淺析鋼琴踏板的運(yùn)用美學(xué)

孫昀璐（青島科技大學(xué)，山東 青島 266100）

前言：

在平時(shí)的練習(xí)和演奏中會(huì)發(fā)現(xiàn)，音樂演奏表現(xiàn)力好壞在于鋼琴踏板的恰當(dāng)運(yùn)用。“踏板被人稱為鋼琴的靈魂。”從魯賓斯坦的這一名言我們可以清晰看出鋼琴踏板的運(yùn)用在鋼琴演奏中占有非常重要的地位。下面就鋼琴踏板的運(yùn)用美學(xué)進(jìn)行論述。

一、鋼琴踏板的構(gòu)造

世界上第一臺(tái)鋼琴是由意大利巴托羅繆.克里斯多夫在1698—1700年間制造，其音域包括四個(gè)八度，當(dāng)時(shí)制造的鋼琴還沒有踏板。在1726年克里斯多福對(duì)鋼琴進(jìn)行了改進(jìn)，一種更加新穎的鋼琴由此產(chǎn)生，新的鋼琴增加了今天鋼琴上弱音踏板的前身—由手操縱的音控器。18世紀(jì)后期西爾伯曼的手動(dòng)音栓成為了鋼琴史上的一大進(jìn)步。

鋼琴的制音器經(jīng)歷了手控制、膝蓋控制和腳控制三個(gè)階段。在歷經(jīng)無數(shù)次的改進(jìn)之后，才有了今天鋼琴上的三個(gè)踏板[1]。鋼琴踏板的產(chǎn)生對(duì)鋼琴音樂的發(fā)展創(chuàng)造了技術(shù)條件，提供了更大的發(fā)展空間，沒有踏板的存在也就沒有今天的音樂派別。

二、鋼琴踏板的運(yùn)行規(guī)律及運(yùn)用方法

（一）左踏板又名柔音踏板。左踏板踏下時(shí)鋼琴琴槌與整個(gè)鍵盤一起發(fā)生平移，敲擊鍵盤的三根弦變成兩根，因而音量與音色發(fā)生變化，讓明亮的聲音多了些沉悶的韻味，聲音減弱了，也改變了音色。

（二）中踏板又稱弱音踏板。在一般的演奏中，中踏板一般不常用。弱音踏板的使用是為了不影響他人。在琴槌與琴弦之間放置一條毛氈，且可以升降，使踏板在在運(yùn)行時(shí)降低聲音。所以中踏板的主要功能就是減弱音量。

（三）延音踏板、強(qiáng)音踏板、連音和制音器踏板都是右踏板的別名，鋼琴的使用最頻繁的就是右踏板。踏板的踩下讓制音器離開原來琴弦，讓琴弦自由震動(dòng)，直至聲音減弱到消失。右踏板的作用是延長(zhǎng)聲音，增強(qiáng)音量，使音色豐滿潤澤，達(dá)到手指無法完成的效果，提高了整個(gè)樂曲的完整[2]。踏板與制音器之間的壓合與松開豐富了鋼琴的音質(zhì)音色，提高了鋼琴的表現(xiàn)力和感染力。

（四）右踏板的種類及運(yùn)用方法。

根據(jù)踏板踩下的深淺，右踏板可以分為全踏板、半踏板、1/4踏板和3/4踏板。右踏板的踩下與放開的方法都是相同的。

根據(jù)踏板踩下的時(shí)間可以分為：

1、同步踏板，顧名思義音和弦才下的時(shí)間相同，主要作用是加強(qiáng)某一個(gè)音或者弦，在演奏中會(huì)時(shí)不時(shí)運(yùn)用到同步踏板。

2、顫音踏板，通過快速的連續(xù)的更換踏板改變聲音。

3、預(yù)備踏板，提前踩下踏板，讓聽眾有更多的期許，營造良好的氛圍效果。

4、切分踏板，在手指動(dòng)作完成的同時(shí)踩下踏板，開始第二個(gè)手指動(dòng)作的時(shí)候有松開踏板，如此循環(huán)連續(xù)下去，加強(qiáng)音樂的律動(dòng)性。

