《棠棣之花》（第一幕）藝術特色淺析

孫聰文

摘要：本文選取《棠棣之花》（第一幕）作為分析對象，在明確創作目的的基礎上，從景物描寫的氛圍渲染，到人物情感的層層推進，在這兩方面對文章的藝術特色進行分析。

關鍵詞：《棠棣之花》（第一幕） 景物描寫 人物情感

中圖分類號：I206.6 文獻標識碼：A 文章編號：1009-5349（2018）06-0138-02

一、綜述與研究對象的說明

《棠棣之花》（第一幕）是郭沫若先生于1920年9月完成的一部成功的歷史獨幕劇。《棠棣之花》整部歷史劇主要記述的是，青年俠客聶政應嚴仲子之邀，刺殺素有惡名的俠累。在刺殺成功之后，聶政為了不被他人認出，不使自己的姐姐聶嫈受到連累而自毀面容，隨后自殺。但聶嫈在得知這一消息之后，決意前赴認尸，與其同死。

第一幕“聶母墓前”這一情節有獨幕劇性質，又曾于1920年單獨發表，故而我們可以單獨列出進行研究。鑒于《棠棣之花》版本眾多（據稅海模教授研究，郭沫若《棠棣之花》全劇刪改了十余次，且第一幕內容也不斷被改寫[1]），故而本文僅以1920年版本的《棠棣之花》第一幕“聶母墓前”為研究對象，探討此文的藝術特色。

二、對創作目的的探究

充分了解作者的創作目的，可以幫助我們更好地理解《棠棣之花》的藝術特色。此劇本中，不乏作者對時局不滿所發的感嘆，而這些內容通常會借助聶政、聶嫈之口加以展現。如果不了解作者的創作動機，則這些語句可能就會略顯突兀。對于此，郭沫若先生有著這樣一段話：“《棠棣之花》的政治氣氛是以主張集合反對分裂為主題，這不用說是參合了一些主觀的見解進去的。望合厭分是民國以來共同的希望，也是中國自有歷史以來的歷代人的希望。因為這種希望是古今共通的東西，我們可以據今推古，亦可以借古鑒今，所以這樣的參合我并不感其突兀。”[2]

作者創作此文的時間為1920年，而在這一時期有一個相當重要的時間節點：1919年的五四運動。郭沫若崇尚“五四”時代的個性解放精神，歌頌積極戰斗的“流血的意思”，宣揚“誅鋤惡人的思想”[3]，那么《棠棣之花》所贊頌的這種刺殺實際上就彰顯出了正義，顯示出了對社會黑暗現實的不滿，這符合五四運動中所倡導的追求光明的思想。

三、景物描寫的氛圍渲染

在《棠棣之花》（第一幕）中，簡單介紹出場人物后，便提及了布景：

“一望田疇半皆荒蕪，間有麥秀青青者，遠遠有帶淺山環繞。山脈余勢在左近田疇中形成一帶高地，上多白楊。白楊樹上歸鴉噪晚；樹下一墓，碑題‘聶母之墓四字，側向右。右手一條隴道，遠遠斜走而來，與墓地相通。”

“半皆荒蕪”出現在最先，實際上是在向讀者展現戰爭背景下的民不聊生。然而筆鋒一轉，“間有麥秀青青者，遠遠有帶淺山環繞”，將沉悶的氣氛略微提振。詩意畫景，實際上也是為正文主人公情感的不斷變化、層層推進埋下了伏筆。隨后的白楊、鴉噪則又重歸衰敗之感，自然的引出聶母之墓的出現。在這時，這一段布景不能僅僅被視為是對演出的硬性需求了。細讀之便可發現，其實這段布景的景物描寫，充滿了凄惻氛圍的氛圍，有助于主人公的臺詞與布景相融合，做到情景渾然。

