淺論聲樂(lè)演唱中的氣息運(yùn)用

韓震

摘要：聲樂(lè)演唱的感染力主要取決于聲樂(lè)演唱者對(duì)氣息的把握。在聲樂(lè)演唱的過(guò)程中，需要聲樂(lè)演唱者充分調(diào)動(dòng)體內(nèi)的氣息并合理進(jìn)行運(yùn)用，提高和完善聲樂(lè)演唱的完美程度。掌握了對(duì)氣息的合理運(yùn)用控制，才能用曼妙動(dòng)人的歌聲給大家?guī)ッ赖南硎堋?/p>

關(guān)鍵詞：氣息聲樂(lè)；重要性；方法

優(yōu)美的聲樂(lè)演唱要很多因素的共同配合才可以達(dá)到，在這當(dāng)中的許多因素里對(duì)氣息的控制這個(gè)因素非常重要。要是可以科學(xué)運(yùn)用氣息和合理掌控氣息，那么不管聲樂(lè)演唱者的嗓音條件有多么完美，節(jié)奏音準(zhǔn)把握多么準(zhǔn)確，都不能夠達(dá)到聲樂(lè)演唱表現(xiàn)的完美效果。所以說(shuō)重視氣息在聲樂(lè)演唱里的運(yùn)用是至關(guān)重要的。

一、演唱中氣息的重要性

聲樂(lè)演唱當(dāng)中的表現(xiàn)力主要是要看在對(duì)發(fā)聲的氣息控制，聲樂(lè)演唱者都知道，要呈現(xiàn)完美的聲樂(lè)演唱水平，一定要做到氣息的合理控制。我們聲樂(lè)演唱者的口腔、鼻腔、胸腔等等各器官對(duì)聲樂(lè)表現(xiàn)力有著非常重要的作用。對(duì)于呼吸來(lái)說(shuō)，整個(gè)聲樂(lè)演唱的效果需要這三個(gè)器官的完美配合和巧妙合作。需要我們對(duì)氣息的控制要很精準(zhǔn)到位，這樣就會(huì)讓聲樂(lè)演唱表現(xiàn)出行云流水的效果，如若不然，聲音的表現(xiàn)就會(huì)失掉了靈魂和生命力，聲樂(lè)演唱的整體感染力和表現(xiàn)力就會(huì)大打折扣。聲樂(lè)演唱的表演過(guò)程里，氣息不是一直平穩(wěn)的，它需要根據(jù)當(dāng)時(shí)的演唱情況做出一些符合的變化。我們聲樂(lè)演唱者在演唱歌曲時(shí)，要把聲樂(lè)作品的抑揚(yáng)頓挫和曲調(diào)展現(xiàn)出來(lái)，就需要在演唱時(shí)加進(jìn)去自己的思想情感，而這一切都需要對(duì)氣息進(jìn)行合理的掌控。所以說(shuō)，對(duì)氣息合理有效的控制會(huì)提高聲樂(lè)演唱表現(xiàn)效果。

二、控制氣息的辦法

（一）運(yùn)用小腹來(lái)掌控呼吸

我們進(jìn)行聲樂(lè)演唱的時(shí)候，跟平常的呼吸是有區(qū)別的，區(qū)別開(kāi)它們的不同之處能夠增加聲樂(lè)演唱水平。在平常的生活中，呼吸是我們最普通的生存能力，它是非常自然和簡(jiǎn)單的，不需要外界的任何幫助。我們氣息的呼出來(lái)和吸進(jìn)去，需要通過(guò)人體的口、鼻、胸等器官個(gè)共同合作才能夠得以完成。在進(jìn)行具體的聲樂(lè)演唱表演過(guò)程當(dāng)中，就需要利用到我們小腹的幫助來(lái)對(duì)氣息進(jìn)行合理的控制了。也就是說(shuō)在聲樂(lè)演唱表演過(guò)程進(jìn)行的時(shí)候，小腹要時(shí)時(shí)刻刻負(fù)責(zé)氣息的掌控，我們聲樂(lè)演唱者需要利用發(fā)聲音量的大小來(lái)對(duì)小腹進(jìn)行正確合理的掌控。當(dāng)我們?cè)谘莩^(guò)程里，到了我們要演唱高音的時(shí)侯，需要吸入很多的氣息，這時(shí)候的小腹緊張度也會(huì)隨著變化。到了該演唱低音的時(shí)侯，對(duì)于氣息的需求會(huì)隨著變少，這個(gè)時(shí)候的小腹的緊張程度也會(huì)跟著降低。所以說(shuō)，其實(shí)就是在運(yùn)用我們的小腹對(duì)氣息來(lái)進(jìn)行的掌控，讓我們的聲樂(lè)演唱表現(xiàn)力更為打動(dòng)和感染觀眾，讓我們聲樂(lè)演唱者對(duì)于高低音之間的轉(zhuǎn)化也會(huì)更加自然。

