以熱奈特敘述理論淺析《奇異的插曲》中多樣化的聚焦角度

楊培

摘 要： 本文用熱奈特的敘述理論研究《奇異的插曲》中多樣化的聚焦角度。三種聚焦方式的混合應用是奧尼爾在揭示人物潛意識和復雜的心理活動方面一個創新。讀者可以從那些可靠或不可靠的人物敘述者口中得到足夠的信息，探求事情的真相，尤其是內聚焦和外聚焦的交替轉換，突出了內心意識和語言的不一致，對營造獨特的戲劇效果、刻畫栩栩如生的人物形象及深化讀者對戲劇主題的理解等方面有著不可或缺的作用。

關鍵詞： 熱奈特 聚焦角度 《奇異的插曲》

1.熱奈特對聚焦角度的闡述

19世紀末以來，在所有涉及敘述技巧的問題當中，聚焦角度是研究最廣泛的一個。但是熱奈特認為，在以前的研究中人們混淆了兩個完全不同的問題：敘述透視點（觀察點）是由哪個人物的視點引導的？誰是敘述者？或者簡單地說，誰看？和誰說話？的問題。1972年熱奈特在《敘述話語研究》中引入“焦點”（focalization）這一術語，從而與之前的具有過于專門的視覺含義的詞，例如“視點”或“觀察點”或“視野”加以區別。

根據熱奈特的理論，焦點包含三者之間的關系：敘述主體、聚焦者及聚焦對象。根據敘述主體與聚焦者和聚焦對象的遠近程度，熱奈特把敘事文分為無焦點或零度焦點敘事文（無所不知的敘述者，即敘述者知道的事比人物要多）、內在式焦點敘事文（敘述者只能說出某個人物知道的）、外在式焦點敘事文（敘述者說出來的要少于人物所知道的）（本文以零聚焦、內聚焦和外聚焦簡化代替）。熱奈特認為，一個敘事作品不可能從頭到尾只有一個焦點或者說一個聚焦角度，不同聚焦方式在某一文學作品中的混合使用會產生奇妙的作用，更能充分體現作者的敘事策略。

2.《奇異的插曲》中多樣化的聚焦角度

在《奇異的插曲》中，幾種不同的聚焦角度被恰當運用在戲劇的不同部分，以達到最佳的戲劇效果。

2.1舞臺說明中的零聚焦

零聚焦主要運用在舞臺說明中，通過在場景描寫中使用零聚焦，那些舞臺擺設似乎被賦予生命一般，所有房子及其中的家具擺設仿佛都在用細微的改變傾訴著人物命運的轉換，尤其是不同場景中無所不知的敘述者所敘述的那些特殊的氛圍使得讀者深深地感受到情節的改變，并提前預知那些未知的人物命運。這個無所不知的敘述者不僅能夠刻畫人物的視覺形象，更可以深入人物的內心世界和內在的性格特點，因此，讀者可以深深地感受到人物的外在形象與他們的內心潛在性格之間形成的強烈沖突，有助于塑造栩栩如生、性格飽滿的人物形象。

例如第五幕的場景是薩姆在紐約郊區海濱租住的一幢小房子的起居室里，在20世紀20年代的美國，紐約代表著新興的商業文化和物質主義。“尼娜已經試圖從自己老家里帶來的一些自己的東西來抵消這房間里那種令人生厭的、平庸的時髦氣息，但面對如此不可抵抗的粗俗，她并沒有全力以赴，以至于這個房間具有與上一幕教授書房同樣性質的雜亂無章”（奧尼爾，266）。事實上，無所不知的敘述者通過這樣的描述，清晰地呈現了尼娜的內心世界，揭示了她對于這個新世界和新價值觀的矛盾心態，尤其是對薩姆。尼娜并不愛薩姆，或者可以說是厭惡，但她出于自我救贖的心理，無法真正離開薩姆，因此，此部分很好地闡述了尼娜跟薩姆生活在一起的時候內心的痛苦和精神折磨。

