贛南傳統(tǒng)雕刻手工藝的創(chuàng)新設(shè)計(jì)

陳曉亮 戴軍

摘要：贛南傳統(tǒng)雕刻工藝的創(chuàng)新設(shè)計(jì)，對于推動贛南傳統(tǒng)雕刻手工藝傳承與弘揚(yáng)具有重要意義。本文圍繞贛南傳統(tǒng)雕刻手工藝創(chuàng)新設(shè)計(jì)，從題材創(chuàng)新、造型創(chuàng)新、構(gòu)圖創(chuàng)新、材料創(chuàng)新以及本土文化融入幾個(gè)方面，對贛南傳統(tǒng)雕刻手工藝創(chuàng)新設(shè)計(jì)策略進(jìn)行了研究與探討。

關(guān)鍵詞：贛南；傳統(tǒng)雕刻手工藝；創(chuàng)新設(shè)計(jì)

一、傳統(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)中的題材創(chuàng)新

隨著時(shí)代的發(fā)展，藝術(shù)創(chuàng)作具有了更為自由、開放的氛圍，與此同時(shí)，不同藝術(shù)在發(fā)展過程中也可以做出相互的借鑒，在此背景下，傳統(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)能夠呈現(xiàn)出多元化的表現(xiàn)方式與題材。通過實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)題材與現(xiàn)代社會大眾審美需求實(shí)現(xiàn)良好對接，對于促使傳統(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)題材體現(xiàn)出與時(shí)俱進(jìn)的特點(diǎn)，推動傳統(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)題材更符合現(xiàn)代社會文化語境、貼合現(xiàn)代社會時(shí)尚潮流具有重要意義。為此，在贛南傳統(tǒng)雕刻手工藝創(chuàng)新設(shè)計(jì)中，傳統(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)工作者不僅需要重視從傳統(tǒng)文化元素中提煉能夠激發(fā)受眾文化情感與文化共鳴的題材，而且需要重視傳統(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)題材與現(xiàn)代社會的對接，從而使用傳統(tǒng)的藝術(shù)手法表達(dá)出新的寓意，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)文化內(nèi)涵的豐富。

二、傳統(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)中的造型創(chuàng)新

在造型手法方面，不同藝術(shù)門類都逐漸走上了審美價(jià)值與意識形態(tài)的現(xiàn)代化轉(zhuǎn)換之路。從我國傳統(tǒng)雕刻手工藝的發(fā)展來看，師徒傳承曾是我國傳統(tǒng)雕刻手工藝技法傳承的主要方式，在現(xiàn)代社會中，這種方式不僅限制了我國傳統(tǒng)雕刻手工藝的傳承發(fā)展范圍，而且也導(dǎo)致我國傳統(tǒng)雕刻手工藝呈現(xiàn)出了程式化的思維方式與風(fēng)格，這是我國傳統(tǒng)雕刻手工藝所面臨的制度性癥結(jié)。與此同時(shí)，傳統(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)工作者在造型方面的借鑒僅僅局限在雕刻藝術(shù)領(lǐng)域，而在現(xiàn)代社會中，諸如繪畫、舞蹈、音樂等藝術(shù)都能夠?yàn)閭鹘y(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)帶來靈感，從而為我國傳統(tǒng)雕刻手工藝造型語言的進(jìn)一步豐富提供支撐。在此背景下，我國傳統(tǒng)雕刻手工藝造型設(shè)計(jì)有必要改革傳承方式、開拓藝術(shù)事業(yè)，通過對雕刻藝術(shù)領(lǐng)域內(nèi)外的藝術(shù)造型做出借鑒，實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)雕刻手工藝造型形態(tài)的創(chuàng)新，從而實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)審美價(jià)值的進(jìn)一步提升。

