略論優秀雜技演員的心理特點

于曉麗

摘 要：雜技表演隨著雜技藝術的發展愈加成熟，越來越傾向于挑戰人體的極限，與此同時，雜技技術的要求也更加高，雜技表演的難度不斷提升。作為雜技演員，在具備過硬的身體素質的基礎上，還必須具備良好的心理素質，才能夠成為優秀的雜技藝術表演者。本文通過分析優秀的雜技演員的心理特點，為雜技演員和教練提供了提高心理素質的新思路。

關鍵詞：雜技演員；心理特點；培養

中圖分類號：B845.7 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）26-0131-01

我國的雜技藝術已經流傳千年之久，以“機警、靈巧、勇猛、精細”著稱，隨著全球化進程的加快，已經成為中國的代表性藝術走向全世界。從事雜技藝術的演員必須要具備良好的身體素質和耐力，還需有過人的膽識與平衡能力，不畏懼各種險境，愿意并且敢于挑戰身體極限，其中心理素質的高低，在很大程度上決定了雜技演員未來職業生涯的發展高度。

一、優秀雜技演員性格特點分析

本文通過查閱國內相關數據文獻①，了解到全國各地超過10個雜技團中的309名雜技演員的心理特點和獲獎情況，運用16PF進行雜技演員心理特點與獲獎情況分析，通過對比，得出以下分析結果，見表1。

表1：309名雜技演員獲獎情況統計

影響雜技演員心理的因素很多，大體上分為樂群性、聰慧性、穩定性、恃強性、興奮性、有恒性、敢為性、敏感性、懷疑性、幻想性、世故性、憂郁性、實驗性、獨立性、自律性、緊張性等，而通過數據分析得知，往往國內外獲得過獎項的優秀雜技演員在樂群性、興奮性、敢為性、幻想性以及獨立性上面都遠遠優于一般的雜技演員，也較一般雜技演員的恃強性更低，在實驗性、緊張性和自律性上也異于常規雜技演員的程度，正是由于這些心理特點的差異，使得獲獎的優秀雜技演員能夠承受超過一般雜技演員的心理壓力。另一方面，通過比較獲得國際大獎和國內獎項的雜技演員的心理特點可以看出，獲得相同等級獎項的女演員的樂群性、興奮性、敢為性和獨立性都較男演員更加突出，男演員則在有恒性和緊張性差別于女演員，而由于年齡造成的演員獲獎情況的差異主要表現在興奮性這一因素上，在其他方面影響不大。

二、優秀雜技演員性格特點分析結果解讀

雜技始終堅持挑戰人體極限的主旨，將挖掘人體的潛能作為主要目的，正是由于對于極限和完美的不斷追求，才使得雜技藝術能夠在千年的文化傳承中占據重要地位。優秀的雜技演員往往很早便已經進入雜技領域進行學習和訓練，而雜技演員能夠在職業領域達到的高度不但受到自身先天因素和成長環境的影響，還受到自身性格的影響。

通過以上數據分析結果可知②：（1）優秀的雜技演員一般性格外向，待人熱情，善于與人溝通交流，合群，喜愛且享受團隊協作的過程，這也就使得他們所處的團隊因為他們的作用而聯系得更加緊密，對于雜技項目的綜合發展有利。而女性雜技演員在數據分析結果中表現出卓越的藝術天賦，而她們又兼具敢為性、自律性和興奮性的特點，所以即使在高強度、高難度、高壓力下的訓練，她們也能夠樂觀積極面對，并對整個團隊有促進作用；（2）優秀的雜技演員往往具有較低的恃強性，這表明他們的性格傾向于順從和傾聽，因而更加能夠聽取教練的意見，性格不過于偏激，能夠更容易汲取正確的意見并有所收獲；（3）優秀的雜技演員表現出更低的獨立性，說明他們更傾向于與人相處，不喜愛獨立的生活和工作方式，這也就使得團隊的凝聚力得到了顯著的提升，有利于雜技表演的協作過程的默契程度的提高；（4）從總體數據可知，雜技演員的聰慧程度、學習能力和敏捷程度等自身因素在雜技競技中占有重要地位，而優秀的雜技演員不論年齡的大小，其心理素質與更為年長的雜技演員相差不大。

三、雜技演員心理素質培養

雜技演員的心理素質很大程度上決定了整場表演的效果，所以在平時就應該對心理素質進行系統化、科學化、規范化、個性化的培養，而訓練的方式也很多。相關數據顯示，通過思想、語言和動作等方式來暗示演員可以使得受教者在心理得到影響。該方法主要是借助于根據生理科學原理來制定的科學的方式，在心理上對演員加以訓練，提高其抗壓能力，潛移默化地對其進行正方向的引導，使得演員逐漸由內而外學會排除外界環境的干擾，掌握穩定情緒和精神狀態的正確方法，形成沉著冷靜的心理狀態，進而提高應對表演和競技的信心。除此之外，暗示訓練還應該包括性格特點的改變，比如通過暗示和引導，讓具有雜技表演天賦但性格比較內向的演員逐漸變得開朗和外向，愿意與人交流合作，逐漸形成良好的團隊意識和協作的信念。

出色的雜技表演需要刻苦的鍛煉和過硬的身體素質，還需要強大的心理素質，其中心理素質的差異影響巨大，而這些條件是需要通過不斷的科學的訓練才能形成的，所以重視心理素質的訓練，對培養優秀的雜技演員具有深刻的意義。

注釋：

①柏曉利，孟建萍.優秀雜技演員心理特點分析[J].心理學報，2000（05）：624-625.

②唐勇.雜技演員心理素質培養是時代對雜技藝術發展的必然要求[J].民族藝術研究，2009（02）：35-39.endprint