水彩畫多領(lǐng)域應(yīng)用思考

摘 要：水彩畫是我國(guó)發(fā)展成熟的藝術(shù)，也是西畫的種類之一。本文以水彩畫發(fā)展為背靜，分析了在現(xiàn)代藝術(shù)多元化浪潮的影響下，水彩畫逐漸與現(xiàn)代藝術(shù)形式，如設(shè)計(jì)、漫畫、電影等相融合，推動(dòng)著水彩畫走向更廣闊發(fā)展空間，展望了水彩畫未來(lái)的發(fā)展路徑，為其未來(lái)長(zhǎng)遠(yuǎn)發(fā)展提出了可借鑒性的思路和理念。

關(guān)鍵詞：水彩畫；多領(lǐng)域；應(yīng)用

水彩畫簡(jiǎn)稱為水彩，作為一種傳統(tǒng)的繪畫方法，自18世紀(jì)傳入我國(guó)以來(lái)經(jīng)歷了漫長(zhǎng)的發(fā)展過程，現(xiàn)如今水彩與多領(lǐng)域相融合，逐漸實(shí)朝著本土化和多元化方向發(fā)展。水彩畫多領(lǐng)域應(yīng)用情況以及未來(lái)發(fā)展趨勢(shì)是值得研究的重要主題。

一、水彩畫的發(fā)展歷史與應(yīng)用優(yōu)勢(shì)分析

水彩畫自18世紀(jì)初期傳入我國(guó)以來(lái)，發(fā)展至今已有三百年多年的歷史。由于我國(guó)地域遼闊、文化深厚，這些宏觀背景對(duì)水彩畫從外銷商品、商業(yè)插畫到中國(guó)特色水彩圖本土化形成較大影響。現(xiàn)如今，水彩畫憑借其輕薄質(zhì)感和簡(jiǎn)潔表達(dá)形式的特點(diǎn)成為其他藝術(shù)形式的常用的融合。目前，水彩畫已經(jīng)被應(yīng)用于商業(yè)插畫、設(shè)計(jì)和影視等多個(gè)領(lǐng)域，逐漸被社會(huì)大眾所熟知和認(rèn)可。

二、水彩畫多領(lǐng)域應(yīng)用的現(xiàn)狀

（一）水彩畫在多領(lǐng)域的廣泛應(yīng)用

1.設(shè)計(jì)：設(shè)計(jì)領(lǐng)域應(yīng)用較為廣泛的是建筑繪制領(lǐng)域。由于水彩攜帶便利、色彩豐富、畫面清晰、表現(xiàn)手法較多、特色化美感、整體性強(qiáng)，通常設(shè)計(jì)師將大腦中成型的建筑物等運(yùn)用水彩繪畫出來(lái)，為后期的設(shè)計(jì)和建筑提供了基礎(chǔ)。除此之外，其也被應(yīng)用于服裝和裝幀等設(shè)計(jì)中，通常被用于印刷樣本。

2.漫畫：隨著互聯(lián)網(wǎng)信息化時(shí)代的到來(lái)，人們對(duì)圖片色彩的要求逐漸提高，于是漫畫由過去的黑白主色調(diào)轉(zhuǎn)變成為多彩化和多色化風(fēng)格，由此也意味著水彩逐漸被應(yīng)用于漫畫之中，隨后形成了大量的優(yōu)秀作品，如水彩漫畫《黑貓偵探》是國(guó)外知名度較高的作品，見圖所示。從作品的外在表現(xiàn)形式和內(nèi)涵表達(dá)來(lái)看，充分利用了水彩畫色彩鮮明、畫面效果較好、較高的表現(xiàn)力的特點(diǎn)，由此為作者巧妙地表達(dá)了黑色幽默和一種諷刺感提供了工具和技藝。水彩畫的融入使得主人翁形象塑造更為立體，提升了作品的美感和藝術(shù)欣賞價(jià)值。

3.電影：過去，電影制作過程中主要運(yùn)用水彩的上色較好的特點(diǎn)，為電影制造氛圍、塑造人物形象所用。隨著國(guó)外電影業(yè)的快速發(fā)展，電影制作手段和作品風(fēng)格等發(fā)生了巨大變化，水彩的作用和功能逐步得到挖掘，即通過水彩具有的上色特點(diǎn)表達(dá)作品的精細(xì)化和藝術(shù)性，藝術(shù)特色成為電影發(fā)展的根本。目前，CG制作被應(yīng)用于電影制作之中，實(shí)現(xiàn)了制作過程的無(wú)紙化，但水彩畫固有的風(fēng)格和特色并未丟失。

4.游戲：游戲行業(yè)運(yùn)用水彩的前期主要發(fā)揮水彩的工具性作用。但隨著游戲設(shè)計(jì)技術(shù)和水平的提升，該行業(yè)在現(xiàn)代技術(shù)應(yīng)用的基礎(chǔ)上，引入水彩的制作方式和風(fēng)格制作了大量的游戲作品，如恐怖懸疑為主游戲，代表作品有《糖果屋》游戲。冒險(xiǎn)類游戲，代表作品有《旺達(dá)與巨像》，雖然不夠精細(xì)，但人物塑造營(yíng)銷和水墨風(fēng)格等表達(dá)的淋漓盡致。

