談當今多元文化背景下雜技藝術的審美形式

張虹星

摘要：雜技過去的魅力在于險、難、奇、諧，雜技新的魅力在于新的險、難、奇、諧，雜技永遠的魅力在于永遠的險、難、奇、諧。高難、艱險是雜技形象的基本性能，但不是審美的終端，而歸宿是造成美感的超凡神奇的造型。

關鍵詞：雜技;形式;審美

中圖分類號：J828 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）24-0149-01

一、前言

隨著社會的進步，雜技藝術從撂地表演走上了劇場舞臺、從單一的技巧展示到如今的表演形式多樣化，不斷的借鑒、汲取其他藝術門類所長，讓現代雜技逐漸發展為以技巧為核心、利用各種藝術手段、融合多種藝術風格的綜合性藝術表演形式。

二、技巧與形式的完美結合

演員自身的高難技巧是其物質基礎，而編導和教練對整個節目的統盤美學思考和演員（包括學員）對自我身體運動外型的美感意識，則是根本保證。力是雜技的最根本的因素，力的合理的推、拉、集聚、發散、沖突、激發、消失，是造成身體的超常技藝動作的基礎。但是雜技藝術表演中觀眾所看到的卻不是演員肌肉、筋腱、韌帶、關節等運動器官和平衡器官所產生的、引起實際動作的物理力，而是一種經過藝術裝飾的、為觀眾視覺、知覺所感受到的外形流動的力。實際上的高度對抗、相持和沖突的力往往被掩蓋起來，展現給觀眾的往往安然飄逸、舉重若輕、變難為易、化險為夷、演奇為正的虛幻、超凡的力。“一切視覺形狀都是力的式樣”。

雜技藝術視象具有概括性的特點，一般來說它是非情節化的，這種特征使其更好地突出了人體技巧動作的造型美，使精神內涵這一物化形式具有超時空的理解范圍和廣泛的群眾性。同樣在表演上也有著幾條必須遵循的原則。險、難、奇、諧是雜技審美的基本要素，它的許多節目從道具動作的鋪墊，都要向險的峰巔推進，如椅子頂，一個又一個椅子，以奇難的角度，斜飛般堆疊上去。但在險中卻要求穩，動中求靜，處處顯示演員履險若平，冷靜、精確的技巧和千錘百煉的硬功夫。只有產生這種藝術效果，才算完成節目的美學追求。“走鋼絲”、“晃板”之類的節目都是如此：在細如一線、銀光閃閃的鋼絲上，兩位手拿著花傘的女演員作著秧歌步、劈叉、大跳等舞蹈動作和“前橋”、“后橋”、“手翻”等高難動作，騰空跳起，一個驚險的前空翻，卻要穩穩落在輕微顫動的細鋼絲上，給人以驚險而穩定之感。險中求穩，舉重若輕成為雜技藝術重要的美學原則。

三、難度與能力的完美結合

“難”是雜技審美的核心，難就是要追求起點很高的絕技，特別是現代人對雜技審美的要求，更求難求新，一般的表演已難滿足觀眾的審美要求。只有難度高才能表現出人對自然物的超凡的駕馭能力，而“難度”追求在現代雜技審美中有不斷上升的趨勢，過去在椅子上的單手頂就是高難動作了，現在倒立已經進入左右開弓的時代，而且不是在椅子上，而是在高空中。不斷求難的藝術規律，不斷從生活中吸取新的駕馭對象和新的駕馭方式，就難以保持和加強雜技藝術的審美價值。

“奇”是雜技審美的重要元素，險、難技巧應當令觀眾感到神奇。平中求奇是雜技審美的鮮明特點，“古彩戲法”最突出地表現了這種審美原則，演員上臺只穿一件寬大的長袍，手拿一塊4尺見方的毯子（行內稱“彩單”），演員將毯子兩面展示給觀眾，毫無夾帶，然后往肩上一披，就變出大盤小碗、高壇低盆等各種器物，甚至變出一桌豐盛的宴席。中國著名雜技藝術家楊小亭在臺上能夠變水變火，一件長袍下能藏下數十件看來根本不能藏下的道具，他那精彩入神、平中見奇的藝術審美追求，在許多節目中都起著至關重要的作用。

“諧”或稱趣味，或稱幽默美，是雜技藝術重要的審美原則，馴獸節目、滑稽丑角的表演如此，即使是一些技巧性節目，適當地安排，同樣會閃射出趣味的火花。中國雜技前些年忽略了諧趣的追求，近年出現了許多富有趣味的節目。

如大連雜技團的《鞭技》，演員用鞭子抽打出了兩塊飛板，飛板在空中旋轉一周后又準確地降落到兩位演員用口簽咬位的塔架上，并帶動起花塔的轉動，不只技巧高絕而且諧趣橫生，令人會心而笑。

沈陽雜技團的《騰空飛杠》，有兩位演員借助橡皮筋的彈力，做著你追我趕的飛越動作，爾后又突然做一個“倒掛金鉤”，這個動作不是掛在杠上，而是出奇不意地掛在杠架的吊子上，產生了既驚奇又富有趣味的藝術效果。雙向交流在雜技藝術中，比戲劇、舞蹈更為重要，有些節目的藝術效果和諧趣的獲得是演員與觀眾共同完成的，而注意節目審美中的“諧趣”追求，也更能促進雜技藝術表演中的雙向交流。

四、結語

總之，我國雜技藝術有著3000年的發展歷史，扎根燦爛的中華文明，有著深厚的文化底蘊，雅俗共賞，是深受國內外觀眾喜愛的藝術門類之一。隨著社會的進步，雜技藝術從撂地表演走上了劇場舞臺、從單一的技巧展示到如今的表演形式多樣化，不斷的借鑒、汲取其他藝術門類所長，如今雜技藝術逐漸發展為以技巧為核心、利用各種藝術手段、融合多種藝術風格的綜合性藝術表演形式。