鋼琴組曲《巴蜀之畫(huà)》的聽(tīng)覺(jué)聯(lián)想

龐卡 李肖瑤

摘 要：音樂(lè)是聽(tīng)覺(jué)的藝術(shù)，聽(tīng)覺(jué)聯(lián)想對(duì)音樂(lè)的表現(xiàn)有著非常重要的作用，豐富的聽(tīng)覺(jué)聯(lián)想不僅能幫助我們挖掘作曲家的內(nèi)心情感，還能提升演奏者的二度創(chuàng)作質(zhì)量。本文以作曲家黃虎威的鋼琴曲《巴蜀之畫(huà)》為例，從聽(tīng)覺(jué)聯(lián)想的角度對(duì)作曲家的“音響之筆”進(jìn)行分析闡述，并探索聽(tīng)覺(jué)聯(lián)想在鋼琴音樂(lè)作品中的運(yùn)用。

關(guān)鍵詞：鋼琴演奏;聽(tīng)覺(jué);聯(lián)想;《巴蜀之畫(huà)》

鋼琴組曲《巴蜀之畫(huà)》是我國(guó)著名作曲家和音樂(lè)教育家黃虎威先生的作品，該曲借鑒西洋器樂(lè)曲的創(chuàng)作技法，并與民族化的語(yǔ)言巧妙結(jié)合起來(lái)，為我們描繪出一幅幅極具蜀地風(fēng)情，反映當(dāng)?shù)孛袼咨罴叭伺c美景和諧相融的音“畫(huà)”。

1 《晨歌》

《晨歌》改編自浦江漢族民歌《割草》，全曲是由四小節(jié)結(jié)構(gòu)的重復(fù)樂(lè)段構(gòu)成，描寫(xiě)清晨的自然美景。樂(lè)句的開(kāi)始像是柔美、抒情的歌唱，發(fā)展到句末添加了裝飾音，讓人聯(lián)想到清晨露珠在草尖舞動(dòng)后輕盈地滴落……下一樂(lè)句是高八度的演奏，在空間上給人由近及遠(yuǎn)的層次感，輕靈而寧謐。左手的伴奏是五度音程到三度音程的一個(gè)遞進(jìn)，畫(huà)面里清澈新鮮的味道愈加突出。樂(lè)段的尾聲是由大字一組的A與小字三組的主和弦相呼應(yīng)，充分地拉開(kāi)音區(qū)，再加上ppp極弱的力度，完美地描繪出晨景的空靈，恰到好處地勾勒出了一幅清新淡雅的山水畫(huà)，并賦予其無(wú)限意境。

2 《空谷回聲》

《空谷回聲》改編自茂縣藏族民歌《山上的積雪好似一朵花》，描寫(xiě)了四川省的地理環(huán)境，層巒疊嶂，展現(xiàn)了山谷的幽深、恬靜。樂(lè)曲是單一調(diào)性的二段曲式，G商調(diào)式，由四個(gè)重復(fù)的樂(lè)句加尾聲構(gòu)成，樂(lè)曲的演奏均為一句以mf中強(qiáng)來(lái)演奏，下一句則加上una corda弱音踏板以ppp極弱的力度來(lái)演奏。一強(qiáng)一弱的力度對(duì)比就像是山谷的回聲，使人仿佛置身于深山之中，一唱一和的歌聲在山谷回蕩。左手配以三度或五度的音程，給人以空靈之感。結(jié)尾句力度為極弱pppp，并且做了漸慢處理，好似云霧漸濃將山谷遮住，歌聲也漸行漸遠(yuǎn)，山谷又逐漸回歸平靜。

3 《抒情小曲》

《抒情小曲》創(chuàng)作靈感來(lái)源于江油民歌《隔河望見(jiàn)姐穿青》，這首歌原是男女對(duì)唱的情歌，音樂(lè)語(yǔ)言十分質(zhì)樸。樂(lè)曲是G徵調(diào)式，單一主題的三段式。樂(lè)曲第一段力度為mp中弱，右手旋律沉穩(wěn)悠揚(yáng)，好似委婉的女聲。在中段，樂(lè)曲的歌唱性旋律出現(xiàn)在左手，中低音區(qū)的音色，好似男聲的深情表白，右手連續(xù)在高音區(qū)流動(dòng)的六連音音型形象地描繪了溪水潺潺的畫(huà)面，接著音樂(lè)piu mosso（一點(diǎn)點(diǎn)漸快）和accel e cresc（漸強(qiáng)）的處理一點(diǎn)點(diǎn)推向樂(lè)段的高潮。再現(xiàn)段在高八度的音區(qū)再現(xiàn)了第一段的主旋律，并在音樂(lè)漸慢漸弱的演奏中結(jié)束此曲，給人一種意猶未盡之感。

