傳統元青花在現代室內軟裝設計中的應用

鄒煜

摘要：在全球經濟一體化的今天，保持地域民族特色及傳統文化顯得尤為重要。如何做到“融傳統文化之精髓于現代時空"是當今設計師一直思索和探討的問題，對于軟裝設計也不例外。本次選取引人注目的青花作為研究對象，以小見大，由個別到一般，首先對元青花各個方面資料及相關學科的資料進行收集，然后分析從元青花瓷中提煉出來的新的元青花紋飾的各個方面，比如紋飾特征、紋飾題材等理論基礎，最后將元青花紋飾的運用到軟裝設計中。這一研究也是對 “ 如何將民族氣息的古典元素更好的融入現代設計？ " 這一備受關注的問題進行了探索。

關鍵詞：元青花；傳統紋飾；軟裝設計；傳統文化

1.元代青花概述

1.1 元青花的形成及發展

公元13世紀，蒙古族崛起，建立了元帝國，揭開了中西交通史的重要一頁。元帝國征服了歐亞許多民族，使其統治范圍橫跨歐亞兩洲，中西交通往來十分頻繁，海外貿易發達。江西景德鎮的瓷器，特別是青花瓷器不但在國內有廣闊的市場，而且大量銷往海外。

元青花裝飾風格的形成，同它特定的文化背景、社會環境和意識形態息息相關。元代蒙古人征占西亞，把西亞列入大元版圖，因此，原料和市場的貿易循環又重新建立了起來，促進了青料的進口。再加上元統治者為增加稅收，對瓷業十分重視，諸多有利條件使得元青花以一種旺盛的生命力迅速發展了起來，達到一種極高的藝術境界。元青花裝飾受到了蒙古、伊斯蘭教文化的一定影響，是多元文化融合創造的結晶。

1.2 元青花的介紹

元代陶瓷青花裝飾據史料記載主要是在波斯用鈷的影響下產生，借鑒中國固有的建筑、刺繡、織錦等圖案，以及中東、伊斯蘭地區的圖案裝飾上而產生，為我國陶瓷文化的發展奠定了基礎。與刻花、印花、瓷塑、淺浮雕等多種技法相結合，繪畫充分發揮藍白的藝術效果，有白地青花、藍地白花或青花線描為地幾種風格。在裝飾時，工匠結合不同器型采用不同技法，有的用兩種、三種方法配合或幾種方法集中于一體，刻花線條粗獷有力，印花線條圓潤耐看，淺浮雕效果立體感強。此外應該注意的是，元青花紋飾繪畫方法以平涂為主，結合勾、皴、點、染技法，線條蒼勁有力，顯示出元代工匠高超的繪畫才能。

2.元青花紋飾及其藝術特征

2.1 元青花的紋飾分類

大致可分為飽滿和疏朗兩類。

飽滿類型的裝飾，無論圓、琢器，全器被青花紋飾所覆蓋，有的器身布滿青花紋飾達8層之多，以此突出表現元青花的壯美之感。元青花飽滿型裝飾的另一種表現形式是通體以卷枝紋或海水紋為地，突出白色的花紋或在地紋上作菱形曲線開光，開光內繪一主題紋飾。這種飽滿設計方法多在八棱器上體現，看似繁縟，實則安排有序，具有強烈的美學效果和時代風格。

疏朗形式的裝飾，講究無論是圓、琢器的青花紋飾都由單獨紋樣構成，裝飾畫面疏朗，活潑自然。另一種疏朗紋飾是寫實或寫意的瓷畫，畫面較開闊。再有一些民間供器及殉葬品的青花紋飾就更為疏簡豪放，用線條快速描繪圖案，可謂一氣呵成，別具一格。

2.2 元青花的紋飾題材

元青花的裝飾題材與元代的文化生活休戚相關，從紋樣的選擇上看，基本都有特定的說法和吉祥寓意，傳達著作畫者的心靈、審美及情感態度等精神信息，可謂是有圖必有意。由于元代“官搭民燒”的制瓷體制，使得漢文化不可避免地影響著元青花的發展，這也解釋了元青花器物中很多民俗體裁出現的原因。從內容上看，它也體現了當時人們對生活的美好追求。從圖案紋飾上分類，元青花的裝飾題材大致能分為三種：

（1）人物紋飾

元青花裝飾注重從大自然汲取素材，視野表現因蒙古族文化滲入而更為廣闊。

元青花中的人物紋別出心裁，并與戲劇相結合，將著名歷史人物的故事情節移植到瓷器畫面上，呈現一種新的藝術境界，具極強的感染力這是其他時代無法比擬的。這些圖案的故事內容多取材于民間喜聞樂見的著名歷史人物故事，顯然它與宋元時期話本小說的流行及元代戲劇的發達有著密切的聯系，反映了文學藝術對元代陶瓷裝飾工藝的深刻影響。

