近年來華語電影中的女性形象研究

楊婭

摘 要：本文通過對2005年至2017年華語現實主義題材電影中的女性形象進行分析，探討近年來女性銀幕形象的特征、變遷趨向。近十年來華語電影中的女性角色在外形、年齡、性格、職業、社會背景和兩性關系方面均呈現出新的時代特點，體現了女性銀幕形象從“理想女性”向“女性理想”嬗變。

關鍵詞：女性形象；女性主義；華語電影

中圖分類號：G206 文獻標識碼：A 文章編號：2096-5079（2018）08-0-02

現代社會中，大眾傳媒在人們社會性別觀念形成過程中扮演著極其重要的角色。華語電影進入新世紀后，銀幕女性形象更趨豐滿、真實，更具批判和反思“客觀現實”的力量?！叭A語電影”和“女性形象”是本文的兩個研究關鍵詞，在此先對這兩個概念進行界定：本文中的“華語電影”是指由大華語文化圈導演使用中文創作和拍攝的，反映華語文化背景社會生活的電影。本研究中的“女性形象”指的是女性媒介形象，即大眾媒介對社會生活中女性群體的呈現與描述。

本文嘗試對近十年來華語電影里中的女性形象進行研究，探討兩個問題：一是近年來華語電影中女性形象具有怎樣的特征？二是近年來華語電影中女性形象體現了怎樣變化趨向？

一、近十年華語電影中女性形象的特征

根據中國電影票房網的數據，選取2005年至2017年間電影票房前十現實類華語電影為樣本。2005年至2017年進入票房前十的電影共有120部，但有部分屬于非華語影片或是屬于科幻類影片，不能較為直接地反映當代中國社會煩人兩性觀念和性別平等狀況。篩選下來共有31部符合研究研究的樣本需求。

電影中的人物形象由多種因素構成，人物的外形、年齡、性格、職業、兩性關系是主要構成因素，對人物形象的塑造起重要甚至是決定性作用。因此，在進行女性銀幕形象特征分析時，筆者將選用外形、年齡、職業、性格和兩性關系五個要素作為分析指標。

（一）外形和年齡

電影中大部分女性角色在外形上都符合傳統的男性審美標準，31部樣本電影中主要女性角色共計59位，她們大多彰顯了符合男性審美標準的女性美。男性是審視女性的觀察者，女性是被觀察者。女性轉化為一個客體，視覺的客體的特質尤為突出成為一種情景。在這種看與被看的模式中，男性以審視者自居將男本位的價值判斷和審美標準強加到女性身上，久而久之，女性審視自身的角度和標準也會被男本位的標準影響。

在女性角色年齡方面，以前電影中對年輕女性偏愛的程度有下降趨勢，但總體來看，對年齡的歧視仍舊嚴重。31部電影中59位女性角色的年齡主要集中分布在15歲～22歲、23歲～35歲、36歲～45歲三個年齡段，基本上選擇性地忽略第二性征之前和進入中年之后的女性。

（二）職業

擁有職業身份、在經濟上走向獨立的女性角色數量占多數，且不少女性角色以行業精英的形象出現。在這59個角色中有22位從事中上層職業（企業高管、專業性強的工作、軍人等），占女性角色總數量的29.4%。這些女性角色多有過人的專業能力或專長，經濟獨立，在行業和社會中地位較高。17位女性角色從事中下的普通白領工作，占總數的31.4%。她們從事的工作技術含量不高，在職場和社會中的地位不高，但經濟收入基本可以滿足生活需求。另有10位女性角色沒有固定工作，多從事體力勞動，收入微薄，地位卑微。余下10位女性角色可歸入家庭主婦、學生和無業者一類，在經濟上不具獨立性，這類角色占總數的19.5%。

