淺析電影敘事中的懸念設置

劉林茹

【摘 要】敘事學是20世紀80年代興起的跨領域的研究方法，它專注于故事怎么進行，而懸念是電影敘事中的重要技巧，在恐怖片的敘事中有著重要地位。本文以2017年美國電影學會十佳影片之一的《逃出絕命鎮》為例，從敘事結構和人物兩方面對電影敘事中的懸念設置進行探討。

【關鍵詞】電影敘事；懸念；逃出絕命鎮

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：1007-0125（2018）06-0090-02

《逃出絕命鎮》主要講述的是克里斯去拜訪女友露絲的父母時，落入了一個關于恐怖的種族陰謀的故事。露絲利用自己的美色交往黑人男友或者女友，以見家長為借口，將這些黑人騙到自己家中，然后露絲的爸媽會假借舉辦聚會實則舉行拍賣會，在拍賣會上對這些黑人進行拍賣。露絲媽媽是一個出色的催眠師，她對這些被騙的黑人進行催眠，催眠會讓這些黑人不能自主控制自己的軀體，他們的本我意識陷入對自己的行動旁觀的局面，最后再由露絲身為外科醫生的爸爸對這些人和拍得軀體的買主進行腦部手術，這些買主大多身體衰老或者身有殘疾。露絲爸爸將買主大腦的一部分移植到黑人的頭顱里，從而使這些人徹底淪為身體的旁觀者。買主成為控制軀體的人，買主通過此次手術可以獲得二次生命。男主人公克里斯在遭受這樣的境遇下，憑借自己的聰明和努力成功逃離了露絲家所在的鎮子。

不同于一般美國恐怖驚悚片的是，該片沒有大量的血腥和暴力場面，《逃出絕命鎮》的恐怖和驚悚元素多是通過片中戲劇懸念的揭示來表現的，影片的一大亮點就是在懸念中進行敘事，懸念的精彩運用給觀眾帶來了精彩的觀影體驗。本文從電影敘事結構中的懸念設置和人物塑造中懸念的設置兩方面對影片《逃出絕命鎮》進行分析。

一、敘事結構中的懸念設置

關于電影在敘事中懸念的重要性，著名的“懸念大師”希區柯克對懸念做了很好的說明。他曾在與特呂弗的對談中把懸念比作“炸彈”，他認為在電影中假設觀眾知道在人物談話的桌下有炸彈，那么觀眾參與了這場戲。他們想要向銀幕呼喊：“別廢話了，桌子底下有個炸彈，馬上爆炸了！”觀眾的這種參與感和緊張感就是懸念設置所帶來的好處。

在《逃出絕命鎮》的開場部分，我們可以看到有一個黑人小伙在邊走邊打電話，通過他的通話內容我們得知他被電話中的另一方叫來了這個荒無人煙的地方——萊茵大街，通過他打電話的語氣可以大概得知對方是個女性。黑人小伙掛斷電話后，一輛白色的汽車向他駛來，隨后又調轉車頭尾隨在他身后，在他有所察覺的時候，車上下來一個頭戴頭盔的人用藥物使他昏倒。影片開場的黑人遇襲事件看上去對男主人公要去女主人公家拜訪家長毫無關系，實際上是為全劇埋下了很好的鋪墊。

在整部影片敘事中起著重要作用的就是露絲母親的催眠術，被騙來的人們正是因為被催眠才失去了自己身體的控制權，露絲母親如何進行催眠其實也是一個懸念。影片中設置的露絲母親催眠的方式就是提到被催眠人的心理陰影，然后借用勺子敲杯子的聲音對受害者進行催眠。片中這種催眠方式第一次出現是克里斯與露絲父母在桌邊喝下午茶時，露絲母親裝作不經意地提起克里斯母親過世的往事，然后用勺子敲了杯子。后來，露絲母親借著深夜談話對克里斯進入了深度催眠，獲得了克里斯身體的支配權。

露絲家的派對作為懸念設置的重要場景，主要由三個懸念事件構成。第一個事件是曾經跟克里斯相識的黑人朋友，他的性格和打扮變得與以前毫不相同，這使克里斯心生警惕。第二個事件是克里斯偷偷對洛根拍照時，閃光燈喚醒了洛根體內的本我意識，他提示克里斯趕快離開這個地方，但是被克里斯誤會成讓他滾開。第三個事件是畫廊老板哈德遜在派對中對克里斯拍照的天賦表示認同。這三個懸念在影片結局時都得到了揭示，克里斯將洛根的照片傳給好友，從而得知洛根其實是失蹤人口，這也使得克里斯對這個種族陰謀有了猜測。閃光燈可以喚醒被催眠的人，克里斯最后就是運用這個方法喚醒了園丁真正的意識，園丁幫助克里斯殺死了露絲，克里斯才有機會得救。盲人哈德遜因為欣賞克里斯的拍照水平和對世界的觀察成為了克里斯軀體的買主。