（2）動物紋飾

元代青花瓷作為瓷器過渡品種，出現了大量宋代沒有的動植物以及不同的人物服飾，動物紋飾表現題材。青花畫風繼承了粗獷、豪放的風韻，又同時兼有嚴謹、秀致的特征。

龍紋是元青花常用的紋飾之一，通常飾于盤心、瓶腹、罐腹，多為主題紋飾，有三爪與四爪，龍身繪弧形魚鱗片，尖尾或火焰狀尾，四周常配以海水紋、云龍紋或云氣紋。除龍紋以外，還有鳳凰、孔雀、鶴、麒麟、鹿、獅子、草蟲紋飾等，都是元青花常用的動物紋樣題材。

（3）植物紋飾

相比前朝，元青花的植物裝飾選材要廣泛得多，除之前常見的牡丹、荷花、蓮花、菊花、牽牛、忍冬、萱草外，還增加了松、竹、梅、靈芝、月季、薔薇、葡萄、西瓜等，此外還有八寶、雜寶等題材。這些圖案紋樣由工匠們根據審美習慣從自然原型中加入自己的心意和目的，對形象本身進行改造修飾，從而產生有意味的形式，表達人們對吉祥和美滿生活的向往。

最為常見的是青花牡丹題材，它以簡勝繁，雖然色彩單一，但牡丹花枝俯仰向背、聚散飄逸，更顯妖嬈大方，頗為耐賞。如元代青花纏枝牡丹大罐中所繪制的牡丹，大而飽滿，花瓣層疊圍繞其中，呈現出一種雍容華貴、絢爛秀麗的形態。牡丹為群芳之首、百花之王，在元青花裝飾上的牡丹紋樣已經突破了前朝只停留在正視與側視的兩種形態，飾于同一器物上的牡丹，也是有的孤花獨放，有的綠葉擁簇，氣韻生動，婀娜多姿，各顯異彩，令人目不暇接。

2.3 元青花的紋飾特點

元青花的紋飾最大特點是構圖豐滿，層次多而不亂。筆法以一筆點劃多見，流暢有力；勾勒渲染則粗壯沉著。元青花的紋飾中有幾種較為規范，從而形成了元代紋飾的特色：

主次分明、層次有序。元青花裝飾以花紋滿密著稱，主題紋飾與輔助紋飾相結合，各自在裝飾中擔當不同的角色，以器腹、盤心、碗壁為主要裝飾，口、頸、底、足等部位為輔助裝飾層。

構圖飽滿、密而不堵。分層裝飾是元青花裝飾中廣泛應用的表現技法。這種裝飾手法很是追求形象本身的體積感和構圖中的深度空間，把平面裝飾的空間化體現得完美無缺，可謂是“平而不板、平中有變”。

3.青花紋樣與室內軟裝設計

3.1 室內軟裝設計觀念分析

軟裝的廣泛定義可歸納為商業空間和居住空間中所有可移動的元素，例如窗簾、布藝、家具、裝飾畫、燈飾、陶瓷、壁掛、其他裝飾擺件等。隨著經濟的快速發展，如今人們對于物質方面的需求逐漸轉變為對于精神文化的追求，因此人們對于室內軟裝設計也提出多方面的要求。

其一，人們對于室內軟裝設計功能性的追求。設計以人為本，人是主體，室內軟裝設計無論在色彩、材質、紋樣上都應滿足基本功能性和實用性。

其二，人們對于室內軟裝設計藝術審美的需求。室內軟裝設計應能夠滿足當今人們的審美觀念。

再者，人們對于室內軟裝設計精神價值的追求。在經濟全球化的背景下，世界設計風格出現了大融合，人們對于設計精神價值的追求就要求設計師將傳統文化內涵融入軟裝設計之中。

3.2 青花紋樣在軟裝設計中的作用

傳統青花紋樣合理的運用于軟裝設計之中，符合軟裝的設計觀念，對于其發展來說有重要作用。首先，青花紋樣是我國本土文化和本民族元素，應用在軟裝設計之中不但滿足了人們對于吉祥寓意的情感追求，而且還滿足了人們內心的民族情節歸屬感。還有，青花紋樣具備對物品的裝飾功能，青花紋樣的形態有秩序、形態變化多樣而統一。將其裝飾于軟裝設計，滿足了人們對于審美的需求。由于青花紋樣自身的形態特征，基本可以裝飾在各個物體上。再者，青花紋樣凝聚著我國歷史文化發展歷程，將傳統青花紋樣運用于軟裝設計之中，不僅可以使設計作品具有民族的、傳統的視覺感受，也是對中國傳統文化內涵的傳承和發揚。

3.3青花紋樣在軟裝設計中的表現形式

如今，傳統青花紋樣在現代設計中的運用相對之前來說雖然有明顯增多，但運用領域有待進一步拓展，傳統青花紋樣在軟裝設計中的表現形式和應用領域可以更加廣泛，例如在窗簾布藝、家具、裝飾畫、燈飾、陶瓷、花藝綠植、壁掛、其他裝飾擺件等物品中，無論是室內陳設物品的裝飾，還是室內圍合界面的裝飾處理（即墻面、天花、地面等）都可以有其用武之地，青花紋樣具有很強的實用性，可以裝飾于生活的每個角落。

