淺析崔顥詩作及其內(nèi)含的丈夫氣概和盛唐詩風

桑田

崔顥是一位處于盛唐時期的詩人，詩名大而人名小。崔顥的女性詩清新脫俗、簡潔大氣；《黃鶴樓》更是成為千古名篇，意境開闊、用詞精妙，展現(xiàn)了崔顥廣闊的胸襟，盛唐時期詩歌創(chuàng)作的整體風貌也由此可見一斑。

唐代是詩的時代。其中不乏李白、杜甫、白居易這樣的大詩人，他們寫下無數(shù)膾炙人口的詩篇，詩人本人也流芳千古；但更多的是眾多詩作不多、流傳不廣的詩人，他們可能名不見經(jīng)傳，可能小有名氣，可能偶得傳世佳作，可能一生成績平平，然而他們才是唐代詩人的主體。

崔顥就是其中一位。他才思敏捷，長于寫詩，系盛唐詩人，《舊唐書·文苑傳》把他和王昌齡、高適、孟浩然并提，算是唐代詩人中的小名家，有一些名篇佳作，但數(shù)量不多，他的存詩僅四十二首，主要包括女性詩、邊塞詩、山水詩、贈言記事詩幾種。前三種占比較大，是他創(chuàng)作的主體內(nèi)容。其中，女性題材的詩有十五首，超過總量的三分之一，其重要性由此可見一斑。其中有名篇《代閨人答輕薄少年》《盧姬篇》《行路難》《邯鄲宮人怨》等。《王家少婦》寫得清新脫俗，筆者認為雖不出名，卻很出彩：

十五嫁王昌，盈盈入畫堂。

自矜年正少，復倚婿為郎。

舞愛前溪綠，歌憐子夜長。

閑來斗百草，度日不成妝。

首聯(lián)點明描寫對象及其身份，開門見山，直奔主題。頷聯(lián)和頸聯(lián)寫王家少婦錦衣玉食的日子，尾聯(lián)一語點破少婦驕奢卻乏味的生活。全詩短短四十字，有頭有尾，有因果有轉(zhuǎn)折，雖是女性詩，卻絲毫不拖泥帶水，反而寫得短小精悍、干脆利落又不失韻味。女性詩難道就一定寫得艷俗嗎？當然不是。就拿《王家少婦》來說，尾聯(lián)寫少婦雖然金屋暖裘，卻也飽含著幽怨無奈，妙齡少女“度日不成妝”，生活的激情早早磨滅，未嘗不令人扼腕。

又有《行路難》：“君不見建章宮中金明枝，萬萬長條拂地垂”，雖是寫深宮，卻寫得大氣磅礴。“艷彩朝含四寶宮，香風旦入朝云殿。漢家宮女春未闌，愛此芳香朝暮看。看來看去心不忘，攀折安鏡臺上。雙雙素手剪不成，兩兩紅妝笑相向”，承接開頭，粗中有細，花已開，春未闌，素手雙雙、紅妝兩兩，大氣卻不夸張，細膩卻不做作，把“宮”和“女”描寫得沒有一點粗鄙艷俗。

崔顥不單會寫名門閨秀和漢家宮女，對平民百姓家的女兒、妻子也刻畫得入木三分。《川上女》就描寫了一個船家女的日常生活：“川上女，晚妝鮮，日落青渚試輕楫，汀長花滿正回船，暮來浪起風轉(zhuǎn)緊，自言此去橫塘近，綠江無伴夜獨行，獨行心緒愁無盡。”寥寥數(shù)語便塑造出一個辛勤又孤苦的女子形象。

崔顥的女性詩不僅寫女性，很多時候也涉及政治內(nèi)容，體現(xiàn)出愛國知識分子的氣魄。《相逢行》中“女弟新承寵，諸兄近拜侯”句，一看便知是在影射楊貴妃及其從兄楊國忠。《盧姬篇》也寫道“人生今日得嬌貴，誰道盧姬身細微”，借以諷刺楊貴妃。在當時忠臣受排擠、眾人敢怒不敢言的情況下，崔顥不去明哲保身，反而仗義執(zhí)言，足見其愛國情懷和君子之風。而今人也能從他的詩句中多少感覺到盛唐詩風的宏偉浩蕩，因為即使是女性題材的詩作，也能如此朗朗上口、擲地有聲，這在歷朝歷代的詩壇中可能都是不多見的。

