淺析凱特·溫斯萊特的表演藝術特征

張譽允

【摘 要】凱特·溫斯萊特是英國著名女演員，她成名于《泰坦尼克號》，曾五次獲得奧斯卡提名，2008年憑借電影《朗讀者》一舉獲得81屆奧斯卡金像獎最佳女主角獎，這部作品成為了其演藝事業的又一個高峰。影片中由凱特·溫斯萊特飾演的漢娜可圈可點，她將漢娜的矛盾糾結、善良柔情演繹得絲絲入扣，給觀眾留下深刻印象。本文就以電影《朗讀者》為例，淺析凱特·溫斯萊特的表演藝術特征。

【關鍵詞】凱特·溫斯萊特；《朗讀者》；表演

中圖分類號：J905 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）15-0097-02

提到凱特·溫斯萊特，人們第一印象就是《泰坦尼克號》中的露絲，甚至有人覺得她只是個“花瓶”，但凱特·溫斯萊特用實際行動證明著自己的實力，她推掉許多大制作的商業片，選擇小眾的文藝片來嘗試演繹不同角色，在這個過程中，她找到了屬于自己的表演形式。凱特·溫絲萊特憑借在電影《朗讀者》中的出色表演，摘得第81屆奧斯卡金像獎最佳女主角獎，她將復雜的漢娜詮釋得淋漓盡致，讓人們在感動、惋惜這段曲折故事的同時，也從另一個角度對二戰時期那段黑暗歷史重新進行了反思。可以說這是一部“救贖”的電影，人們通過凱特·溫斯萊特的細膩表演，在影片的最后得到懺悔。

一、將復雜人物普通化

凱特·溫斯萊特成名于20歲出頭，可謂是眾星捧月，但她并沒有被成功沖昏頭腦，她異常冷靜地堅持自己的初心，做一個“英國演員”。她總是嘗試扮演不同的角色來挑戰自己，雜志記者、絕望主婦、單親母親，甚至妓女、同性戀。這些角色看似是小眾人群，但其實她們都是生活中真真切切存在著的女人，就如《朗讀者》里經歷坎坷的漢娜。

漢娜無疑是一個復雜的角色，但凱特找到了很好的切入點，她把漢娜還原成一個普通女人，她是這樣理解角色的：“她的確犯下過錯，但她和每個普通女人一樣，心中也有愛和溫情，她在監獄中學習讀書寫字的情節，展現出她至少是個有勇氣的女人。”凱特沒有把漢娜演成一個瘋女人，而是把她最大限度普通化，即使漢娜看上去喜怒無常，但從細節上看，也無非是一個普通人。比如漢娜和大多數女人一樣喜歡一切井井有條，出門前會熨燙衣服，整理好衣物，片中的漢娜就是這樣，即使后來她被關押起來，出庭前，她也會洗澡更衣，對著鏡子整理儀表。雖然漢娜和米夏是相差21歲的忘年戀，但是凱特沒有把漢娜塑造成一個完全固化的中年女人形象，而是展現了女人在愛情里都會有的柔軟的樣子，如沉浸在愛情里甜蜜的樣子，如因為找不到愛人而著急的樣子。

凱特將漢娜的形象有血有肉地表現出來，讓人們看到了那個特殊時代下，女人的自卑、無助和對生活的一絲希望。凱特·溫斯萊特從普通人的視角入手，將復雜的漢娜與自己融合在一起，使其表演自然流露，渾然天成。

二、精準把握人物心理

想要演好一個角色，仔細揣摩人物心理是必不可少的，能夠精準把握人物心理是演好角色的關鍵。凱特·溫斯萊特就善于揣摩人物的內心世界，她將自己放在情境之中，力求精準把握人物心理。

凱特將漢娜的心理抓得很準，影片中的凱特面容枯槁，身材走樣，尤其是生氣時嘴角會泛出皺紋，她經常皺眉或者發呆，焦慮和憂傷自然散發出來，深深打動著觀眾，這些小細節無不反映人物的內心世界。