三、鋼琴踏板使用應(yīng)遵循的規(guī)則

（一）根據(jù)和聲的變化使用踏板，一般情況下一個(gè)和聲對(duì)應(yīng)一個(gè)踏板，踏板隨著和聲的改變而變化。

（二）樂曲的情緒受節(jié)奏影響，節(jié)奏效果的加強(qiáng)能夠突出音樂情緒。

（三）踏板的使用能夠使音樂的線條更加連貫，音樂更加完整。

（四）避免音與音之間不避免的重疊，低音區(qū)要注意踏板的不斷變換，防止長(zhǎng)時(shí)間的使用踏板讓音樂變得渾濁。

（五）增加單音音量，使和弦更加豐滿圓潤，依據(jù)旋律的改變調(diào)整單音音量，使音樂線條更加美好。

（六）通過仔細(xì)的研習(xí)音樂作品的背景充分的理解音樂表達(dá)的效果決定如何使用踏板。

四、鋼琴踏板的運(yùn)用美學(xué)

在西方，音樂美學(xué)最早出現(xiàn)在18世紀(jì)末葉，在19世紀(jì)后半葉的歐洲，美學(xué)和音樂美學(xué)作為一支獨(dú)立的分支領(lǐng)先于科學(xué)。音樂美學(xué)的發(fā)展與踏板的運(yùn)用之間相互影響，息息相關(guān)。下面是關(guān)于踏板運(yùn)用的美學(xué)特征：

（一）音樂演奏的色彩美

較高的藝術(shù)才能和對(duì)音樂超凡的理解力是正確使用鋼琴踏板所必備的，對(duì)于踏板的正確的使用就成為了一門藝術(shù)。

鋼琴踏板的藝術(shù)魅力在浪漫派及印象派時(shí)期被發(fā)掘出，因此踏板成為改變音色的重要工具[3]。音樂作品的色彩美和音響效果是聽覺藝術(shù)的體現(xiàn)。音樂潤澤色彩需要鋼琴踏板。為了追求更好的音色音響和詮釋音樂作品，演奏家不斷尋找如何能夠更加巧妙地運(yùn)用踏板。

（二）歌詞的連貫線條美

音樂樂感的表現(xiàn)在于音樂旋律的把握。音與音的結(jié)合不夠好，上下銜接較差，整個(gè)鋼琴作品預(yù)期表現(xiàn)效果就會(huì)被大大降低，嚴(yán)重影響到觀眾的心情。

鋼琴音樂作品藝術(shù)性的高度體現(xiàn)在于樂局情感的連貫性。音與音之間距離的把握要恰當(dāng)，一旦距離較大，就會(huì)超過手指間最大的跨度，各詞句之間就無法來連接，就會(huì)破壞音樂的完整性，此時(shí)便體現(xiàn)出了鋼琴踏板的不可或缺性。通過靈活自如的使用鋼琴踏板讓音與音之間合理銜接，詞句之間保持連貫，就能更加完整的展現(xiàn)鋼琴作品的音樂線條美。

（三）對(duì)作品層次把握的控制美

音樂作品表達(dá)情緒和發(fā)展線條的基本方式是音樂層次，其次音樂層次也是展現(xiàn)音樂家對(duì)作品情感的表達(dá)。在同一情況下，不同的力度能夠展現(xiàn)出不同的音樂風(fēng)格，在鋼琴演奏中需要合理的展現(xiàn)出力度層次，這是十分必要的舉措。

一首能讓聽眾贊賞的鋼琴作品一定是表達(dá)出了音樂作品的完整情感，并且對(duì)音樂層次的展現(xiàn)也是細(xì)膩完整的[4]。可以想象如果美玉對(duì)音樂層次進(jìn)行一定的控制，沒有踏板力度的變化，那么預(yù)期中想達(dá)到的效果就難以達(dá)到，而且會(huì)破壞音樂本身的完整和所要表達(dá)的美感。踏板的存在為控制力度的變化提高了良好的條件，因而踏板藝術(shù)的奇妙之處在于如何運(yùn)用好鋼琴踏板。

（四）理性感性的融合美

理性與感性之間既是矛盾的又是相互融合的，展現(xiàn)的是音樂構(gòu)成的合理主義，更著重表現(xiàn)的是演奏著個(gè)人情感在音樂中的表達(dá)。演奏者要不斷加深對(duì)音樂美學(xué)的認(rèn)識(shí)和了解，提高對(duì)音樂作品本身的理性和感性認(rèn)識(shí)，完美詮釋作品蘊(yùn)含的韻味。音樂展現(xiàn)的個(gè)性是不同的，音樂本身是創(chuàng)作者思想和感情的表達(dá)和寄托的載體，有些音樂作品展現(xiàn)出獨(dú)特的個(gè)性和對(duì)自己個(gè)性的保持，而有些作品卻是表現(xiàn)出對(duì)傳統(tǒng)的反抗，和向往自由的愿望[5]。理性分析音樂作品，通過自己對(duì)音樂的恰當(dāng)理解，運(yùn)用踏板來提高音樂的表現(xiàn)力，演奏出讓聽眾能與之共鳴的作品。