第六幕與第五幕發生在同樣的房間，但“房間里發生了顯著的變化，具有一種溫馨的家庭氛圍，仿佛此刻這房間的主人才真正是應當在里面居住的那一類人。房間里洋溢著成功人士謙遜而自豪的氣息”（奧尼爾，286）。這一次敘述者再次發揮零聚焦無所不知的敘述者的作用，不僅僅關注對房間環境的客觀描寫，更是將焦點停留在房間的氛圍上——“謙遜而自豪的氣息”。此外，讀者能夠從這些描述中推測出關于薩姆的一些信息，即薩姆真的獲得事業上的成功，成為一名出色的商人，并積累了大量的物質財富，同時薩姆的社會地位的改變預示著他與尼娜之間關系的改變，尼娜不再是家庭的掌控者，相反她處于薩姆的徹底掌控之中，這使得尼娜對未來的生活做出了看似合理的選擇——繼續與薩姆相守而非與達雷爾私奔，這個決定使她的人生又變得異常可悲。

2.2人物獨白中的內聚焦

在《奇異的插曲》中，內聚焦是以內心獨白的形式存在并展現人物的真實想法，同時給讀者呈現出故事的真相。“內在式焦點很少以十分嚴格的方式加以運用。確實，這種敘述語式的原則本身就要求焦點對向的人物從來不被從外部描寫，甚至不被指名，他的思想和感知也從來不被敘述者客觀的分析”（熱奈特，246）。對于內聚焦的功能，米克·巴爾曾提出過類似的觀點，他認為，內聚焦能夠賦予讀者洞察人物感情和思想的能力，有助于對每個人物形成深刻的認識，但是這個過程卻是由不同人物之間信息的不對稱性所操縱的，因此，內聚焦有著強大的操縱效果。內聚焦的操控功能在此被加以運用，用來引導情節的發展，揭露人物真實情感并且增強敘述效果。

在《奇異的插曲》中，馬斯登是一個非常重要的人物，他在所有的九幕中都出現過，而且大部分時候充當著觀察者的角色。他一直被自己對于尼娜無法自拔的愛戀驅使著，選擇靜靜地待在尼娜身邊，或遠或近，并隨時準備在尼娜需要的時候出現，提供幫助。因此，每次他的出場都會以內心獨白的形式，從自己的視角給讀者分享他的所見、所聞及所感，從這個意義上講，作為一個固定的內聚焦人物——敘述者，馬斯登的內心獨白貫穿著整個劇本的情節發展，發揮著必不可少的鏈接作用。

在第四幕中，馬斯登來到利茲教授的家里，給尼娜送還她寫的戈登傳記的提綱。當薩姆在閱讀那幾頁紙的時候，馬斯登用挑剔又反感的目光環顧四周——“他們把這間書房弄得這么亂糟糟的——可憐的教授！死去了，被遺忘了——他的墳墓遭褻瀆……”（奧尼爾，250），然后，他又承認是他自己提議尼娜寫作戈登的傳記，這樣做只是為了單獨跟尼娜待在一起，但是很顯然在他的內心深處，他并不十分贊同這樣的提議，因為尼娜筆下的戈登活像半神半人，尼娜對戈登的崇拜使馬斯登十分嫉妒。此外，馬斯登的敏感讓他再一次注意到尼娜的墮胎，就如兩個月前他注意到她的懷孕一樣。但是，馬斯登只是一個內聚焦視角的人物——敘述者，并非無所不知的敘述者，因此，他的視角不可避免地存在信息的限制，他不可能隨心所欲地洞穿別人的內心，了解事情的真相，所以此時此刻他只能依靠自己的想象推測、探析尼娜墮胎的真相。事實上，讀者在第三幕已經獲悉事實的真相，知道尼娜由于伊文思家族的可遺傳的精神疾病而迫不得已墮胎的事情，但馬斯登無法知曉這一切，甚至還指責尼娜：“但在他那次墮胎之前我就提出了那個建議！你怎么能知道他做那件事的？因為我知道！心靈相通——她的軀體承認了。從那以后，我一直覺得厭惡——仿佛她是個罪犯，她是的！她怎么能夠？為什么？我原以為她想要孩子——但顯然我不了解她……”（奧尼爾，250）。

