交響樂隊發展淺談

向林強

提起樂器的集體演奏，我們首先就會想到古代東方的幾個文明國家埃及、巴比倫、中國以及西歐的古希臘。大約在四千多年前，在古埃及所采用的許多樂器中，已經包括弦樂器、管樂器和打擊樂器，這些樂器當時不但用來獨奏和作為歌唱的伴奏，而且也用在已經具有一定規模的合奏。

交響樂隊的萌芽實際上是在十六世紀中期，即在文藝復興的鼎盛時期，交響樂隊中的樂器大都也是在文藝復興時期形成的。在文藝復興時期。由于資本主義在封建社會內部的萌芽發展，由于城市的建立和發展，以及與此相適應的進步的資產階級世界觀人文主義的形成，因此對藝術創作也提出了以現實主義的方法替代中世紀的虛構的方法的新要求，那就是要求藝術面向人，面向生活，面向人世間的一切，而不是面向上帝。這樣一來，原先的教會作曲家的創作由于不能表現新內容，已不能完全滿足聽眾的藝術要求。這時候一些進步的作曲家便開始創作應用弦樂器、管樂器和鍵盤樂器的多種結合的世俗器樂作品，并與教堂的風琴相對抗了。交響樂隊的萌芽，便是當時這些進步作曲家運用新的表現手法以表現新內容的創作，與當時教會和世俗的聲樂藝術的對位風格的高度發展，與歌劇、舞劇、清唱劇這樣一些新體裁的出現時產生的。

十六世紀的樂隊已經把當時所有的樂器都包括進去，但是這些樂器采用卻完全沒有定規還純粹是各種各樣偶然的湊合，樂隊所采用的樂器的數量和種類，完全是根據所能找到的演奏者的人數和他們所能演奏的樂器而定，這樣組合起來的樂隊的規模通常都不大，而且都不容易結合得好。這種樂隊一般都是在日常生活中演奏。我們知道，獨立的器樂創作的嘗試是從十六世紀末開始的，十七期紀初，隨著歌劇的產生，出現了一種歌劇樂隊。這種樂隊是由古鋼琴和其他樂器組的所以這種樂隊的色彩很有限，多半擔任演奏一些前奏曲、幕間曲、終曲或者舞蹈場面的音樂，后來這類樂隊逐漸結合了一部分樂器包括當時已經很有名的維沃爾和還不怎么為人們所熟知的小提琴，以及一部分管樂器成為比較大的規模的樂隊組合。總的說來，這一個時期在樂器的采用和配合方面仍不斷地在變換著。

巴赫和亨德爾都是復調音樂作曲大師，他們的樂隊寫法依然遵循著過去的傳統，不過他們作品的樂器組合還是反映了十七、十八世紀之交開始形成的音樂趣味的變化。首先是他們總結了過去作曲家的成果，最后確立弦樂器在樂隊中的地位，即在樂隊中使用小提琴樂器，同時，木管樂器胚胎也出現了雙簧管和大管成為聽眾的寵物，笛子取代豎笛；法國號和小號成為樂隊的常用樂器。巴赫的樂隊完全建立在多聲部和復調結構的基礎上，正如他的聲樂創作一樣。他的樂隊中的鍵盤樂器、木管樂器、弦樂器，甚至部分銅管樂器的表達手法，在某種程度上都具有一種單一的、彼此問極其相象的方式.亨德爾的創作非常多樣化，特別是因為他還創作了大量“應時”的作品，因此他時常要求擴大樂隊的組合，并不斷加用一些在當時已屬古老的樂器和一些剛剛開始在樂隊中爭地盤的樂器（例如豎琴和曼陀林等）。亨德爾是慣于運用這種規模龐大的樂隊。這樣的樂隊后來在十九世紀下半葉又有了新發展。

十八世紀中葉，主調和聲的新風格取代了多聲部復調音樂出現交響曲這一音樂體裁，隨著音樂風格本身的轉換，在樂器組合方面，已經漸趨合理，所謂的古典時期樂隊也在這個時候形成。第二個時期則以取消數字低音、建立古典樂隊算起。因此，交響樂隊的發展只是在細節上有所變換。十九世紀初的樂隊又擴充了樂器數量，特別是銅管樂器的有了比較大的變動。把法國號增加到四個，構成一個四重奏，稍后又加用了三個長號。這樣便形成了一種新型的樂隊，大交響樂隊，也就是所謂“浪漫派樂隊”。這種樂隊在浪漫派作曲家威柏、舒柏特和門德爾松的創作中才最后完成。貝多芬的某些交響曲雖然也曾采用過類此的樂器組合，但是他只是偶然才用到四個法國號；同時這個時期，法國在歌劇方面也形成了一種“大歌劇樂隊”，這種樂隊在木管樂器組加用了所有變形樂器，包括短笛、英國號和低音簧管。后來瓦格納建立起一種管樂器（特別是銅管樂器）占優勢的樂隊。他把每一種木管樂器的數量各增加到三個，這樣便使音色相同的一類樂器得以奏出三弦和弦中的每一個音，也就是說，可以奏出整個和弦。他還加用英國管、低音單簧管和低音大管，這樣木管樂器組便趨于完備了。在瓦格納手里，這些樂器在樂隊中的正式地位才被最后確定。瓦格納之后的作曲家，在運用樂隊方面都是繼承瓦格納傳統。

從十九世紀三十年代開始直到現在，一般的交響樂、歌劇和舞劇作品，多半應用大交響樂隊，大交響樂隊使用的樂器通常包括有：弦樂器：第一小提琴十二至十六個，第二小提琴十至十四個，中提琴

八至十二個，大提琴六至十個，低音提琴六至十個。木管樂器：長笛、雙簧管、單簧管和大管各二至三個，此外往往還加用這些樂器變形樂器，例如短笛、中音雙簧管和低音大管等。銅鈴樂器：法國號四個，小號二至三個，長號三個，大號 兩個，打擊樂器：定音鼓、三角鐵、小鼓、鈸和大鼓等。除了上述四組樂器外，往往還加用豎琴，而且多半是用兩個。大交響樂隊約由六十至九十人組成，但也有一百人以上的。這種樂隊有時也減少弦樂器的數量。從小交響樂隊和大交響樂隊使用的樂器種類上可以看出，長號是決定樂隊所屬的類型標志。缺少長號的樂隊只能算是小交響樂隊，因為一個大交響樂必須有三個長號和一至兩個大號。如果只有一個長號，也只能算小交響樂隊。大交響樂隊有時在某一部作品的某部分中結合著另一個銅管樂隊同時演奏，這種情形在戲劇音樂中比較常見，這種做法往往是配合劇情發展的需要的。這種臨時參加進來的銅管樂隊，有時候直接安置在舞臺的后面。還有一種較為罕見，那就是把人聲（合唱隊）結合到樂隊中來，但是在這種合唱隊隊往往只是閉嘴哼唱，或者只是發某一個音，而不是唱歌詞，這種合唱隊在整個樂隊中只是起著樂器的作用。