嶺南文化映照下的廣場舞創編

王純

摘要：廣場舞是現今群眾最為喜聞樂見的文化形式之一，在娛樂身心的同時，傳播地域文化、時代風采。筆者從自身創編的作品《芭雨戲蕉林》為著眼點，分別從動作元素的提煉與編創、道具元素的運用與體現、構圖元素的編排與設計三方面具體描述廣場舞創編的方式方法，以及如何體現地域性特征等內容。

關鍵詞：廣場舞；創編；地域性風格

中圖分類號：J722.1 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2018）14-0103-01

廣場舞《芭雨戲蕉林》是筆者2016年創編的廣場舞作品。隸屬于廣州市白云區的金沙洲畔是廣東音樂《雨打芭蕉》的發源地，筆者以此為靈感來源，細膩地刻畫了雨打芭蕉的輕盈柔美。該作品曾榮獲2016廣州市羊城之夏系列活動廣場舞大賽一等獎和最佳編創獎。廣場舞源于人們的日常生活，體現新時代下廣大人民的精神風貌。廣場舞的創編應考慮廣場舞蹈的表演場地、表演人群、受眾人群等各方面因素，因此編排廣場舞時一定要簡單易學，而且舞姿還要舒展優美，節奏也要輕、重、緩、急，讓人們能在舞蹈中尋求快樂，在舞蹈中強身健體，在舞蹈中陶冶心靈，從而達到最佳的心理狀態。

一、動作元素的提煉與編創

“特定民族群體的宗教信仰、民族心理、審美情趣”等民間文化是創作和創新的依據和根基。這就要求舞蹈編導在創作舞蹈作品時要介入對特定對象的深入學習和研究，從而突顯特定對象的符號特征，得到族群的文化認同。廣東音樂《雨打芭蕉》是嶺南文化的典型代表，其充滿詩情畫意的風俗圖景令世人久久不能忘懷，筆者從“芭蕉”“戲雨”中汲取靈感，以“輕”、“巧”、“媚”、“美”為動作軸心，通過符號性動作的加工、修飾性動作的加工和象形性動作的加工三方面形成作品動作元素的創作與編排。

廣場舞的舞姿、步法及結構通常簡單易學，既能娛樂健身又能益智健腦，因此筆者也遵循這一原則，在動作的編創中大量運用節奏完整的腳下步法，輔以上身的優美舞姿，表現嶺南女子的曼妙輕盈。同時在高潮部分運用十字步、原地旋轉、波浪等動勢體現女子在雨中嬉鬧的熱鬧場景。在動作編排上大量融入方向變化、節奏變化、形式變化等形式豐富動作表現力和張力，伴著輕快的舞蹈音樂，突顯嶺南地區的妙曼女子歡愉的生活狀態。

二、道具元素的運用與體現

舞蹈道具是舞蹈中肢體語言的延展，道具的來源往往只是生活中隨處可見的生活用具，卻在作品中通過編導匠心獨運的編排，成為作品不可或缺的表現手段。在廣場舞的編創中，編導也經常使用生活中常見的道具進行舞蹈創作，扇子、手絹、花棍、長綢等等更是常見的道具類型，道具的出現極大地增強了作品的觀賞性和可舞性。筆者創編的《芭雨戲蕉林》，使用了芭蕉葉作為道具，一方面點題，突出“芭蕉”二字，另一方面凸顯出道具“一多對應”的功用。芭蕉葉不僅是單純意義上的植物，在女演員演手中上下翻飛，延展動作形態，豐富構圖色彩，同時還是雨幕下的“傘”、嬉戲中的“扇”、飄搖中的“船”等，這種“一多對應”的功能，不僅增強了舞蹈表現力，還極大地拓展了舞蹈的變現空間和表現能力，用藝術化的舞蹈道具、舞蹈動作來展現生活中常見的生活實物，既是一種“藝術源于生活，而又高于生活”在再現，又強調了“藝術不得脫離生活實際”的真諦。

三、構圖元素的編排與設計

廣場舞的表演，因是在空曠的廣場或者空地上，觀眾可從不同的角度和方位來觀看和欣賞，這就有別于舞臺化的舞蹈作品，觀賞點就一面，即正面，而廣場舞可以說是四面都是舞臺，四面都是觀眾。因此在廣場舞的創編過程中，舞蹈的構圖不容忽視，如果沒有隊形變化，廣場舞在視覺上會顯得單一、呆板，不夠全面。豐富的隊形變化會使廣場舞看起來靈活多變、豐富多彩，尤其是大型廣場舞它的構圖既要簡單，還要大氣，更要有藝術性。

筆者在編創時除了強調舞蹈語言要頗具風格外，更是寄希望于通過隊形調度來體現“蕉林”與“戲雨”的絲絲情愫。24位少女從“圓”緩緩流動成長斜排，勾勒出芭蕉柔美的線條，波浪形的上下擺動好似潺潺流水，寓意著人們在美好生活的沐浴下，幸福美滿；大塊狀的舞臺調度，或塊狀、或圓形、或對角線、或大豎排，通過腳下步法進行走位，一方面活化構圖意識，另一方面突顯作品的活潑與靈動。

四、結語

通過廣場舞《芭雨戲蕉林》的創編實踐，筆者認為對于廣場舞的創編，應當更多地創作一些老百姓喜聞樂見的、遵循當地地域性風格特色的，具有鮮明的時代氣息的舞蹈作品，更好地豐富群眾的業余文化生活，提高群眾的幸福指數，從而真正做到和提升文化自信，做到文化自強。