隱秘的真相背后
——淺析《白日焰火》文化內涵

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《白日焰火》由刁亦男導演，廖凡、桂綸鎂等主演，主要講述了一個由五年前的一件碎尸案引發的吳志貞、張自力、吳志貞之間錯綜復雜的三角關系的懸疑愛情故事。隨著影片故事情節的發展，影片展現了三個真相：第一，死者是梁志軍，煤堆里發現了身份證和血衣；第二，死者是別人，梁志軍搶劫殺人，隱姓埋名潛伏在吳志貞的周圍；第三，死者是李連慶，吳志貞過失殺死李連慶，梁志軍為妻頂罪，隱姓埋名潛伏在吳志貞周圍。然而，在隱秘的真相背后，導演想要表達的文化內涵可見一斑。

影片給觀眾的真相是第三種，而且可疑的是吳志貞與丈夫梁志軍在重逢后，沒有熱情，沒有觀眾想象中的夫妻久別重逢的行為，而是非常冷淡，冷漠，甚至疏離。并且李連慶妻子在白日焰火夜總會回憶說：“那個狐貍精，如果站在門口，隔了這么多年我還是能認出她來。”也就是說李連慶的妻子認為是吳志貞勾引李連慶的，這與第三層真相是不吻合的，所以觀賞這個電影的過程就像是破案一樣。雖然影片的結尾警方已經破案了，但觀眾還是可以繼續去探求一個理想狀態下的真相。

在我看來影片隱秘的真相是：吳志貞和李連慶另有隱情，梁志軍殺死了李連慶，隱姓埋名，潛伏在吳志貞的身邊，吳志貞長期被梁志軍壓抑。吳志貞是一個被壓抑的女人，被老公，被整個男性社會壓抑，吳志貞可能與李連慶是有感情的，而與她的丈夫梁志軍是沒有感情的，梁志軍殺了李連慶，繼續躲在吳志貞的身邊壓抑吳志貞。《白日焰火》這種開放類的文本，類似于李安的《少年派的奇幻漂流》，直到結尾也難以發現真相。其實真相與否并不重要，重要的是表現和里相，也就是故事背后就是電影實際想要表達的文化內涵——白日焰火想要表達的是被體制壓抑的男人和女人的故事。

在警方對吳志貞的第一次審問中，吳志貞從頭到尾是捂著臉的，鏡頭語言著重讓觀眾看吳志貞女性的身體，例如她白皙纖細的小腿等。在男性的眼中，吳志貞并不是一個具體的生命，她只是一個女人，一個所有男性看起來概念化的女人，是一種男性視角中的女性的存在。其實這就是數千年來的男性文化所固有的，女性對于男性而言首先是身體，其次才是生命。在警方第二次審問吳志貞時，她是露臉的，而警方沒露臉，這依然是一場男性和女性的對話，同時也是一場警方和嫌疑犯的對話，男性身份與警察身份重疊在一起，強調這些男性不僅僅是權力的統治者，更是維護這種統治體制的機器。女人與罪犯加在一起，那就是弱勢當中的弱勢，是不具有生命和靈魂的，而她周圍的男性也不是具體的生命，他們只是一個個權力的符號。在審犯人時，這些男人是沒臉的，沒有靈魂的。兩次審問，以俯拍的角度，居高臨下的視角，表現了男性與女性之間不平等的地位關系。

吳志貞被梁志軍、張自力、警察壓抑，被整個男性社會壓抑，所以她是一個沉默寡言的女人，她是一個失語的女人，她把自己情欲的秘密壓抑在自己的內心世界中。影片中的男人也被壓抑，張自力也被體制壓抑，在影片火的結尾，他不能自由地愛他所愛，他在摩天輪與吳志貞有了那樣一個美好的夜晚，但是他卻不能做更真實的自己，他還是處在男性權力牢牢掌控的文化氛圍當中。

《白日焰火》不僅批判了性別歧視，更批判了與這種性別歧視互為表里的內在的文化體制，這就是影片隱秘的真相背后想要表達文化語境。