以上僅列舉了部分被應(yīng)用的領(lǐng)域，還有插畫、游戲等也是被廣泛應(yīng)用的領(lǐng)域，抽取水彩畫的特色元素融入領(lǐng)域之中，逐步實(shí)現(xiàn)藝術(shù)形式的創(chuàng)新和發(fā)展。

（二）水彩畫多領(lǐng)域應(yīng)用帶來(lái)的影響

1.水彩畫學(xué)習(xí)者人員增加

隨著水彩畫多領(lǐng)域應(yīng)用使其成為大眾所熟知的繪畫形式，與其他繪畫形式相比，其不僅實(shí)一種特色化的西化形式，而且具有明快、優(yōu)雅的特點(diǎn)。越來(lái)越多的人希望通過系列化的培訓(xùn)以學(xué)習(xí)水彩畫，由此水彩畫的學(xué)習(xí)者人員迅速增多，為推廣奠定了基礎(chǔ)。

2.水彩畫作品質(zhì)量參差不齊

水彩畫追捧人數(shù)的增多為該種藝術(shù)形式推廣奠定了基礎(chǔ)，也使得水彩畫作品類型呈現(xiàn)出多樣化的特點(diǎn)。與此同時(shí)，作品數(shù)量的增多也引發(fā)了一系列問題，如作品質(zhì)量不足、影響力不高等，鋪天蓋地的低質(zhì)量作品影響了水彩畫原有的藝術(shù)特色和自身的美感。

3.水彩畫作品風(fēng)格的轉(zhuǎn)變

水彩畫與設(shè)計(jì)、漫畫、電影和游戲等領(lǐng)域的融合，為水彩畫多元化發(fā)展指出了方向。而設(shè)計(jì)、漫畫和電影等領(lǐng)域均為現(xiàn)代化的藝術(shù)形式，水彩畫與之融合，將融入更多的商業(yè)化、現(xiàn)代化元素，打破了水彩畫原有的沉靜和內(nèi)斂，使得轉(zhuǎn)西方繪畫作品風(fēng)格和特色有所轉(zhuǎn)變。

三、水彩畫多領(lǐng)域應(yīng)用的未來(lái)發(fā)展展望

（一）水彩畫的互動(dòng)性提升

從水彩畫自身特點(diǎn)分析來(lái)看，具有沉靜和內(nèi)斂性。但由于其被應(yīng)用于設(shè)計(jì)、電影等多個(gè)領(lǐng)域，水彩畫逐漸從西化藝術(shù)走入人們的普通生活之中，水彩畫的各個(gè)元素被抽取融入新型藝術(shù)之中，與人們的互動(dòng)增多，使得人們身臨其境的感受和體會(huì)。

（二）水彩畫數(shù)字藝術(shù)與創(chuàng)作作品增加

隨著我國(guó)現(xiàn)代化科技技術(shù)的發(fā)展，大量處理和設(shè)計(jì)技術(shù)成為藝術(shù)作品創(chuàng)新的技術(shù)支撐，如CG技術(shù)便是現(xiàn)階段應(yīng)用范圍較廣的技術(shù)之一。目前數(shù)字藝術(shù)領(lǐng)域借鑒水彩畫藝術(shù)特色，形成了大量的模仿水彩畫風(fēng)格的CG繪畫，這種形式不僅操作簡(jiǎn)單，而且易于保存和傳播，在短時(shí)間內(nèi)受到諸多藝術(shù)家以及相關(guān)人士的追捧。

（三）水彩畫創(chuàng)作方式的多元化

水彩畫多領(lǐng)域應(yīng)用打破了傳統(tǒng)藝術(shù)形式和特點(diǎn)，不僅是不同藝術(shù)形式的融合，而且也實(shí)現(xiàn)了藝術(shù)創(chuàng)作思路的創(chuàng)新。水彩畫的創(chuàng)作方式同樣可以借鑒其他藝術(shù)形式的特點(diǎn)，如數(shù)字化、技術(shù)化等都可以融入繪畫之中，由此實(shí)現(xiàn)創(chuàng)作方式的創(chuàng)新和發(fā)展。

總之，水彩畫多領(lǐng)域應(yīng)用，為我國(guó)各個(gè)藝術(shù)形式增加了西方藝術(shù)特色化元素，也注入了鮮活的力量。本文從水彩畫的發(fā)展歷史入手，客觀性地分析了多領(lǐng)域發(fā)展的成果以及當(dāng)前遇到的問題，展望了未來(lái)的發(fā)展方向，為進(jìn)一步審視水彩畫多元化發(fā)展提供了思路。

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作者簡(jiǎn)介：

張勇（1977.10--），男，籍貫：湖南桃源，學(xué)歷：本科，研究方向：水彩和油畫創(chuàng)作，職稱：中級(jí)。

（工作單位：湖南桃源縣文化館）