(huà)事業(yè)發(fā)展奠定一定基礎(chǔ)。

關(guān)鍵詞：油畫(huà)材料、技法、情感表達(dá)、藝術(shù)、審美

1.引言

1.1 研究背景

近年來(lái)，隨著油畫(huà)行業(yè)的發(fā)展，越來(lái)越多的人更加注重作品表面呈現(xiàn)出來(lái)的所謂的好看。有的人更是處于一個(gè)附庸風(fēng)雅的目的欣賞油畫(huà)以及從事油畫(huà)藝術(shù)行業(yè)。這些原因都使得我國(guó)的油畫(huà)產(chǎn)業(yè)出現(xiàn)了一個(gè)十分嚴(yán)重的虛假繁榮的局面。很多油畫(huà)作者為了迎合更多人的喜歡，丟棄了油畫(huà)本來(lái)該有的情感的表達(dá)方式，而是以一種無(wú)病呻吟的形式嘩眾取寵，在感情表達(dá)方面更是慘淡無(wú)力。此外，還有些油畫(huà)作者則為了體現(xiàn)自己的標(biāo)新立異，一味進(jìn)行所謂的創(chuàng)新，而不管別人能不能看得懂，這么做是不是符合油畫(huà)藝術(shù)本質(zhì)的特點(diǎn)，實(shí)際上都是對(duì)油畫(huà)藝術(shù)的不負(fù)責(zé)任的行為。綜上可見(jiàn)，近年來(lái)，我國(guó)的油畫(huà)產(chǎn)業(yè)在看似一片大好的背后實(shí)際上面臨了巨大的挑戰(zhàn)。因此，文章從這個(gè)方面出發(fā)，研究油畫(huà)材料技法與油畫(huà)情感表達(dá)之間的聯(lián)系，從而能夠喚起更多人對(duì)油畫(huà)本質(zhì)特點(diǎn)的認(rèn)知。

1.2 研究方法

為了更加系統(tǒng)的闡述目前關(guān)于油畫(huà)材料技法與油畫(huà)的情感表達(dá)之間的相互聯(lián)系的相關(guān)研究，筆者采用了文獻(xiàn)閱讀法即利用中國(guó)知網(wǎng)、web of science等學(xué)術(shù)搜索引擎以油畫(huà)材料、技法、情感表達(dá)、藝術(shù)、審美等關(guān)鍵詞進(jìn)行檢索，共得到文獻(xiàn)1635篇。對(duì)這些文獻(xiàn)按照相關(guān)性進(jìn)行篩選，共得到較為相關(guān)的文獻(xiàn)123篇，對(duì)這些文獻(xiàn)進(jìn)行通讀以及精讀以增加對(duì)油畫(huà)材料技法與油畫(huà)的情感表達(dá)的研究現(xiàn)狀的了解。

2. 油畫(huà)的表現(xiàn)力與技法之間的必然聯(lián)系

油畫(huà)創(chuàng)作的過(guò)程，說(shuō)簡(jiǎn)單也十分簡(jiǎn)單，無(wú)非是將一些不規(guī)則的線條通過(guò)一定的規(guī)則進(jìn)行組合起來(lái)。但是，與此同時(shí)，油畫(huà)的創(chuàng)作又是十分困難的一件事情。因?yàn)?，要將這些不規(guī)則的點(diǎn)、線、面、顏色等組合起來(lái)，十分考驗(yàn)作者的功底及繪畫(huà)技法。作者只有通過(guò)不通的繪畫(huà)技法以及繪畫(huà)材料才能夠更加具體的將想要表達(dá)的東西表達(dá)出來(lái)，也只有這樣，其所表達(dá)出來(lái)的情感才更加感人。我們都知道世界名畫(huà)《蒙娜麗莎的微笑》出自于畫(huà)家達(dá)芬奇，作者就是將創(chuàng)作技法以及油畫(huà)材料合理的運(yùn)用了起來(lái)才使得一個(gè)普普通通的微小看起來(lái)這么具有感染力。油畫(huà)是一種給人以十分豐富的想象力的一種藝術(shù)，這種想象力也是作者通過(guò)材料技法等途徑表現(xiàn)出來(lái)的，如另一位世界著名的畫(huà)家，畢加索的油畫(huà)人生就利用藍(lán)色這一冷色調(diào)來(lái)表達(dá)人們心中的壓抑以及苦悶之情。這種苦悶壓抑的情緒甚至?xí)鬟f給每一位觀看者，賦予了作品強(qiáng)大的生命力以及感染力。