4.元青花紋樣在室內軟裝設計中的應用

傳統青花紋樣集裝飾性、吉祥寓意和審美價值于一體，一直以來為人們所喜愛的紋樣之一。但隨著時代的發展，人們愈來愈傾向于簡約的設計風格，所以在運用元青花紋樣時，需要對其作適當的調整。這種所謂的調整可理解為對傳統紋樣一定意義上的重構。即對傳統紋樣進行轉化和嫁接，使傳統紋樣的精華在室內軟裝設計中得到再植，從而使傳統文化和現代的生活相融合，使設計作品在時代中體現傳統文化精神。這種調整大致可從形態方面、載體材料、制作工藝等方面入手，以展現新的視覺感受。

4.1 造型裝飾形態的拓展

如今，人們逐漸脫離傳統思想觀念，現代社會人們的思想為傳統紋樣提供了更為開闊的發展空間。當今人們趨向于選擇簡約、明快的裝飾紋樣，因此在運用青花紋樣時，應保持原有神態的基礎上對其進行適當的變化。變化的方法大致可以分為以下三種：

（1）簡化與歸納

這種方法是對傳統圖案的造型進行改變的最主要的、有效的方法。即將復雜的圖形進行精簡，減去繁瑣的局部細節，強調紋樣的突出特征，保留原來圖案神韻和精華，使變化后的紋樣線條更加精煉、簡明、大氣、具有裝飾的味道。

（2）抽象化

抽象化即是通過簡單的幾何圖形將紋樣進行概括處理，將紋樣歸納成簡潔明了的幾何形體。抽象化后的紋樣使圖形更具有裝飾味道，并且增加了其節奏感。

（3）夸張變形

這種方法是將圖案紋樣的某些特征進行放大和突出處理，超過正常范圍的比例，其目的是為了增強紋樣本身的藝術感染力，突顯事物的最本質特征。夸張變形大致可以劃分為基本形態特征的夸張、動態夸張、體量和透視的夸張等。

4.2 不同裝飾載體的運用

隨著現代社會的發展，科技不斷進步，新技術和新材料不斷涌現，這些因素都為軟裝設計提供更為多樣化的載體空間。傳統紋樣在運用于室內軟裝設計時，可以運用現代一些獨特的材料表現我國的傳統文化，通過材質美感和現代精湛的工藝，更好的表現傳統紋樣的帶來的不同于以往的視覺感受。

如青花紋樣在棉質的織物上略顯溫潤，有一種樸素、平和的特質；在絲綢的織物上表現，有一種華麗、柔軟、清爽、富有光澤的視覺感受；在十字繡或棉麻織物上，會體現出一種清新、文藝的視覺感受。

4.3 現代色彩下的新演繹

傳統青花紋樣在發展演繹過程中，色彩比較單一，以白底藍釉為主。隨著時代的發展，原來單一的色彩已經不能滿足人們的審美需求。這就需要將傳統紋樣與現代色彩融合在一起。現代色彩具有色彩搭配新穎、敏感度強的特點，對人們認知事物具有主導作用。通過加入現代色彩，使紋樣在保持原有相貌的基礎上，與現代人們的審美觀念緊密的貼合在一起。

4.4裝飾工藝下的新表現

我國傳統的紋樣在裝飾工藝上主要是通過陶、瓷器、剪紙、雕刻、刺繡等多樣的形式來表現。利用圖案的主要目的是賦予其吉祥寓意，呈現工藝品“美”特性，滿足美而實用的現實需求。

青花紋樣在服飾或家紡中多以手工刺繡的形式出現，主要是通過鑲嵌、刺繡、織棉、手工印染、編制等手法完成。如今數碼提花技術快速發展，數碼彩噴技術、手工印染技術的快速發展，也使紋樣的肌理、色彩、造型更加多樣化，更加豐富，這些裝飾工藝都使青花紋樣在室內軟裝中呈現出新美感。

5.結語

元青花紋飾作為現代設計中的一個重要元素，既有相對獨立的屬性，又存在于一定的環境關系中，同一元素在不同的語境中可能會有完全不同的意義。因此，元青花紋飾應在先到設計中進行創新探索。在此提出兩個元青花瓷紋飾在現代設計中的展望。

一是元青花紋飾創新表達關鍵在于傳統青花紋飾的現代化轉化。這種轉化不是簡單的形式改觀，而是對圖形中所積淀的越來越多的內容進行整理、簡化。首先要明晰元青花紋飾裝飾特征和圖形意義，這是設計創作的前提。解構是現代設計創作常用的設計方法，用這種方式打破元青花紋飾內在諸多要素的平衡關系，使之重新排列、組合，可形成新的結構和意義。

二是元青花紋飾創新表達還在于新的符號形式必須與青花所處語境完美融合成一體。常言道：“紅花還雪綠葉配”。將元青花紋飾與現代設計相結合，無論是出于保持本土文化的獨立繁榮的需要，還是出于國際對話、交流的需要，都有著重要的價值和意義。雖然目前的元青花設計藝術已取得了一些成果，但也存在著諸多不容回避的現實問題。還需要我們進一步分析和研究傳統紋飾，把握當下時代特征、審美風尚、設計文化。從形式、內容到精神綜合考慮，以逐步提高設計藝術的品質。