論賈平凹長篇小說《高興》中的城市景觀

摘要：賈平凹的《高興》是一部描寫農民工進城的長篇小說。小說中多次描寫到了進城農民工居住的城中村景觀，工作范圍內的城市人文景觀和自然景觀。小說以進城農民工劉高興的視角對大量城市景觀進行了描寫。通過對城市景觀描寫，小說表現了社會底層農民工的不幸命運和豐富的內心世界，也表達了作者對城市與農村，農民意識與城市文明的獨特思考。

關鍵詞：《高興》；城市；景觀；城鄉對比

賈平凹的小說大多以商州世界為書寫對象。然而，我們知道，自18歲離開農村后，賈平凹就一直在城市生活。他的許多作品的故事背景設置在城市，其長篇小說《高興》就講述了農民劉高興到西安城里拾破爛謀生的故事。本文試圖從文學地理景觀的角度，對《高興》中描寫的城市景觀作一考察，進而了解作者如何進行城市景觀描寫，表現進城農民工的命運和自己對城鄉文化的獨特思考。

一、城市景觀類型

人的生活離不開外在環境，文學創作也離不開對環境的描寫。作為城市題材小說，《高興》中就有大量的城市景觀描寫。本文所謂的城市景觀，是指小說所描寫的城市自然地理和人文地理景物。《高興》中城市景觀，大致可分為城中村景觀、城市人文景觀和城市自然景觀。

（一）城中村景觀

城中村，顧名思義，是指都市里的村莊。在我國當代，“城市化”進程中，城市發展是不平衡的，因此就有了城中村的存在，這便形成了一道獨特的城市景觀。

城中村是進城農民工經常選擇的暫時棲身之所，也是城市發展過程特有的一道景觀。在《高興》中城中村景觀的描寫占了相當的篇幅，并且具有一種結構性的對比功能。

（二）城市人文景觀

小說中劉高興離開農村，到西安城里靠拾破爛在城市立足。他的生活范圍就包括池頭村剩樓和興隆街的十道巷子，偶爾去城墻、魏公寨的塔街和大唐芙蓉園廣場轉轉。他對城市的認知只限于底層的、微不足道的部分，也正是如此，才更加真實。城市中的各種景觀是劉高興對城市最直觀的認知。同時，這些景觀也蘊含著劉高興的喜怒哀樂。

興隆街在西安的東南角，興隆街的十條巷子，大至賓館、酒店、家屬區，小至商店、垃圾桶，小說中都有描寫，甚至連街上一棵移植的紫槐都進行了描寫。在劉高興眼中，西安城里的樓是一幢一幢高低胖瘦往空中戳著，路上架路，曲里拐彎的。

（三）城市自然景觀

《高興》中有許多關于樹的描寫，小說先后寫到了紫槐、雪松、紫丁樹、核桃樹、法國梧桐等樹木，如果說上文所述景觀描寫主要是城市人文景觀的話，那么對樹的描寫則大體屬于對城市自然景觀的描寫。

賈平凹長篇小說《高興》中的城市自然景觀和人文景觀的描寫，在一定程度上反映了進城農民工在城市生活的生活狀態和精神面貌，也體現出作者的觀察角度和寫作視點。

二、固定的敘述視角

小說原來的書名為《城市生活》，經過慎重思考，賈平凹改變寫作手法和敘述角度，改名為《高興》。《高興》采用固定的人物視點——主人公劉高興的視角描述了劉高興看到的西安城，作者賈平凹借助劉高興個人的“眼睛”也抒發了自己內心的“聲音”。

《高興》中有大量關于樹的描寫，如紫槐、雪松、紫丁樹、法國梧桐、核桃樹、鎖骨菩薩塔頂的皂角樹、西安火車站廣場的銀杏、楸樹……對于這些樹的描寫，主要為了襯托劉高興的心情，起借景抒情的作用。如劉高興初到西安，看見正在種植紫槐的愉悅。與孟夷純在一起時的高興，在咸陽工地時的寂寥，在派出所時的無助，等等，都寫到不同的樹的景觀。與小說“后記”之二中“六顆樹”相比，小說中樹的描寫沒有那么細致入微，對它的敘述零零星星，依靠無數零星的點染逐漸地蘊蓄更加動人心魄的力量——劉高興進城后的日子一波三折，但依然充滿信心。

三、作者的寫作意圖

在《高興》中，作者賈平凹為何要著意描寫上述城市景觀呢？為什么要通過進城打工的農民工劉高興的視角來描寫這些城市景觀呢？仔細推究，這似乎與作者的創作意圖緊密相關。

作者賈平凹在“后記一”《我和高興》中提到，他創作《高興》，主要受進城拾破爛的老鄉劉書禎的啟發。但賈平凹的作品更主要的是反映了當代社會現實。關于農民工進城，他說：“我要寫劉高興和劉高興一樣的鄉下進城群體，他們是如何走進城市的，他們如何在城市里人安身生活，他們又是如何感受認知城市的，他們有他們的命運，這個時代又賦予他們如何的命運感，能寫出來讓更多的人了解，我覺得我就滿足了。”作者希望有更多的人關注進城農民工的生活和精神風貌。關于農民工進城的意義與影響，賈平凹說：“為什么中國會出現打工的這么一個階層呢，這是國家在改革過程中的無奈之舉，權宜之計還是長遠的戰略政策，這個階層誰來組織誰來管理，他們能被城市接納融合嗎？進城打工真的就能使農民富裕嗎？沒有了勞動力的農村又如何建設呢？城市與鄉村是逐漸一體化還是更加拉大了人群的貧富差距？”對這些問題的追問，深刻地反映了中國社會轉型期，進城農民工在社會底層艱難地生存的處境，及農民工進城對城市與農村帶來的利弊。可以說，《高興》是“一份份社會記錄”，記錄著現實社會的發展狀況。作品表現了一種對“真”的追求，而“真”乃是文學的審美值追求的基礎。

賈平凹以劉高興的視角描寫城市景觀，景觀與人物命運緊密相連。小說中寫到了一顆移栽到城市的紫槐，劉高興等農民工也像從鄉下移栽到城市的樹一樣。正如“后記”所寫的六顆樹一樣，一些在偏遠山村扎根、歷史悠久的古樹，見證了幾代村落的榮辱興衰，最后被移植到大城市，成為路邊、公園的普通一景，而一些老樹就此死去。顯然這是當代中國社會轉型無法避免的。進城農民工生活在社會底層被漠視和歧視，這也是當今時代造成的。

總之，《高興》中城市景觀的寫反映的是進城農民工的社會底層生活圖景。他們棲居在城中村，腳步遍及整個西安城，在隨處可見的城市景觀旁駐足停留。“寫出他們在城市文明與鄉村文化的對峙中的堅定和惶惑，寫出他們尋找家園而不得的漂泊感，寫出他們精神的渴求和痛楚。”通過劉高興們的命運故事，也通過小說中的城市景觀描寫，生動揭示了社會現實。

參考文獻：

[1]陳湛.城市化進程中的城中村問題研究[M].昆明：云南大學出版社，2009

[2]賈平凹.高興[M].北京：作家出版社2007

作者簡介：張小芳（1991- ）女，陜西漢中人，陜西理工大學文學院2016級碩士，研究方向：現當代文學。