素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用研究

李肖雄

摘 要：素描是一種獨(dú)特的藝術(shù)形式，在繪畫領(lǐng)域中占據(jù)非常重要的地位。隨著市場經(jīng)濟(jì)的發(fā)展和藝術(shù)領(lǐng)域的不斷進(jìn)步，素描作品不僅以獨(dú)立的作品供人們欣賞，更是不斷與其他形式創(chuàng)作融合，以呈現(xiàn)更為豐富多彩的繪畫藝術(shù)形式。本文對素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用進(jìn)行分析，旨在不斷豐富繪畫藝術(shù)形式，促進(jìn)繪畫藝術(shù)不斷發(fā)展。

關(guān)鍵詞：素描;寫實(shí)油畫;運(yùn)用

素描作為一種單色繪畫形式，早期并不是一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，而是藝術(shù)家在創(chuàng)作時(shí)初步的草圖，相當(dāng)于對畫作前期的大致勾畫。畫家利用簡單的線條勾畫出畫作大致的結(jié)構(gòu)，為之后作品的豐富和內(nèi)容的加入奠定基礎(chǔ)。素描最早起源于歐洲，隨著繪畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，素描也逐漸成為獨(dú)立的藝術(shù)形式，創(chuàng)作形式也更加多樣化，藝術(shù)家通過簡單的線條將抽象的思想和藝術(shù)形式表達(dá)出來，這也是素描作為一種藝術(shù)形式的魅力所在。

1 寫實(shí)油畫中的素描流派

1.1 古典主義素描

古典主義素描主要是指歐洲文藝復(fù)興時(shí)期的作品，這一時(shí)期的作品創(chuàng)作更多來源于宗教，繪畫所表達(dá)的內(nèi)容通常都是較為嚴(yán)肅、恭敬的。而這一時(shí)期素描還沒有作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式存在，只是從藝術(shù)家手稿中發(fā)現(xiàn)這一時(shí)期的素描特點(diǎn)，這一時(shí)期的畫家的素描比較擅長使用疏密線條以及通過線條的深淺表現(xiàn)光影的變化。這一時(shí)期主要以達(dá)·芬奇為代表。

1.2 浪漫主義素描

浪漫主義素描是隨著資產(chǎn)階級革命產(chǎn)生和發(fā)展起來的一種藝術(shù)形式。這一時(shí)期素描已經(jīng)擺脫了古典主義的束縛，藝術(shù)家們將目光轉(zhuǎn)向了人性和社會的發(fā)展，通過藝術(shù)夸張等手法創(chuàng)新素描內(nèi)容，不再用簡單的線條和深淺來表現(xiàn)畫作，而是在素描作品中融入了資產(chǎn)階級本身的思想和對人性的體現(xiàn)。

1.3 現(xiàn)實(shí)主義素描

現(xiàn)實(shí)主義素描是隨著法國大革命而產(chǎn)生的，思想的解放和藝術(shù)的發(fā)展讓畫家們將目光轉(zhuǎn)向普通人，通過對普通人勞動和生活的刻畫，表現(xiàn)社會風(fēng)氣與思想，畫家們更加傾向于從普通人的生活中尋找創(chuàng)作靈感。彌勒的《拾穗者》就是從普通勞動者那里汲取靈感，從而創(chuàng)作出反映當(dāng)時(shí)法國社會現(xiàn)實(shí)的一幅畫作。現(xiàn)實(shí)主義素描也推動了素描作為一種獨(dú)立藝術(shù)形式逐漸剝離的步伐。

2 素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用

2.1 素描與寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作的關(guān)系

隨著時(shí)代的發(fā)展和素描繪畫藝術(shù)的進(jìn)步，素描更加注重寫實(shí)繪畫創(chuàng)作，尤其是在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的運(yùn)用。寫實(shí)油畫藝術(shù)是對現(xiàn)實(shí)中景物的刻畫，目的在于賦予現(xiàn)實(shí)景物藝術(shù)感，給受眾帶來視覺上的享受。素描在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中是作為一種工具存在的，通過素描勾勒出油畫大致的輪廓，藝術(shù)家根據(jù)創(chuàng)作靈感豐富作品，并在實(shí)際創(chuàng)作中分清主次，將簡單的線條通過藝術(shù)加工，豐富作品的內(nèi)涵，讓作品充滿意義。我國著名畫家徐悲鴻在油畫創(chuàng)作中就有此習(xí)慣，先用素描手法打底，之后再豐富作品。這一創(chuàng)作手法至今仍然被許多畫家沿用。

