談竹笛演奏中的吐音與音準(zhǔn)

馬夢凡

摘要：笛子的吹奏技巧，盡管有各種各樣，然而可以概括分為四大類。即呼吸方面的（運(yùn)氣功），指法方面的（指功），舌頭方面的（舌功），口形方面的（唇功）。每一大類都有其獨(dú)有技巧，每種技巧都有其特色，但是它不是孤立的，而是相互聯(lián)系的。如運(yùn)氣功是與舌功有密切聯(lián)系的，然而與指功、唇功也是有密切聯(lián)系的。這就要求各種技巧都要互相配合應(yīng)用，才能演奏出好的效果。

關(guān)鍵詞：竹笛；演奏；吐音；音準(zhǔn)

笛子是我國古老的民族管樂器之一，距今已有八千多年的歷史。它不但有獨(dú)特的風(fēng)格和極強(qiáng)的表現(xiàn)力，而且在演奏的技術(shù)、技巧上也有著深奧的學(xué)問和發(fā)揮余地。隨著笛子的日益發(fā)展，出現(xiàn)了各種各樣的演奏技巧，而這些技巧都有其各自的特點(diǎn)，都在樂曲的表達(dá)中起著重要的作用。

一、吐音（單吐）與連線

一般吹出的第一音，就要用吐音。由低音到高音，音程跳躍較大時(shí)，幫助口風(fēng)加驟加急，由弱突然轉(zhuǎn)強(qiáng)；吹奏頓音，奏同度的音等，均要用吐音。吐音有很多種類。吐音（單吐）就是吹氣時(shí)，舌像一個(gè)閥門一樣，當(dāng)要吹出聲音以前的一剎那，舌立刻去抵住上牙齒與牙肉的地方（將氣頂住），而又立刻向后縮回，這時(shí)氣就“沖”出而產(chǎn)生吐音。因而舌的動作，就像打開閥門的動作，而不是靠舌頭真的向外吐氣。如果舌吐氣的話，那是沒有什么力度的。連線就是使兩個(gè)以上的音要圓滑地吹奏。在這些音的上面加上連接線“”。連線內(nèi)的第一個(gè)音要用吐音吹奏，后面其他音則不吐。過去的吹法，一般第一個(gè)音不用吐音，這樣發(fā)音是不夠結(jié)實(shí)飽滿的，有些含混不清。現(xiàn)在的吹法，起聲——第一個(gè)音都要用吐音。

二、音波

音波就是聲音強(qiáng)、弱、高、低有規(guī)律的交替的波動。音波分好多種，但歸納起來有兩大類：一是歌唱性波浪式的自然音波；一是人工控制的音波。前者是最常用的。除特殊情況外，幾乎95%以上的音波都屬于這一種。它的波動方法是，吹氣時(shí)，由于小腹自然向里收縮和用力，使吹出的聲音有規(guī)律地強(qiáng)弱交替，這就形成了音波。這種音波是最自然的、優(yōu)美的。一般剛學(xué)吹笛的人往往不會吹出這種音波，其關(guān)鍵就是不會用小腹。要特別注意，吸氣后、吹氣時(shí)，小腹要用力將氣頂住，小腹可做彈性似的自然收縮。音波波動的速度，應(yīng)根據(jù)樂曲的思想感情決定，如樂曲速度快則波動快一些，如樂曲速度慢則波動要慢。在很多情況下，由于表現(xiàn)樂曲感情的需要，吹出聲音后，慢慢地吹出音波，并使音波慢慢消失。有時(shí)同一個(gè)長音的音波，也會有漸快漸慢、漸強(qiáng)漸弱之分。但總的說來，一般情況下，音波波動的速度是基本上差不多的。人工控制吹出來的音波，它遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有上一類音波那樣優(yōu)美、自然。因此，只是在特殊情況下，為了表現(xiàn)一種特殊效果時(shí)才運(yùn)用它。這類音波共有以下幾種：（1）指波——靠手指在發(fā)音孔上面虛按的動作，而使聲音產(chǎn)生波動。可以在發(fā)音孔的上方或內(nèi)方做顫音似的虛按；也可以在發(fā)音孔下方的小半個(gè)音孔上做顫音活動。這種虛按（顫音）要注意均勻，不要把音孔按得太少或太多，或者手指抬得太高等。（2）腹部大音波——腹部自然用力，使氣較慢地一沖一沖地吹出。這種音波波動的速度較慢，因而波動的幅度較大，關(guān)鍵是腹部特別是小腹要用力頂住。自然地用力收縮，并做慢速的彈性振動。這種音波比較深沉、內(nèi)在。一般在憶苦、沉思、悠靜慢速的情況下運(yùn)用。（3）喉波——喉頭做彈性似的振動，使吹出的氣流隨之振動而產(chǎn)生的音波。這種音波很不悅耳，一般情況下不宜運(yùn)用，只有在極特殊的情況下做特殊效果的描寫時(shí)才運(yùn)用它。（4）唇波——上下嘴唇的顫動而吹出的音波。音波干澀、不自然，一般情況下不宜運(yùn)用。

三、音準(zhǔn)強(qiáng)弱控制與高低音

進(jìn)行強(qiáng)弱控制與吹奏高低音，主要是靠氣息的控制。而氣息的控制則主要靠口形的變化，吹氣的方法，補(bǔ)以舌功、指法等。

1.強(qiáng)弱控制。在演奏強(qiáng)音時(shí)，首先要求加強(qiáng)氣息的力度與速度。具體的表現(xiàn)是在吹氣的力度上，小腹要多用些力量，使吹氣的速度快、力度大。這時(shí)口形也要跟著變化，風(fēng)門相應(yīng)擴(kuò)大，使吹氣量加大。為了使氣集中，口形和風(fēng)門的力度就要加強(qiáng)，下唇要適當(dāng)?shù)叵蚶锸眨箍趧偶性陲L(fēng)門的周圍；同時(shí)，嘴角也要用勁，以控制住風(fēng)門，強(qiáng)奏的起音，舌的用力也要加大。吹奏強(qiáng)音時(shí)，由于氣息加大，笛身向里稍稍偏轉(zhuǎn)，使吹口撇進(jìn)一些，這樣音高就能得到糾正，不致偏高。在弱奏時(shí)，一般與強(qiáng)奏正好相反。

2.高低音。吹奏高低音與吹奏強(qiáng)弱音的道理一樣。氣息、口形等都要求能有相應(yīng)的變化。一般吹奏高音時(shí)，風(fēng)門要求特別小；上下唇盡量壓得緊一些，同時(shí)口勁都集中在風(fēng)門的周圍一圈，并注意嘴角與頰肌的用力相配合；上唇微微地向里收；吹氣的力度加大，速度加急；腹部要用力，小腹的自然用力要加大。

吹奏低音時(shí)則要求風(fēng)門放大，左右距離也要大，吹氣放緩一些。它和吹高音有共同點(diǎn)，即口勁集中在風(fēng)門的一圈，而且嘴角的口勁也是相當(dāng)大的。

四、結(jié)語

綜上所述，竹笛聲音明亮清脆、高亢流暢、婉轉(zhuǎn)動聽的音色和豐富的藝術(shù)表現(xiàn)力與其演奏中的各種技巧的運(yùn)用是分不開的。