（五）他律論與自律論的結(jié)合

音樂是客觀存在的，是創(chuàng)作者辛勤努力的結(jié)晶和情感的寄托，展現(xiàn)的是大腦中的意識(shí)現(xiàn)象。通過鋼琴演奏能夠?qū)⒖陀^的事物展現(xiàn)于聽眾。音樂的形式美是音樂自律性的展現(xiàn)，自律流派認(rèn)為音樂的本質(zhì)是節(jié)奏，其展現(xiàn)的路徑是通過聲音的傳播。音與音之間的美只是音與音之間的運(yùn)動(dòng)形式，并不能對(duì)情感進(jìn)行完全的表達(dá)。

他律論認(rèn)為音樂展現(xiàn)內(nèi)容存在于音響結(jié)構(gòu)之外，受到外在客觀物質(zhì)規(guī)律的制約和人類情感的影響。音樂展現(xiàn)的重要內(nèi)容就是對(duì)情感的表達(dá)。演奏者要合理運(yùn)用自律和他律，讓兩者不斷發(fā)展，相互發(fā)展。兩者合理的結(jié)合能夠通過對(duì)踏板的使用，展現(xiàn)音樂的魅力，激起聽者的情感，這也是自律和他律不斷結(jié)合的展現(xiàn)。

（六）鋼琴音樂對(duì)社會(huì)產(chǎn)生的影響

從古至今，音樂與社會(huì)之間就有著密不可分的聯(lián)系。音樂以一種潛移默化的精神力量影響著社會(huì)的發(fā)展進(jìn)步，而社會(huì)的各個(gè)方面也對(duì)社會(huì)產(chǎn)生影響。音樂的藝術(shù)價(jià)值決定了在當(dāng)今社會(huì)中具有的重要作用。音樂形態(tài)美的審美功能在于它能夠滿足人們對(duì)于情感的交流、體驗(yàn)、宣泄、和調(diào)節(jié)等等。它可以使人從現(xiàn)實(shí)生活中的疲憊中得到精神上的愉悅和放松，釋放壓抑，感到幸福[6]。同時(shí)，在先進(jìn)審美理想的指導(dǎo)下人們可以依據(jù)美的法則塑造自我，以美的規(guī)律規(guī)律改變世界，使人與人間的關(guān)系和諧。

五、結(jié)語

通過以上敘述，我們可知，鋼琴踏板的運(yùn)用在演奏中的作用顯而易見。我們應(yīng)該不斷不深入細(xì)致的學(xué)習(xí)探討，才能更好的掌握鋼琴踏板運(yùn)用的技巧。如同中華文化博大精深一樣，踏板藝術(shù)的奧秘也是無窮盡的，需要我們用畢生的精力來研究，學(xué)習(xí)。

參考文獻(xiàn)：

[1]李田甜.“中和”“意境”“氣韻”--淺析中國鋼琴演奏藝術(shù)中的傳統(tǒng)美學(xué)思想[J].信陽師范學(xué)院學(xué)報(bào)(哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版),2016, 36(6)：96-99.

[2]王一涵.論鋼琴音樂在電影《莫扎特傳》中的美學(xué)功能[J].北方音樂 , 2016, 36(20)：35-35.

[3]杜恩云.論藝術(shù)歌曲鋼琴伴奏的美學(xué)特征[J].鹽城師范學(xué)院學(xué)報(bào)(人文社會(huì)科學(xué)版), 2016, 36(1)：103-105.

[4]蔡藝.淺析虛實(shí)相生在中國鋼琴作品中的體現(xiàn)[J].北方音樂 , 2016, 36(1)：155-155.

[5]王馨.鋼琴演奏藝術(shù)的美學(xué)思考[J].北方音樂, 2016,36(19)：164-164.

[6]黃超.鋼琴演奏藝術(shù)的美學(xué)分析[J].北方音樂, 2017,37(18)：69-69.