新形勢下雜技藝術的創新發展

李敬友

摘要：在當前文化市場上，對雜技表演需求呈下降趨勢。節目的品種不豐富，單一枯燥，是一個帶有普遍性的問題。雜技場內的氣氛、嚴肅緊張有余，活躍輕松，幽默風趣不足，長此以往，雜技場內將不再有關聲，可能會失去觀眾。因此，我們在研究雜技發展的同時，不能不考慮到觀眾的喜愛和需求，不能不研究有中國傳統特色的節目。

關鍵詞：新形勢；雜技藝術；創新發展

一、前言

新中國成立之后，中國雜技走上舞臺不是偶然的，它和民族傳統有關。一切藝術都要與時俱進，不斷創新，不斷發展，才能適應時代的要求與人民的需求，永葆其藝術青春。雜技藝術當然也不能例外。

雜技是藝術的一種，指在特定的環境中，運用各種道具，以高難和驚險的技巧為主要表現手段的人體技藝。包括蹬技、手技、頂技、踩技、車技、爬竿、走索、鉆圈等。中外都有雜技，而且均有悠久的歷史。

中華人民共和國成立以后，雜技藝術更有了長足的發展，形成了鮮明的民族風格，不僅在許多國家演出，而且在許多世界雜技大賽中屢獲金獎，備受稱贊。現在，雜技藝術的門類已很多，根據表演環境和條件的不同，劃分為舞臺雜技、高空雜技、水上雜技、冰上雜技、馴獸表演、馬戲、魔術表演等等。

二、節目內容的創新

過去，雜技藝術只停留在演員的技藝表演上，不要求有故事、有情節、有情境、有人物，而如今雜技的改革創新，首先針對觀眾不滿足于觀看單純技藝表演的審美需要，千方百計將技藝表演融入戲劇性之中，即在原有技藝表演的基礎上，加進故事性、情節性，并力圖突出角色的形象塑造。當然，這需要對整個節目進行重新創意、重新編排。

在這方面，已取得許多顯著成果。例如原來的雜耍《耍盤子》，由馬戲丑角當場表演，并無任何故事情節與人物形象。后在保留其“耍盤子”技藝表演的前提下，改為《快樂的炊事員》，丑角穿上白大褂，戴上白帽，通過“耍盤子”的表演，表現出一個普通勞動者對職業的鐘愛之情與自豪感，令人耳目一新；又如多人自行車的車技，原來只由一個演員騎車，18個演員分別雙雙登上自行車進行表演，穿的也是傳統的民族服裝。現在改為《千手觀音》，演員仍是過去的車技表演，不過已穿上金色的“佛裝”，在高潮時，眾演員一齊伸出雙手，展開手指，形成“千手觀音”的造型，令人拍手稱快，拍案叫絕。

三、表演藝術的創新

節目內容的創新決定制約著雜技演員的表演也必須創新，即從過去單純技藝表演提升為人物化的表演與多元化的表演。所謂“人物化的表演”，即演員在進行技藝表演的同時，還要注意刻畫人物性格、表現人物情感。如《快樂的炊事員》，不僅只表演“耍盤子”的雜耍技藝，而且要演出一個炊事員的喜悅之情與自娛自樂自豪自美的心態。

所謂“多元化的表演”，即演員在進行技藝表演的同時，還要糅進戲劇、舞蹈等表演動作，并強化面部表情。尤其是舞蹈，已與雜技凝成一體，這是新時代新雜技的一個最明顯的特點。

四、音樂音響的創新

過去的雜技表演，一般只有小型的民族樂隊，伴奏一些民族傳統的器樂曲，這些曲目大多與節目并無直接關系，只起點綴陪襯作用。現在，由于電子音響設備與電聲樂隊的引進，雜技的音樂音響也逐漸成為整個雜技藝術的重要組成部分，不僅要密切為內容服務，而且有時還要發揮自身的主觀能動作用，在營造優美的舞臺環境、渲染快樂的舞臺氣氛、喚起觀眾的愉悅心情等方面，都起到不可缺少的重要作用。

特別值得一提的是，由于功率放大器、數碼調音器等先進設備的應用，使雜技藝術的音樂音響具有了現代化的明顯特性，成為整個雜技現代化的一個推進器。

五、舞臺美術的創新

過去的雜技藝術，一般并無布景，只有固定不變的服裝與道具，化妝也是大路式的，燈光也只起“亮化”作用。現在的雜技舞美，進行了全方位的改革與創新。

首先是服裝的創新。不再是從前一成不變的“中性”服裝，而向“人物服裝”邁進。例如《空中飛人》，有的雜技團就取名《太空飛人》，演員穿上“外星人”的服裝，做空中表演。

其次是道具的創新。有些道具，向高科技化邁進，更加神奇美妙，也更加穩定安全。

再次是化妝的創新。已由“中性妝”逐步向“人物妝”邁進，其形象更具個性化特色，也更趨美感。

最后是燈光的創新。由于高科技的電腦燈、激光燈的進入，雜技舞臺的燈光可以制造出絢麗多彩、光怪陸離、奇異怪誕、夢境幻覺、鬼蜮仙境、人間天上等各種環境與情境，甚至可以用燈光打出布景——不斷變換圖形圖案的光景。燈光，真正成為雜技舞臺的“魔術師”。

六、結語

綜觀世界各國的雜技藝術，面對高科技與藝術多元化的21世紀，都在大膽創新，呈現出改革的強勁態勢。我國的雜技藝術也正處于改革創新之中。