郭沫若先生設置的最重要的意象便是月：“此時欲圓未圓的月兒自遠山升上”“姐姐，月輪已升，群鴉已靜，茫茫天地，何等清寥呀！”“明月何皎皎，白楊聲蕭蕭。”“汪汪淚湖水，映出四輪月。俄頃即無疆，月輪永不滅。”“姐愿化月魂，幽光永照弟。”（此句雖為抒情，但與月之意象相關，故而在列。）“月輪突被一朵烏云遮去，舞臺全體暗黑如漆，只聞歌詞尾聲。”

不得不說，月的含義探究是研究《棠棣之花》的重要任務。月從升上、照耀直至被烏云遮住，這不能簡單地理解為作者僅僅是在向我們暗示時間的不斷推移。“姐愿化月魂，幽光永照弟。”這一句是作者情感的最強烈流露，這時月已經成為姐弟情感的寄托，彰顯了聶嫈對聶政的關懷與呵護，更是帶著“壯士一去兮不復還”的哀傷。“幽光”這一詞已經較為明晰地帶有著哀怨色彩。最終，“月輪突被一朵烏云遮去”則明確了悲劇色彩的結局。月的反復出現，使文章情節不斷推進，感情得到了不斷的升華。

四、人物情感的層層推進

在文章最初聶政與聶嫈的對話：

聶政：“姐姐，你看這一帶田疇荒蕪到這么個田地了！”

聶嫈（嘆息）：“暖暖！今年望明年太平，明年望后年豐收，望了將近十年，這目前的世界成為了烏鴉與亂草底世界。”（指點）“你聽，那白楊樹上的歸鴉噪得煞是逆耳，好像在嘲弄我們人類的運命一樣呢！”

可以說，本文以感慨時事為開篇，情感以眼前的現實實景為依托，首先感慨田園的荒蕪，隨后便立刻分析現象產生的原因，即戰亂不止，國家分裂。進而展開了對人類命運的深思。聶嫈短短一段的臺詞，卻由淺入深，深及人類的發展方向。從這一點上來看，郭沫若先生的思想深度令人嘆為觀止。

然而這不過還是停留在淺層面的感嘆，而不是抒情。本文情感的層層推進實質上就是由感慨到直抒胸臆的一步步演進。但是，感慨這一情感在文章中占據了大部分篇幅，直至聶嫈的第一次演唱結束。這一部分，偶有涉及對母親的懷念，而著重體現的是對戰爭的不滿，對和平生活的向往。同時，也抨擊了各國統治者（暗示現實生活中的軍閥）追逐名利、不顧人民死活。

文章情感的小高潮是聶嫈的第二次演唱。“阿依姐與弟，離別在今宵。”“姐愿化月魂，幽光永照弟。”這訴說的是離別之悲。聶政此去，姐弟便將是陰陽兩隔，更凸顯生離死別之哀。隨后聶政表示“烈火一樣的雄心，好像化為了冰冷。姐姐，我不愿去了呀！”，這引出了全文情感的最終迸發：

去吧，二弟呀！

我望你鮮紅的血液，

迸發成自由之花，

開遍中華！

二弟呀，去吧！

這是聶嫈對聶政的鼓勵，更是郭沫若先生對為全國解放事業而奮斗的同志們的贊頌。壯烈的感情取代了哀怨的情調，使文章的傳奇色彩更加濃厚，熠熠生輝。

五、結語

通過對《棠棣之花》（第一幕）的分析，可以得出郭沫若先生在創作時主要使用的兩大技法：通過景物描寫對氛圍進行渲染以及人物情感的不斷深化、層層推進。這兩方面共同促進了《棠棣之花》文學價值的提升。

參考文獻：

[1]稅海模.同一副古人骸骨 賦予過不同的藝術生命——《棠棣之花》版本研究[J].郭沫若學刊，2007（1）.

[2]郭沫若.我怎樣寫《棠棣之花》[M].北京：中國華僑出版社，2000：4.

[3]高國平.“血淋淋的紀念品”——讀郭沫若歷史劇《棠棣之花》[J].學習與探索，1981（6）.

責任編輯：楊國棟