讀者與馬斯登所獲信息的不對稱性形成了強烈的對比，取得了獨特的效果。馬斯登總是認為他可以洞察一切，但這一次他的行為顯得異常可笑，像小丑一般，更烘托了馬斯登尷尬的位置和可悲的感情。

《奇異的插曲》另外一個顯著特點是大篇幅的人物內心獨白被嵌入人物對話之中，這些內聚焦的人物——敘述者直接向讀者剖析自己的內心情感。一方面有利于讀者更好地感受這些人物言語和內心思想存在的強烈沖突，另一方面使情節更加復雜，引人入勝。不管是人物的言語，還是內心深處的真實情感，人物之間的沖突從未停止。

在第二幕中，馬斯登與達雷爾之間的對話從一開始就充滿敵意，因為馬斯登誤解了他與尼娜的關系，認為達雷爾是尼娜的情人。顯然，達雷爾也不太喜歡馬斯登，所以兩個相互看不慣的人，竟然在尼娜嫁與薩姆的問題上達成一致，簡直讓人不可思議，他們二人在整個對話過程中復雜的心理活動在內心獨白中得以充分外化。一開始，作為一名訓練有素的醫生，達雷爾看穿了馬斯登的本質，認為他是那種“你得在他腳底爆炸一顆炸彈才能推動的人——但那炸彈不能太大——很容易把這種人炸成碎片……”（奧尼爾，210），所以達雷爾不得不謹慎地考慮如何才能告訴馬斯登尼娜在傷殘士兵療養院荒淫的生活，如何讓馬斯登接受這個現實而不崩潰。坦白說，為了尼娜，達雷爾不得不與馬斯登合作，盡管他非常不喜歡馬斯登，但馬斯登是尼娜與過去的生活僅存的唯一的紐帶。與此同時，馬斯登的心里充滿了嫉妒，因為他一直誤解了達雷爾的好意，他一直在思考“他在竭力掩蓋什么？他是那些人中的一個嗎？她的情人？”（奧尼爾，212）。為了讓尼娜遠離達雷爾，馬斯登想出了讓尼娜嫁給薩姆的主意，讓他吃驚的是，達雷爾竟然有著同樣的想法。他再一次認為達雷爾這樣做是為了擺脫尼娜。當達雷爾說馬斯登是“她依然敬重的唯一一個人——真正愛戀的唯一一個”但卻是“對一位叔叔的愛戀”（奧尼爾，212）時，馬斯登對于他在尼娜心里扮演的叔叔角色感到十分的沮喪。但是馬斯登痛苦的反應卻被達雷爾解讀為試圖逃避所有對尼娜的責任，所以他才會“迫不及待地把她安安穩穩的嫁出去的……”（奧尼爾，213）。總而言之，盡管馬斯登和達雷爾處在不同的立場，有著不同的觀點，但是二人還是在尼娜結婚這件事上達成了一致，不管他們對彼此說著什么樣的話，他們內心深處隱藏的對彼此的敵意和誤解對于讀者而言則是一覽無遺的。這是他們二人沖突的開端，盡管二人表面上都表現出對彼此的尊重。

正是通過這些人物的內心獨白，讀者得以洞悉他們的真實想法，他們的真實想法大多數時候與他們的言辭是相反的，因此，情節的發展變得更加錯綜復雜。內聚焦視角的運用進一步加劇了戲劇沖突，營造了與眾不同的氛圍，對讀者而言，仿佛是在觀看著“戲中戲”。

2.3尼娜和達雷爾第四幕對話中的外聚焦

正如熱奈特提出的，外在式焦點敘事文指的是敘事者充當聚焦對象，并且敘事者的敘述范圍僅局限在外部可觀察到的部分。這就是說，敘述者和聚焦者彼此重疊，這個敘述者——聚焦者起著觀察聚焦對象的作用。然而，與內在式焦點敘事文的敘述者不同的是這個敘述者——聚焦者不是任何一個人物，也不涉及故事本身。另外，這個敘述者——聚焦者也與零焦點敘事文中的敘述者不同，后者是無所不知、無處不在的，能夠洞悉所有看得見的及看不見的，前者只能觀察到這些人物和時間的表面，而無法深入人物的內心，在這種情況下，敘述者所講述的就比人物知道的少。