劇中有一幕令人印象深刻，也是影響劇情的重要轉折點。米夏邀約漢娜去郊外旅行，途中他們在一家小飯店吃飯，老板娘拿著菜單前來點菜，但是漢娜不認字，她看著老板娘，手里的菜單看也不是，不看也不是，于是她為了掩蓋自己不識字，尷尬又緊張地將菜單遞給了米夏，告訴他：“你來點，我跟你要的一樣。”米夏笑著拿過菜單，認真地點菜，這時漢娜看到了在旁邊傳閱菜單的小學生，內心更不自在。凱特既演出了漢娜害怕別人知道自己不識字的緊張感，又演出了不識字的秘密沒被發現的一絲慶幸感。飯店的老板娘以為漢娜和米夏是母子，在結賬的時候她跟米夏說：“希望你母親喜歡這里的食物。”米夏沒有反駁，但在付完帳和漢娜騎車走之前，當著老板娘的面吻了漢娜，凱特將漢娜對于這一吻的疑惑、羞澀、甜蜜表現了出來。之后，他們來到了一個教堂，聽到圣歌的漢娜泣不成聲，她一邊哭一邊看著米夏笑，仿佛這里的歌聲洗掉了她的罪過。

簡短的幾個鏡頭，凱特通過精準的人物心理刻畫，將漢娜這個角色演繹得生動形象，這些細致的表演均為后續劇情作了鋪墊。

三、善于運用眼神表情達意

眼睛是心靈的窗口，在表演中，眼神的運用可以更好地幫助演員完成角色的飾演，并且將人物生動化，凱特·溫斯萊特從人物內心出發，借助眼神傳達人物思想，把復雜人物詮釋得淋漓盡致。

在電影《朗讀者》中，凱特飾演的漢娜多數時候是沉默寡言的，那么眼神的表現力成為了凱特成功塑造漢娜一角的法寶。比如在審判法庭上，漢娜面對同伴的誣陷、道德的拷問，以及自己是文盲的內心羞恥，多種復雜情緒一擁而上，此刻語言的表達顯得蒼白無力，凱特選擇用眼神去表達人物情感。當法官要求核對筆跡的時候，漢娜擔心別人知道她不識字的緊張感和不想承認不屬于自己罪行的恐慌感，都通過她反復看法官和低頭看面前的那張紙的眼神，詮釋出來。最終，她害怕被別人知道自己是文盲，而決定一個人承擔本不屬于她的罪行，凱特用她的眼神表現出漢娜此刻內心的無奈和絕望，刻畫十分細膩。

凱特將眼神運用到極致的是老年漢娜與中年米夏在監獄重逢的那場戲。時隔二十年，即將刑滿出獄的漢娜已經是滿頭銀發，眼神暗淡毫無生機地坐在窗前，這時米夏出現了，重新點燃了漢娜蒼老的心，也點燃了她對生活的希望，仿佛一根救命稻草，讓漢娜想要緊緊抓住，她情不自禁地將手伸向米夏，米夏也迎了上來，但是當漢娜說道：“你長大了，孩子”時，米夏尷尬地把手收了回去，這時漢娜才意識到他們倆曾經的關系讓米夏不自在，與此同時米夏真的長大了，凱特準確地運用眼神，將漢娜從重逢的喜悅到希望落空再到對生命絕望這一多層次的情感變化傳遞給觀眾。

凱特·溫斯萊特善用眼神表情達意，有時候一個眼神，就詮釋了人物所有的愛恨悲喜。

四、結語

想要成為一名優秀的演員，無論臺前還是幕后都要嚴格要求自己，正如當下提倡的“工匠精神”，演員也要有匠心，尤其青年演員更要努力提升演技，不要只關注外表，更要完善內心。凱特·溫斯萊特在演藝道路上的成長，無疑給中國的年輕演員提供了參考。凱特成名于《泰坦尼克號》，卻沒有止于此，十多年來，她通過不斷轉型挑戰自己，不惜扮老扮丑，也毫無避諱自己微胖的身材，全心全意只為劇情服務。她不在乎娛樂新聞怎么八卦，只想一心演好角色，在她的努力和積累之下，成功撕下了“花瓶”的標簽。她所扮演的角色形形色色，有古典淑女也有現代獨立女性，但無論何種身份，她們都有著獨立的人格和躁動不安的靈魂。凱特·溫斯萊特善于用普通人的視角切入復雜人物，在復雜人物的生活里找尋最普通的細節，她對人物心理也把握的很精準，善于用眼神刻畫飽滿的人物性格。正如《朗讀者》中的漢娜，凱特就是這樣用心詮釋的。

參考文獻：

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