三、傳統(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)中的構(gòu)圖創(chuàng)新

在構(gòu)圖方面，傳統(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)工作者需要重視將平面設(shè)計(jì)理念引入到傳統(tǒng)藝術(shù)元素的分離與再設(shè)計(jì)當(dāng)中，從而促使傳統(tǒng)雕刻手工藝構(gòu)圖設(shè)計(jì)呈現(xiàn)出新的視覺形態(tài)。與此同時(shí)，傳統(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)工作者需要重視從空間層面對設(shè)計(jì)材料進(jìn)行界定與劃分，從而促使傳統(tǒng)雕刻手工藝構(gòu)圖設(shè)計(jì)能夠展現(xiàn)出多層次的空間轉(zhuǎn)換，并從大小、簡繁等方面體現(xiàn)出對比，進(jìn)而避免傳統(tǒng)雕刻手工藝構(gòu)圖出現(xiàn)過于單調(diào)的問題，并進(jìn)一步強(qiáng)化傳統(tǒng)手工藝構(gòu)圖的視覺張力?？傊?，在傳統(tǒng)雕刻手工藝構(gòu)圖設(shè)計(jì)當(dāng)中，傳統(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)工作者需要重視運(yùn)用現(xiàn)代理念對設(shè)計(jì)元素進(jìn)行解讀與應(yīng)用，確保傳統(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)中的傳統(tǒng)文化魅力得以展現(xiàn)的基礎(chǔ)上實(shí)現(xiàn)傳統(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)與時(shí)代發(fā)展、現(xiàn)代社會大眾審美需求的對接。

四、傳統(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)中的材料創(chuàng)新

在材料創(chuàng)新方面，不用材質(zhì)在雕刻藝術(shù)中能夠呈現(xiàn)出不同的視覺效果，而重視在傳統(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)中融入多元化的材料，不僅有利于提升傳統(tǒng)雕刻手工藝作品的審美效果，而且也能夠滿足社會大眾對傳統(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)所提出的個(gè)性化需求。如傳統(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)工作者可以使用具有不同視覺效果的木材或者運(yùn)用金屬等材料，促使雕刻手工藝作品呈現(xiàn)出顏色分明、質(zhì)感對比的效果，從而豐富傳統(tǒng)雕刻手工藝作品所具有的層次感。

五、區(qū)域文化在傳統(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)中的滲透

贛南地區(qū)擁有客家文化、宋城文化、紅色文化以及豐富多彩的民俗文化，這些文化與贛南傳統(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)的融合，既是對贛南文化進(jìn)行傳承、弘揚(yáng)的重要方式，也是彰顯贛南傳統(tǒng)雕刻手工藝特色、塑造贛南傳統(tǒng)雕刻手工藝品牌的有效路徑。為此，傳統(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)工作者需要重視提取贛南民間文化元素，并融入到贛南傳統(tǒng)雕刻手工藝創(chuàng)新設(shè)計(jì)當(dāng)中。如贛南傳統(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)工作者可以使用雕刻手工藝形式，對贛南地區(qū)的民間故事進(jìn)行呈現(xiàn)，從而讓這些民間故事成為贛南傳統(tǒng)雕刻手工藝作品和贛南地區(qū)社會大眾之間的紐帶，進(jìn)而有效激發(fā)贛南地區(qū)社會大眾文化認(rèn)同感，為贛南傳統(tǒng)雕刻手工藝傳承成效、市場空間的提升和拓展奠定良好的基礎(chǔ)。

六、結(jié)語

綜上所述，在贛南傳統(tǒng)雕刻手工藝設(shè)計(jì)過程中，需要重視從題材、造型、構(gòu)圖、材料以及本土文化融入幾個(gè)方面做出創(chuàng)新，從而在確保贛南傳統(tǒng)雕刻手工藝能夠彰顯出傳統(tǒng)文化、傳統(tǒng)藝術(shù)魅力與審美價(jià)值的基礎(chǔ)上，呈現(xiàn)出與時(shí)俱進(jìn)的特征，實(shí)現(xiàn)與現(xiàn)代社會大眾審美需求的對接，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)贛南傳統(tǒng)雕刻手工藝發(fā)展空間的拓展。

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