大多數的外聚焦都是通過引述人物的語言或者客觀的描述發生的事件而完成的。正因為人物被賦予足夠的空間，在不受敘述者——聚焦者干預的情況下，能夠演繹自己的命運，這一切才使得作品具有獨一無二的審美效果。

作為一部戲劇，《奇異的插曲》以人物的對話為構成主體，敘述者不需對敘述的故事和人物的內心世界做出過多的評價，并且作為故事的局外人，敘述者的主要功能就是客觀地把故事呈現給作者，《奇異的插曲》運用最多的是敘述視角即外聚焦，而第四幕則是外聚焦角視角應用的典型。

在第四幕的后半部分，尼娜告訴達雷爾關于薩姆家族遺傳性精神疾病的漫長歷史，這個家族秘密導致幾個月前她的墮胎，同時尼娜也提到伊文思夫人建議她不管是為了薩姆還是尼娜自己的幸福，都應該找一個健康的男人秘密地生個孩子。緊接著便是最令人印象深刻的外聚焦的應用部分。此時，似乎一股什么的力量控制著尼娜和達雷爾，讓他們暫時抽離了自己的身份，以局外人的身份作為講述者，所以兩人都用了第三人稱，達雷爾把尼娜稱為“薩姆的妻子”并建議她選擇一位她絲毫不喜歡的健康男人生個孩子，并讓薩姆相信這是他的孩子，同時，尼娜也把自己成為“薩姆的妻子”，好像她在講述一個別人的故事，而與自己毫無關系。在這個所謂的科學實驗中，那個曾經對尼娜充滿感情的達雷爾消失了，留下的只是一心想要治愈病人的達雷爾醫生；同樣真正的尼娜也消失了，我們看到的只是薩姆的妻子，一個無論付出多大代價都要拯救丈夫的可憐妻子而已。因此，無論是達雷爾還是尼娜，他們都用第三人稱，假裝講述別人的故事，把他們真實的內心情感從對話中抹去，所言只是涉及表面，這就是所謂的敘述者講述的要少于他們知道的。從中可以看出，通過外聚焦的使用，讀者更容易感受到他們兩人其實是在有意地逃避道德的譴責，為兩人的通奸留下冠冕堂皇的借口。

在對話的末尾，他們兩人達到了各自目的之后就回歸了真實的身份，尼娜與薩姆的妻子合二為一，內德和達雷爾醫生合二為一。外聚焦在此部分的應用，產生奇妙的化學作用，從外在式焦點位置的敘述，雖然有時信息是不完整的，但與他們的內心真實情感交相輝映，穿插交替，人物的人格仿佛分裂一般，產生強烈的對比和沖突感。

3.結語

《奇異的插曲》中三種聚焦方式的混合應用很好地反映了奧尼爾在創作中期的戲劇實驗。他創造性地把多視角敘述應用到戲劇之中，這可以說是奧尼爾在致力于揭示人物潛意識和復雜的心理活動方面一個創新。無所不知的零聚焦敘述者有助于讀者洞悉任何人物或任何場景的所有細微的變化；人物獨白和對話中內聚焦和外聚焦的交替使用是該劇中最重要的敘述策略。正如庫爾特·艾森評價的那樣：“該戲劇中的兩層對話（語言和內心）能夠極好的展現戲劇的情感表現力。”（羅賓遜，74）不同聚焦方式的交替使用導致了人物內心與外表的不一致，這種不一致性使人物的心理活動更加活靈活現，人物性格更加飽滿。這種敘事策略將奧尼爾對人物心理動機進行刻畫的能力提升到一個新的層次。除此之外，不同聚焦方式所展現出的人物的不同形象更反映出人物性格的復雜性，讓讀者對人物形成更加深刻的認識。多樣化的聚焦方式對于營造獨特的戲劇效果、刻畫栩栩如生的人物形象及深化讀者對戲劇主題的理解等方面有著不可或缺的作用。

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