淺析薩克斯管獨奏曲《丑角組曲》的演奏技法

趙工頁

摘 要：薩克斯管因為其優美的音色、豐富的表現力，與攜帶方便、使用方便等優點，受到廣大音樂愛好者的青睞。對于學習薩克斯的人來說《丑角組曲》是一首很好的基本功提升樂曲。在練習這首組曲的過程不但可以提高我們手指的靈活性，還能加強半音指法訓練和高音區與中音區的過渡指法練習，我們的音樂表現能力也可以進一步提高。

關鍵詞：薩克斯；《丑角》；演奏；風格

中圖分類號：J62 文獻標識碼：A 文章編號：1005-5312（2016）35-0101-01

薩克斯起源于19世紀時歐洲比較盛名的波姆式長笛，由于在開閉音孔的構造和音域方面均與雙簧管類似，而管體為銅制，故既可以歸類為木管樂器，又可以屬于銅管樂器。在本篇論文中，筆者將結合薩克斯管演奏中的風格、技巧和方法，對該首作品的曲式結構、譜例、節奏特點、三個樂章不同風格的把握及感情的處理進行細致的分析研究。并且以筆者本人對該首作品進行親身實踐演奏為經驗，總結歸納出一套行之有效的演奏技巧和方法，為薩克斯學者和愛好者提供參考，使之能夠更快、更輕松、情感更豐富的來演奏該首作品。

一、作者及作品簡介

達律斯·米約（Darius Milhaud）（1892 ～1974），出生于法國普羅旺斯一個富裕的家庭。二戰期間因為猶太血統，米約移居美國，后在美國和法國巴黎多地任教，最終1974年于日內瓦逝世。

《丑角》整個作品包括三個部分，分別是《膽子小而好吹牛的丑角》、《中板》和《巴西里亞人》。在第一個部分中，整個曲調的節奏呈現出積極活潑的面貌，到了第二部分則變得中速沉穩，第三部分則采用了巴西舞蹈，三種不同的音樂風格以復三部曲式結構依次展開。

二、創作特色

（一）曲式結構

具體賞析《丑角》組曲的這三個部分，分析中可以看出這三個部分各具特色，但是同時彼此又緊密結合。通過樂曲之間音符鏈接，三個章節過渡恰當。雖然三個章節都是復三部曲式結構，但彼此之間仍具有緊密的聯系。復三部曲式的第一部分是無再現的單二部曲式。就音樂結構而言，各個音樂段落之間相互連接。就樂段而言，三個音樂章節是互相作用，互相的基礎之上變化重復，就音樂材料而言，單二部曲式第二部分的音樂材料來自絕大多數是基于第一部分的音樂材料，同音樂結構一樣，在音樂材料上，三個章節發展模式也是引申式的發展。就音樂結構形態而言，第二三章節的音樂結構與第一部分其實大致是相同的，相互引申的明顯特點是運用轉移生調以及利用倒影的特點。

（二）節奏分析

作品三個部分的節奏可以大致的劃分為快速——中等平穩——快速的上下。作品以夸張的諧音與快速而活潑輕快的節奏拉開序幕，如果說韻律是音樂的血脈，那么而節奏就是音樂的靈魂，從《丑角》這部作品的的音樂鑒賞角度看來，其成功的關鍵在于典型的巴西舞蹈節奏。作曲家將不同特色的音樂元素進行融合，第一章節的活潑，第二章節的平靜，第三章的熱情，不同的章節各有其優勢，具體說來，第三章民族特色更加明顯以及突出，巴西舞蹈節奏更加明顯。因為第三樂章又被命名為“巴西女郎”，故而其舞蹈特性便隨著音符凸顯出來。熱情，有張力，獨具一格的巴西民間舞曲節奏突出此作品的亮點。

三、演奏風格和特色

樂曲的演奏風格隨著音符的變化呈現不同的特點，因此在表現上各有特色。第一章節中的歡快的曲調風格，我們可以想象這是小丑在表演，難度稍微有一點大。通過歡快的跳動的音符，在不斷是起伏以及變化中刻畫性格多重的小丑。樂曲中斷出現不少的連音以及持續音節的演奏，曲目的曲調要求均勻以及持續的表演。

作曲多變的音樂風格與創作者的親生經歷密切相關，三個章節中不通風的曲風以及不同的演奏效果呈現給聽眾不一樣的感受。無論是第一章中的夸張以及荒誕的表現手法，還是第二章中沉穩以及靜謐的曲風，在這部組曲《丑角》中，米約音樂風格的“傳統性'，、“現代性”和“異域性”三因素也表現得非常鮮明，也可以說組曲《丑角》的音樂風格是這三種因素的合并以及融合。

就其奏曲的特色而言，在這首薩克斯演奏的曲調中，三個章節的音節以及樂曲的變化加上統一，各自具有鮮明的特色但是與此同時，通過一定的紐帶進行銜接。就這一點看來，薩克斯演奏此曲還是頗具難度。不僅要求三個章節的曲調一致同時要求曲調的變化，通過不同的曲調烘托出獨具特色的樂曲風格，薩克斯演奏此樂雖說難度較大，但是意義深遠。

四、結語

通過對《丑角組曲》進行學習，我們學習薩克斯的基本功可以得到一定的提升，同時這部作品對于薩克斯實際演奏和考級具有非常重要的意義。在實際過程中對于薩克斯演奏的總結，不僅可以在演奏的理論意識上有助于今后的總結歸納，更重要的是形成了良好的學習習慣，讓自己在實際演奏中更加注重經驗的培養，這對于筆者今后的薩克斯學習將大有裨益。

參考文獻：

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