戲曲花旦的表演特色研究

劉秀蓉

【摘 要】中國戲曲有著悠久的歷史，綜合了多種舞臺(tái)藝術(shù)形式。戲曲中的花旦是舞臺(tái)表演環(huán)境、氛圍營造的重要角色，是一種獨(dú)特的表演形式。生旦凈末丑是戲曲重要行當(dāng)，其中花旦角色特征為活潑、聰明伶俐的女子，在戲曲藝術(shù)中扮演著重要地位。對(duì)此，筆者結(jié)合實(shí)踐研究，就戲曲花旦表演特色進(jìn)行簡要分析。

【關(guān)鍵詞】戲曲花旦；表演特色；研究分析

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：11007-0125（2018）19-0050-01

我國傳統(tǒng)藝術(shù)中，戲曲種類繁多、載歌載舞。而花旦角色則是戲曲中的女性形象，分為花旦、青衣不同種類，在凸顯戲曲內(nèi)涵上有著一定影響，例如：《西廂記》中的紅娘、《春草闖堂》中的春草、《十八相送》中的祝英臺(tái)、《花田錯(cuò)》中的春蘭。

一、戲曲花旦穿著特征

花旦中，又有閨門旦、玩笑旦等等分支。花旦中，閨門旦扮演的是還沒有出嫁的少女，其中性格內(nèi)向、靦腆的，與正旦接近，如戲《游春》中的楊貴妃、《西廂記》中的崔鶯鶯。《張文秀》中的王三姐，《十八相送》中的祝英臺(tái)，多由正旦扮演，也可以歸入閨門旦中。玩笑旦，扮演的是喜劇、鬧劇中愛說愛笑、好打好鬧的人物。

花旦源于元雜劇，舞臺(tái)中扮演的角色是性格熱情、活潑、聰明的女子。首先，在穿著上多為短衣或裙子、褲子。褲子或襖搭配坎肩、四喜帶、圍裙。例如：《拾玉鐲》中的孫玉姣、《春草闖堂》中的春草，戲中是扮演丫頭實(shí)際為戲的女主角。《春草闖堂》主要講述丫頭春草機(jī)智勇敢見義勇為的故事，薛玫霆救了李半月和張玉蓮，打死了吏部尚書公子吳獨(dú)，并到公堂自首。薛是正義之士，對(duì)小姐有救命之恩，春草是小姐貼身愛婢，對(duì)薛的命運(yùn)不會(huì)不聞不問，因而必然引出“闖堂”的戲來。這個(gè)戲把丫頭春草刻劃得勇為，闖堂斗吳夫人，回府權(quán)衡厲害說服小姐認(rèn)婿，最后薛玫霆跟小姐二人的心愿撮合拜堂成親。其次，四功。多為念白、做功，其中念白即是流利的散白，人物機(jī)智、靈敏，特別是眼神的表演應(yīng)犀利，腰肢與腳下敏捷也尤為重要。舞是必備技能、唱為輔。在裝扮上注重念散白，重做功與身材，唱腔應(yīng)美麗、乖巧。

二、戲曲花旦肢體表演特色分析

戲曲中花旦角色人物動(dòng)作靈敏、靈巧，以功為主且注意動(dòng)作美感，通常與舞蹈配合完成，動(dòng)作感較強(qiáng)、靈活，尤其是腳步的靈巧，為小碎步或蹦蹦跳跳。花旦中丫鬟人物演唱部分較少，以念白和做功為主。所以，舞蹈基礎(chǔ)是角色扮演必備的。舞臺(tái)表演中還應(yīng)根據(jù)角色特征表演，例如：角色扮演的是大小姐，表演則應(yīng)含蓄、委婉、大家閨秀；若角色扮演為少女，肢體動(dòng)作較多且活躍。因此在動(dòng)作上應(yīng)靈巧、活潑。即使沒有表演內(nèi)容在人物形象上凸顯活潑特點(diǎn)，但實(shí)質(zhì)上人物表演特色為反背叛精神，花旦角色通過小碎步、眼神表現(xiàn)靈動(dòng)特點(diǎn)，肢體行為表現(xiàn)靈動(dòng)。在眼神與行為肢體表現(xiàn)上形象生動(dòng)，凸顯人物特征，襯托戲曲表演。