2.2 素描在寫實(shí)油畫空間畫面中的運(yùn)用

素描能夠通過線條構(gòu)建不同的空間層次，繪畫藝術(shù)的發(fā)展在于不斷打破傳統(tǒng)，讓作品更加符合時(shí)代發(fā)展潮流。縱觀如今的繪畫作品，藝術(shù)家已經(jīng)突破了傳統(tǒng)的平面思維，實(shí)現(xiàn)了三維空間的呈現(xiàn)。素描在寫實(shí)油畫中通過線條明暗、虛實(shí)的處理，能夠很好地展現(xiàn)三維效果，讓繪畫作品富有立體感。這一手法的運(yùn)用在當(dāng)代寫實(shí)油畫創(chuàng)作中得到了廣泛的應(yīng)用。例如，達(dá)·芬奇的名畫《最后的晚餐》中，就利用了素描的透視效果，很好地呈現(xiàn)出了三維空間，讓欣賞者在觀賞畫作時(shí)，能夠直接感受到畫面的深邃。

2.3 素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)形體創(chuàng)作中的運(yùn)用

在談到素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)形體創(chuàng)作中的運(yùn)用時(shí)，我們先要了解兩個概念，即油畫創(chuàng)作中的“形”與“體”。在繪畫創(chuàng)作中，“形”與“體”是兩個概念，“形”主要指繪畫的平面圖形，而“體”則是指立體圖形。在素描獨(dú)立藝術(shù)創(chuàng)作中，“形”可以獨(dú)立存在，但“體”必須經(jīng)過無數(shù)的“形”才能形成。而在寫實(shí)油畫創(chuàng)作中，藝術(shù)家通過素描手法靈活展現(xiàn)“形”與“體”的關(guān)系，設(shè)計(jì)出富有藝術(shù)感的“形”與“體”的構(gòu)造，讓欣賞者感受到線條的美感，從而體會畫作“形”與“體”結(jié)合的藝術(shù)感，實(shí)現(xiàn)寫實(shí)油畫創(chuàng)作層次的提升。在法國畫家安格爾的畫作中，就是通過素描線條描繪人體之美，而畫家功力的不同也會讓畫面更加富有整體感，從而讓欣賞者看到更加細(xì)膩、豐富的畫面。

2.4 素描在表現(xiàn)寫實(shí)油畫創(chuàng)作題材中的運(yùn)用

從素描的發(fā)展歷史來看，最初的素描是作為油畫創(chuàng)作手稿存在的，作為一種獨(dú)立的藝術(shù)形式是經(jīng)過長時(shí)間的發(fā)展而成的。但從畫家實(shí)際的創(chuàng)作來看，目前仍然有許多畫家保持這個習(xí)慣，在一幅作品創(chuàng)作之前，往往要通過素描來勾勒出作品的大致輪廓。從保存下來的手稿可以發(fā)現(xiàn)，往往名師大家作品創(chuàng)作完成后，其素描手稿也是非常優(yōu)秀的，從線條的勾勒，到畫作明暗的處理，以及畫面整體結(jié)構(gòu)，都是通過前期素描簡單勾畫出來的。因此，我們可以得出結(jié)論，素描作為一種獨(dú)立的繪畫形式而存在，在寫實(shí)油畫中的作用不可忽視，對寫實(shí)油畫創(chuàng)作具有深遠(yuǎn)的影響，對未來寫實(shí)油畫的發(fā)展的影響也會越來越大，因?yàn)榭梢哉f，素描水平直接決定了寫實(shí)油畫創(chuàng)作水平和層次，也決定了畫作的質(zhì)量和藝術(shù)價(jià)值。

3 結(jié)語

伴隨著現(xiàn)代繪畫藝術(shù)的不斷發(fā)展，人們對素描的認(rèn)識也在逐漸加深，畫家對于素描的使用也更加得心應(yīng)手。素描無論是作為一種獨(dú)立的藝術(shù)行為存在，還是作為其他繪畫創(chuàng)作的手稿，在繪畫整體體系中的作用都是非常明顯的。就當(dāng)今繪畫領(lǐng)域而言，素描不應(yīng)該僅僅是作為一種繪畫手稿，其本身的發(fā)展也是極具潛力和發(fā)展空間的。寫實(shí)油畫就是素描這種藝術(shù)創(chuàng)作手法的發(fā)展和延續(xù)。素描在寫實(shí)油畫藝術(shù)創(chuàng)作中的作用不可小覷，對于寫實(shí)油畫來講，素描更是作為一種基礎(chǔ)和前提，通過對素描的合理運(yùn)用，畫家能夠更好地進(jìn)行寫實(shí)油畫創(chuàng)作，讓作品更具美感和藝術(shù)價(jià)值，同時(shí)，寫實(shí)油畫的發(fā)展也為素描更好地發(fā)展拓展了空間和領(lǐng)域。

參考文獻(xiàn)：

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