4 《弦子舞》

《弦子舞》是阿壩藏族的一首弦子舞曲，弦子舞是藏族人民生活中不可缺少的歌舞，在節(jié)慶、婚嫁、集會(huì)時(shí)，人們歡聚一堂，舞時(shí)圍成圓圈，領(lǐng)舞者邊歌邊舞，拉著弦子伴奏，余者隨之，時(shí)而向圈內(nèi)聚攏，時(shí)而散開(kāi)，雙手甩動(dòng)長(zhǎng)袖，動(dòng)作優(yōu)美。音樂(lè)發(fā)展由e小調(diào)轉(zhuǎn)至a小調(diào)，再由b小調(diào)轉(zhuǎn)到e小調(diào)，旋律音區(qū)一高一低，力度在強(qiáng)烈與柔和之間變換，讓人聯(lián)想到男舞者與女舞者的交替舞蹈，男舞者的舞蹈矯健有力，女性則是柔美細(xì)膩，極富藏族特色。

5 《蓉城春郊》

《蓉城春郊》改編自四川宜賓縣漢族民歌《大河漲水》，單三部曲式。描寫(xiě)的是川西平原的迷人景色。樂(lè)曲開(kāi)篇節(jié)奏舒展，旋律音上下起伏，富有流動(dòng)性，讓我們聯(lián)想到波浪起伏的河流在視野廣闊的川西平原穿過(guò)的景色。在接下來(lái)的音樂(lè)進(jìn)行中，出現(xiàn)了由慢到快的長(zhǎng)時(shí)值顫音，使人聯(lián)想到樹(shù)林中鳥(niǎo)兒歡快的互相和鳴。樂(lè)段的中部左手旋律平穩(wěn)進(jìn)行，而右手運(yùn)用三連音與左手形成二對(duì)三、三對(duì)四的節(jié)奏對(duì)比，使音樂(lè)的緊張度越來(lái)越高，調(diào)性不斷變化，由G宮轉(zhuǎn)為bB宮再轉(zhuǎn)為#C宮，力度由mf—f—sfz層層遞進(jìn)，并推向樂(lè)曲的高潮，描繪了越來(lái)越熱鬧的場(chǎng)景，也體現(xiàn)了作曲家對(duì)春日之景的贊美之情。整首樂(lè)曲的色彩豐富，對(duì)比強(qiáng)烈，如色彩濃郁的油畫(huà)一般。

6 《阿壩夜會(huì)》

《阿壩夜會(huì)》改編自藏族舞曲《伊拉香巴》，描繪了一幅藏族人民載歌載舞的熱鬧畫(huà)面。樂(lè)曲的第一樂(lè)段在中低音區(qū)演奏，節(jié)奏密、速度快，力度由中弱mp漸漸變強(qiáng)，增強(qiáng)為f，使人感覺(jué)由遠(yuǎn)及近地走進(jìn)了熱鬧歡快的舞蹈場(chǎng)地。左手的伴奏用了五度雙音的跳音來(lái)模仿鼓點(diǎn)，奔放、豪邁，給人以振奮激昂的感覺(jué)，令人聯(lián)想到藏族小伙在鼓點(diǎn)聲中熱情舞蹈。樂(lè)曲的中段調(diào)性轉(zhuǎn)為a羽調(diào)式，在高音區(qū)演奏，力度減弱，左手伴奏以弱拍上的跳音來(lái)表現(xiàn)出輕快活潑的感覺(jué)，如同姑娘們輕舞長(zhǎng)袖、活潑舞動(dòng)。第三樂(lè)段速度仍保持原速，但力度越來(lái)越弱f-mf-p-pp，左手的鼓點(diǎn)節(jié)奏也慢慢拉寬，音樂(lè)也漸行漸遠(yuǎn)。整首樂(lè)曲展現(xiàn)了由遠(yuǎn)及近，又由近到遠(yuǎn)的節(jié)日舞蹈場(chǎng)面。

綜上所述，作曲家所創(chuàng)作的藝術(shù)形象是需要演奏者通過(guò)豐富的聽(tīng)覺(jué)聯(lián)想而呈現(xiàn)出來(lái)的，聽(tīng)覺(jué)聯(lián)想對(duì)于鋼琴演奏者的演奏心理和實(shí)際演奏活動(dòng)有著不可忽略的作用，它不僅能幫助我們挖掘作曲家的內(nèi)心情感，還能提升演奏者的創(chuàng)新能力。培養(yǎng)聽(tīng)覺(jué)聯(lián)想能力，用豐富多彩的想象和創(chuàng)造提高主觀能動(dòng)性，讓演奏者在聆聽(tīng)與思考中進(jìn)行調(diào)整和完善音樂(lè)形象是現(xiàn)代鋼琴演奏不可忽略的方法。

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作者簡(jiǎn)介：龐卡（1978—），女，廣西玉林人，研究生，玉林師范學(xué)院副教授，研究方向：音樂(lè)教育與民族音樂(lè)。

李肖瑤（1995—），女，山西太原人，本科，玉林市星海琴行教師，研究方向：鋼琴演奏與教學(xué)。