三、戲曲花旦唱腔表演特色

戲曲花旦注重念白，其念白并非將內(nèi)容念出來即可，而是要帶有濃厚神采，唱腔靈活、秀美。但是瓊劇花旦中的閨門旦（旦角）對(duì)唱腔表演要求就很高，以唱功為主。花旦中丫鬟人物的表演過程中聲音響亮且注重發(fā)聲位置；演員表演時(shí)多會(huì)使用假嗓子演唱從而提升聲音，給人洪亮、清脆之感。不過，聲音的大小與圓潤性還要依靠表演者掌控。此外，在文字表述上也要清晰，正確發(fā)音。盡管在扮演村姑、丫鬟人物唱功上對(duì)花旦要求不高，但也需要全面了解唱腔特色才能更好地表現(xiàn)人物特色。

四、戲曲花旦角色表演特色

戲曲中花旦中的閨門旦在瓊劇中都是正旦角色的多，表演中起到重要作用，對(duì)唱念做表要求就很高。花旦中做配角不可搶戲并將自身角色做好舞臺(tái)定位從而更好地配合演戲，并且根據(jù)總體戲曲內(nèi)容分析角色作用進(jìn)而融入到角色中，凸顯真實(shí)情感。此外，舞臺(tái)表演中也要做好情緒控制，根據(jù)實(shí)際生活經(jīng)驗(yàn)進(jìn)行舞臺(tái)表演，尤其是細(xì)節(jié)故事表演。例如：出現(xiàn)矛盾時(shí)花旦角色應(yīng)怎樣表演、舞臺(tái)氛圍歡快時(shí)花旦應(yīng)怎樣表現(xiàn)等，都要求扮演者準(zhǔn)確掌握。做好舞臺(tái)定位，認(rèn)真分析花旦角色特色從而凸顯角色特色。

例如：在《花田錯(cuò)》中講述的是春蘭帶著小姐的素白扇子上作詩。為此得到了小姐的賞識(shí)并稟報(bào)父母，父母請管家去邀請，沒想到請錯(cuò)了小霸王周通，周通執(zhí)意搶婚。于是，春蘭找到卞機(jī)并男扮女裝。但是，卻沒有卞機(jī)腳那么大的鞋子，春蘭與小姐連夜縫補(bǔ)，搓繩做鞋這一場呈現(xiàn)閨中風(fēng)光特點(diǎn)，尤為巧妙。在第二天時(shí)，為卞公子換上服裝帶進(jìn)閨房；正巧周通搶親將男扮女裝的卞機(jī)搶走了。該故事中，春蘭作為花旦角色就要做好角色定位，在表演時(shí)注意語言、動(dòng)作特色凸顯且與主角配合完成演出。

五、結(jié)語

總而言之，作為我國傳統(tǒng)文化精髓，戲曲是我國古典文化，伴隨著時(shí)間的流逝逐漸生成了獨(dú)特藝術(shù)風(fēng)格。現(xiàn)如今，我國文化藝術(shù)逐漸趨于多元化，戲曲地位受到了沖擊，甚至被人們所遺忘。因此，我們還應(yīng)注重戲曲的傳承與創(chuàng)新發(fā)展。戲曲中，花旦作為角色之一在裝扮、服裝、行為上有著自己的特色，帶動(dòng)著故事情節(jié)發(fā)展。所以，扮演者還應(yīng)注重對(duì)花旦人物的研究，了解花旦角色特色精髓。只有這樣，才能更好的表演故事內(nèi)容。

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