由此看，近十年華語電影的女性角色約有60%可以實現經濟獨立，超過80%的女性角色具有經濟來源，逐漸在經濟上走向獨立，甚至走向行業的頂端。

（三）人物性格

近十年華語電影的女性角色中具有果敢、獨立、堅強等特點的新女性角色幾乎占到一半，和之前電影中傳統女性角色占多數的局面有很大不同。

筆者將女性角色的性格大致分為兩類：傳統女性性格和新女性性格。前者受到舊風俗、道德、思想、制度等影響，在性格上軟弱、依賴、保守、順從、隱忍，社會角色的定位多是女兒、妻子、母親等私人領域的角色。59個女性角色電影中，有29位屬于傳統女性，占到一半稍多。相對于之前的電影，近年傳統女性角色的數量不斷減少，新女性角色所占比例則在增加，59個女性角色中，有30位屬于新女性形象。新女性代表著追求個性解放、追求自由和幸福的女性的新精神風貌，將現代女性要求獨立、呼吁個性解放的意愿直接傳遞觀眾，對改變社會對女性的固定認識有積極意義。

（四）兩性關系

女性角色在兩性關系中的自我意識越來越強，依賴于男性和家庭的女性形象在數量和受歡迎程度上都不及在婚戀關系中自立自強的女性形象，女性在兩性關系中表現得越來越主動和勇敢。兩性關系一定程度上反映了當下女性的愛情觀和婚姻觀，更從深層反映了女性對自身價值、身邊男性的認識。

根據男女主角情感開始和發展的情況，筆者將樣本影片中男女主角的兩性關系分為七類：①“杉菜”①型。這類型在以往的影視作品中很受歡迎，但在近年的高票房電影中沒有出現；②青梅竹馬型。該類型兩性關系在中國文學作品和影視作品中十分常見，但隨著人們社交圈的擴大這類兩性關系已不再是主流；③再續前緣型。有3位女性角色的兩性關系屬于再續前緣型，僅占總數的8.3%；④目的發展型。有3位屬于這一類型，這類型兩性關系從側面反映了女性在兩性關系中自我意識的覺醒；⑤一見鐘情型。有7位屬于這一類型，占總數量的19.4%；⑥日久生情型。有7位角色的愛情屬于這一類型。此類女性形象有較強的自我意識和獨特的個性不輕易接受男權規則的操控，自信、勇敢地遵循自己的原則應對挑戰；⑦同事/同學型。這兩種婚戀類型最接近人們現實生活，因而數量最多，共有11位占到了總人數的30.5%。

二、結論：從“理想女性”到“女性理想”

“理想女性”可概括為男權文化對女性角色的社會期待。這類女性形象缺乏主體、獨立意識，不是真正意義上的女性只是男性心目中的理想類型?！芭岳硐搿笔桥宰非髮崿F社會價值的體現，也是自我精神追求和自我價值的體現。31部影片中理想女性角色有17位，女性理想角色42位?？梢钥闯?，銀幕中塑造的符合理性類型的女性形象在數量和重要性方面有所式微，符合“女性理想”特征的女性形象變多，女性身上的恭敬、屈從、依賴等類似的特質在減少，獨立、勇敢、堅強、自信等特質和個人理想越來越明顯。

近年華語電影對女性角色的塑造，反映出一個較為清晰而不斷向前演進的軌跡——從“理想女性”形象向“女性理想”形象轉變。相對于傳統的理想女性角色，女性理想角色更為多元、立體和鮮活，更為貼近各個階層女性真實的生存狀況和內在的欲望。

“女性理想”只是部分電影的夢想和追求，可以發現大眾媒介在塑造和呈現女性形象方面仍存在許多問題，如對女性形象刻畫的片面化和刻板化、過分理想化等?？紤]到媒體在推動性別平等和女性發展方面的重要作用，筆者呼吁電影發行機構和電影圈的工作者增強性別意識，在進行信息選擇和加工時應注意不同性別社會成員的相對權益關系，以公正的態度和視角來完整地展示社會生活。我們期待中國電影人以電影語言為工具，以電影文本為載體，摒棄傳統文化和電影文本對女性形象的扭曲，用真實而有溫度的手法展現女性真實的生活狀態和精神特質。

注釋：

①神尾葉子漫畫作品《花樣男子》中的女主角，性格開朗大方，出身貧寒但倔強要強熱心助人，為幫助同學與富家子男主結仇被整蠱、霸凌，但仍表現出“雜草”精神，最終收獲與富家子的夢幻愛情。

參考文獻：

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