寫生雜談

江蘇 周京新

我之所以一直對寫生很感興趣，是因?yàn)樗錆M了豐富的、鮮活的、新奇的東西，許多未知的、不可預(yù)想的、出乎意料的景象誘使我的筆墨新意迭出，源源不竭。這真是一種享受。

對于中國畫這個(gè)藝術(shù)世界來講，自然世界是永遠(yuǎn)取之不盡用之不竭的資源，是中國畫的生命之源。它就像空氣和水一樣，是中國畫從開始就依賴的基礎(chǔ)生計(jì)。

我們呼吸著現(xiàn)在的空氣，享受著現(xiàn)實(shí)的生活，是現(xiàn)代文明背景下生存著的活生生的人，所以，應(yīng)該按照自己真切的感覺去畫。也許有人很想讓自己像古人那樣畫出古古的感覺，或是像老外那樣畫出洋洋的感覺，但這只怕難逃故意模仿之嫌。畫里面有沒有時(shí)代感，有沒有現(xiàn)代性，實(shí)際上就看你有沒有找到屬于自己的真切感覺。只要是真誠地去畫，只要能把自己的真切感覺畫出來，就有門兒。進(jìn)而，把自己最好的感覺與最好的能為調(diào)動(dòng)起來，融合一體，也就是我常說的：將自己的心境與手段修養(yǎng)到位，通透合一，就找到你自己了。

宋元不是救命稻草，不要以為回到宋元中國畫就有救了。別說宋元，明清都是回不去的。中國畫在任何時(shí)候都不可能按照某種傳統(tǒng)樣式往前走，更不可能倒退回去。只是，我們很有必要把傳統(tǒng)的一些關(guān)鍵問題搞清楚，比方說什么是“寫意”，只有宋元那樣的畫才是“寫意”？那肯定不是。我認(rèn)為漢唐魏晉的壁畫、磚畫、石刻畫都很“寫意”，那些民間畫工們雖然沒有留下自己的名字，他們的作為與青藤八大的貢獻(xiàn)卻是相通的。……