3. 油畫(huà)材料技法以及情感表現(xiàn)之間的聯(lián)系

3.1 油畫(huà)材料技法的重要性

我國(guó)自古就有“工欲善其事，必先利其器”以及巧婦難為無(wú)米之炊的說(shuō)法，這些古語(yǔ)都體現(xiàn)了材料在生活中的重要性。實(shí)際上，在油畫(huà)藝術(shù)方面，材料技法則顯得更加重要。油畫(huà)相比于其他藝術(shù)形式來(lái)說(shuō)，更加強(qiáng)調(diào)色彩在藝術(shù)的情感表現(xiàn)中的重要性。而這些色彩無(wú)疑都是通過(guò)材料技法來(lái)展現(xiàn)的。

3.2 油畫(huà)材料、技法是情感表現(xiàn)的前提與基礎(chǔ)

油畫(huà)材料技法可以說(shuō)是任何一個(gè)從事油畫(huà)藝術(shù)的人第一步必須要接觸到的東西。但是同時(shí)，也是最容易被人們忽略的東西，因?yàn)樵诤芏嗳搜劾锟磥?lái)，材料的選擇無(wú)關(guān)痛癢，實(shí)際上則不是。好的材料不僅僅使得作品的表現(xiàn)更加富有張力，還能夠保證作品經(jīng)過(guò)長(zhǎng)時(shí)間的流傳不會(huì)出現(xiàn)損害以及顏色失真的現(xiàn)象。實(shí)際上，油畫(huà)作品的情感表達(dá)無(wú)一能夠離開(kāi)對(duì)材料技法的依賴，例如上面已經(jīng)提到過(guò)得偉大作品《人生》以及《蒙娜麗莎的微笑》等等。

3.3 情感表現(xiàn)是油畫(huà)材料和技法的生命力與價(jià)值所在

上面已經(jīng)提到了，油畫(huà)的材料技法是其情感表達(dá)的一種十分鐘重要的途徑以及表現(xiàn)手法。實(shí)際上，油畫(huà)的材料技法與其情感表達(dá)之間是一個(gè)相輔相成的關(guān)系，兩者之間相互影響，相互依托。也即是說(shuō)，油畫(huà)的情感表達(dá)實(shí)際上也是油畫(huà)技法的一種呈現(xiàn)以及豐富，是體現(xiàn)油畫(huà)技法生命力的一種重要手段。在油畫(huà)藝術(shù)上，好的情感表達(dá)都離不開(kāi)好的材料技法。情感表達(dá)就像是油畫(huà)材料技法的靈魂一樣重要，如果沒(méi)有情感的表達(dá)而只是一味的追求材料技法，則無(wú)疑會(huì)給人一種炫技的不好印象。

4. 總結(jié)

油畫(huà)作為一種十分重要的西方藝術(shù)形式，在我國(guó)已經(jīng)有了上百年的傳承歷史，可以說(shuō)也是我國(guó)繪畫(huà)藝術(shù)方面的一個(gè)十分重要的流派。長(zhǎng)期以來(lái)油畫(huà)材料、技法與油畫(huà)的情感表達(dá)以及生命力之間都有著密不可分的聯(lián)系，兩者之間相輔相成，互相依托。因此可以說(shuō)，油畫(huà)的表現(xiàn)力與技法之間存在著必然聯(lián)系。首先，油畫(huà)材料、技法是情感表現(xiàn)的前提與基礎(chǔ)，其次，感表現(xiàn)是油畫(huà)材料和技法的生命力與價(jià)值所在。

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