崔顥最著名的作品就是《黃鶴樓》：

昔人已乘黃鶴去，此地空余黃鶴樓。

黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠。

晴川歷歷漢陽樹，芳草萋萋鸚鵡洲。

日暮鄉(xiāng)關何處是，煙波江上使人愁。

詩的部分用詞存在爭議，尤其是第一句，今天的通行本都作“昔人已乘黃鶴去”，而唐人選唐詩中的《國秀集》《河岳英靈集》《又玄集》《才調(diào)集》都作“昔人已乘白云去”，敦煌寫本、宋代《苕溪漁隱叢話》和《唐詩紀事》以及多種選本、元代吳師道的《吳禮部詩話》都是如此，不見有作“黃鶴去”者。到了元代，就改成“黃鶴去”，再到清代金圣嘆《選批唐才子詩》，更力主“黃鶴去”而以“白云去”大謬。沈德潛《唐詩別裁集》承襲此說，《唐詩三百首》又據(jù)此書選錄，于是“黃鶴去”積非成是，也為詩附加了不少仙人傳說。總之，崔顥的《黃鶴樓》，應以敦煌寫本為正。即“白云去”，這樣也跟“黃鶴一去不復返，白云千載空悠悠”銜接更為自然、緊密，邏輯關系也更為嚴密、順暢。

這是一首吊古懷鄉(xiāng)之作。首聯(lián)和頷聯(lián)寫的是一個神話故事，但具體的解釋沒有定論，在此也不便妄加揣測。頸聯(lián)是全詩的點睛之筆，音律和諧，對仗工整。詩人站在黃鶴樓上，遠眺著山川草木，不禁感時傷懷。小人權傾朝野，自己宦海沉浮一生，卻不受器重，終不能實現(xiàn)遠大的志向。不知不覺天色漸晚，望著夕陽晚景，更覺孤苦無依、憂愁凄涼。不難看出，崔顥懷著崇高的理想，不愿姑息、也不能容忍奸臣在朝堂之上作奸犯科，希望能夠官居高位，濟世救國。奈何時光飛逝，由于個人的、官場的、社會的種種原因，自己沒能被人發(fā)掘、得到重用，空有一腔熱血、滿腹才華，卻只能當當小官，作作小詩，不由悲從中來。《舊唐書·文苑傳》載：“開元、天寶年間，文士知名者，汴州崔顥、京兆王昌齡、高適、襄陽孟浩然，皆名位不振。”這里非常清楚地寫明崔顥雖有詩才，但官位、社會地位并不高。可見崔顥并非鼠輩，而是一個有抱負、有理想、有才華卻郁郁不得志的好男兒。

這首詩氣勢雄渾，意境高遠，是盛唐詩作中的上上佳品。宋朝嚴羽《滄浪詩話》寫道：“唐人七言律詩，當以崔顥黃鶴樓為第一。”傳言李白也為之擱筆，“眼前有景道不得，崔顥題詩在上頭”。不僅內(nèi)容和語言寫得出眾，此詩的結構布局也是詩中翹楚。李白《鸚鵡洲》與《鳳凰臺》仿效崔顥《黃鶴樓》，并未得其神髓。可見其文筆之精妙、地位之崇高。盛唐宏偉開闊、激昂奔放的詩風在這首詩中得到了集中的體現(xiàn)。

與他的女性詩和山水記游詩一樣，崔顥的邊塞詩、感懷贈別詩以及很多歌行等也秉承了其豪邁而細致的風格，展現(xiàn)給人不拘小節(jié)、威武雄壯而又字斟句酌、用語絕妙的唐詩風采。崔顥雖然有其缺點，但總的來說是一個有氣節(jié)、有抱負的愛國知識分子，人們應當給予其人、其詩應有的肯定和尊重。

（山東大學文學院）