（二）氣息控制中的一個(gè)重要的方法是保存氣息

正常人平時(shí)生活中的呼吸就是將氣息吸入與呼出，這是我們生存需求的最基本狀態(tài)，在聲樂(lè)演唱里需要的氣息就不同了，在聲樂(lè)演唱中需要我們對(duì)氣息始終保持著，不可以把氣息全部用盡，要做到保持聲樂(lè)演唱者一直處于呼吸有力的狀態(tài)。在演唱過(guò)程中，在氣息控制不住的情況下，需要我們運(yùn)用小腹來(lái)把控氣息，使空氣一直通過(guò)我們的口鼻進(jìn)入到胸腔里。這樣可以幫助我們聲樂(lè)演唱者更好的保持氣息的流動(dòng)性及貫穿性，就可以避免中間換氣不均勻問(wèn)題。保持氣息的始終才能貫通，是演唱者在表演中控制氣息的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

（三）聲樂(lè)演員在演唱中要保持氣息的流動(dòng)性

在演唱聲樂(lè)作品過(guò)程中，氣息是在起伏過(guò)程中進(jìn)行的。存在一定波動(dòng)性這樣一來(lái)需要保持氣息的流動(dòng)性和貫通性。需要對(duì)氣息的流動(dòng)性進(jìn)行有效的控制，這樣才能更好的對(duì)氣息進(jìn)行合理的運(yùn)用。依靠不一樣的聲樂(lè)作品的不同內(nèi)容來(lái)呈現(xiàn)作品深化作品感情，對(duì)氣息進(jìn)行符合音樂(lè)作品內(nèi)容的合理調(diào)節(jié)。只有做到這樣才能擁有可強(qiáng)可弱的發(fā)聲方式，才可以對(duì)氣息進(jìn)行更好的掌控和運(yùn)用，從而更好的完成聲樂(lè)演唱的感情表達(dá)。使作品表現(xiàn)更加完美。

（四）合理的運(yùn)用氣息與情感的結(jié)合

任何藝術(shù)的表現(xiàn)形式都離不開(kāi)情感的表達(dá)。聲樂(lè)演唱也強(qiáng)調(diào)情感的表達(dá)，把情感合理融入到作品演唱中去，才能打動(dòng)和感染觀眾朋友們，從而達(dá)到提高音樂(lè)作品藝術(shù)感的最終目的。所以說(shuō)，聲樂(lè)演唱表演的時(shí)侯，氣息的合理調(diào)控要注重與情感的巧妙結(jié)合。音樂(lè)作品的情感詮釋和演唱表演是必不可分的，沒(méi)有情感的演唱，觀眾聽(tīng)到是蒼白無(wú)力的音調(diào)起伏，完全失去了歌曲的曼妙美感，同時(shí)也失去了歌曲的靈動(dòng)性，音樂(lè)作品就沒(méi)有生命力和感染力。聲樂(lè)演唱者在練習(xí)對(duì)氣息掌控方法的時(shí)侯，要依據(jù)聲樂(lè)作品的實(shí)際情況，恰當(dāng)?shù)亍⒂行У匕褮庀⒑颓楦星擅畹娜诤希鶕?jù)情感的需求進(jìn)行合理調(diào)節(jié)對(duì)氣息來(lái)進(jìn)行掌控，才會(huì)讓聲樂(lè)演唱的表現(xiàn)力達(dá)到盡善盡美境地。

三、聲樂(lè)演唱中要合理運(yùn)用氣息

聲樂(lè)演唱者要對(duì)氣息進(jìn)行恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用和控制，還需要運(yùn)用科學(xué)的聲樂(lè)發(fā)聲訓(xùn)練技巧，做到這樣才可以保證提高聲樂(lè)演唱者的聲樂(lè)演唱水平。首先，演唱者在練聲時(shí)要放松站立，深深吸氣入丹田，然后慢慢均緩的呼出，這樣不間斷重復(fù)訓(xùn)練；接著，在這個(gè)基礎(chǔ)上配合對(duì)聲音的掌控，進(jìn)行發(fā)音節(jié)奏和時(shí)長(zhǎng)的練習(xí)，有效的對(duì)聲音進(jìn)行控制，我們聲樂(lè)演唱者可以在平躺的狀態(tài)下體會(huì)這個(gè)感受，保持全身性的松弛狀態(tài)，胸腔與小腹開(kāi)始吸氣和吐氣，感覺(jué)演唱時(shí)的氣息掌控狀態(tài)；最后，還要練習(xí)在特殊情況下對(duì)呼吸的調(diào)節(jié)和運(yùn)用，這樣一來(lái)可以達(dá)到演唱表現(xiàn)時(shí)的快速呼吸。氣息控制的練習(xí)方法，不限于以上四種，還要求演唱者從自身的實(shí)際情況出發(fā)，合理進(jìn)行科學(xué)練習(xí)，達(dá)到在聲樂(lè)演唱實(shí)踐中對(duì)氣息進(jìn)行更好的調(diào)控。

控制氣息對(duì)于聲樂(lè)演唱而言至關(guān)重要，恰當(dāng)?shù)倪\(yùn)用氣息就會(huì)事半功倍的提升聲樂(lè)演唱的效果。所以說(shuō)，我們聲樂(lè)演唱者要在平時(shí)加強(qiáng)聲樂(lè)演唱中對(duì)于氣息控制的練習(xí)，讓每一次的聲樂(lè)演唱都有著完美無(wú)缺的音樂(lè)藝術(shù)感和音樂(lè)感染力。

參考文獻(xiàn)：

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[2]王娜，于艷.論聲樂(lè)演唱中的氣息運(yùn)用[J].大眾文藝，2012（01）.

（作者單位：遼寧歌劇院）