二、人物塑造中的懸念設置

美國電影學家卡羅爾曾經在懸念的概念上提出過懸念的“不確定性”，正是這種不確定性會使觀眾對人物和事件進行關注。《逃出絕命鎮》中的主要人物身上都充滿了懸念，尤其是關于露絲和露絲家園丁的懸念設置十分精彩。影片通過在這些人物身上設置懸念來引起觀眾的好奇，最終對這些人物身上的懸念進行揭示。

影片中，女主人公露絲一直隱藏得比較好，她看上去沒有種族歧視，但實際上，她跟她媽媽一樣是個心理學專家，她的反常之處隱藏得十分高明。她在開車回家時，禁止克里斯抽煙，這看上去是個非常正常的要求，但是當女人公的爸爸在餐桌上突兀并且認真地提到克里斯抽煙的問題，并提出讓露絲媽媽通過催眠對克里斯進行催眠戒煙就顯得非常奇怪。從后來的劇情中我們可以得知，她們這么關心克里斯抽煙的問題，是因為抽煙會使得克里斯的軀體賣不到好的價格。當露絲的家人對克里斯表示不友好或者任何種族歧視的時候，露絲表現得比克里斯還要憤怒。當露絲家召開派對時，眾人用看貨品的眼光打量克里斯，讓克里斯感到不適。露絲假意對這些人感到不滿意，實際上是將克里斯從派對帶走，讓派對發揮真正的拍賣意義。當克里斯有所察覺要逃跑時，露絲還在假裝找不到鑰匙，這時露絲的真面目才一點點開始揭示。最后，克里斯得知真相逃跑的過程中，露絲出面追殺克里斯時，才展現出她冷靜縝密的真正面目。

園丁的幾次出場都顯得非常奇怪，園丁的第一次出場是在車外向克里斯詭異地招手。后來園丁夜晚在草坪上跑步，這看上去令人費解，但正是這些看似非常奇怪的表現營造出了影片的懸念。結局揭示后，我們發現園丁其實就是露絲的爺爺，他接受“蛻變”手術后以園丁的身體活著。關于露絲爺爺最早的信息，是露絲的爸爸向克里斯介紹照片時透漏出來的，他說露絲的祖父是個偉大的運動員，但是在柏林奧運會上他輸給了黑人運動員，這也是園丁在黑夜跑步的原因，因為露絲的爺爺一直對自己輸給黑人運動員而耿耿于懷。露絲爸爸這句看似平常的介紹其實是整個種族陰謀的開端，露絲的爺爺認為黑人是低等的，他制造了催眠加手術的方式讓生命已到終端的白人用黑人的生命活著，他認為這種方法是黑人“蛹變成蝶”的蛻變。

三、結語

戲劇理論家喬治·貝克在《戲劇技巧》一書中指出：“所謂懸念，就是興趣之不斷向前緊張和欲知后事如何的迫切要求。無論是觀眾對下文毫無所知，但急于探其究竟；或是對下文作了一些揣測，但愿使其明確；甚或是已經感到咄咄逼人，對那即將出場的緊張場面懷著恐懼，在這些不同的情況下，關注都可謂處于懸念之中，因為不管他愿不愿意，他的興趣都非向前沖不可。”影片中的男主人公克里斯的行動線是影片的敘事主線，同時影片中的懸念也是通過克里斯以及克里斯的好友羅德的行動和調查進行揭示的，克里斯對這個陰謀的解密同時也是觀眾對影片的迫切要求。《逃出絕命鎮》通過敘事中懸念的設置和充滿懸念的人物設置成功地滿足了觀眾的需求，尤其當謎底一點一點揭開時，觀眾已經感覺到了露絲其實就是一個會爆炸的“炸彈”，但是主人公的盲目信任讓觀眾產生焦急感。影片中懸念的設置很好地預示了人物的命運，為影片增添了恐怖和驚悚的氣氛。

參考文獻：

[1][法]弗朗瓦索·特呂弗.希區柯克與特呂弗對話錄[M].上海人民出版社，2007.

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[3][美]諾埃爾·卡羅爾.超越美學[M].商務印書館，2006.

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