習近平文藝思想給國產動畫電影發展帶來的啟示

晚月

【摘 要】隨著國產動畫電影整體制作水平的穩步前進，我們依然看到了其發展中存在的些許問題。我國動畫電影市場開發潛力巨大，需要文藝工作者不斷探索和前行，習近平總書記的文藝思想為中國動畫電影發展的帶來啟示。

【關鍵詞】國產動畫電影；文藝思想；啟示

中圖分類號：J954 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）27-0102-02

國產“現象級”的動畫電影《大圣歸來》超過9億元人民幣的票房奇跡，開啟了中國動畫電影的新時代。之后，十二年磨一劍的《大魚海棠》最終拿下5.65億票房收官。從2012年起，中國動畫電影一路上揚的票房總量至2016年達到巔峰后，在2017年首次出現了下滑，繼《大圣歸來》、《大魚海棠》之后被期望是“大”字系列第三部的《大護法》，因其較高的受眾年齡定位與較小眾的藝術取向令其票房止步于8750萬元。國產動畫電影的“低幼向”常被詬病為限制票房發展的主要原因之一，但目前國內動畫電影市場未成熟，面向成人的現實題材動畫電影幾乎就是一片荒地，即使在2018年1月上映了入圍歐洲三大電影節主競賽單元動畫長片——《大世界》，這一部質量過硬的成人現實題材動畫電影，不僅具有獨特美學風格值得觀眾體味而且拓寬了國產動畫電影類型風格，但因觀眾對中國動畫電影市場的長期偏見和視覺慣性等原因導致其票房慘淡，不足200萬。坦率來說，近些年來的國產動畫的確實現了變革式的跨越發展，無論是投入成本、技術手段還是制作規模，較之過往都有卓絕化的提升。然而投入成本的多少并不決定著思想內涵的深淺，技術手段的進步也不意味著內容主題的革新，巨大規模的表象之下潛藏著的，是優秀作品的乏善可陳，單靠一兩部動畫電影的爆發是無法提高整體的國產動畫的水平。較之歐美與日韓，我國的動畫產業整體上還尚未完全走出受眾低齡化、故事簡單化、主旨淺層化的現實困境。黨的十八大以來，習近平總書記就治國理政發表了一系列重要講話，其中關于文藝的重要指示已經形成了完整、科學的習近平文藝思想體系[1]，從中不難體會文藝工作要把握住“繼承性與民族性”“原創性與時代性”“系統性與專業性”三個特點。動畫產業作為文藝思想通俗化大眾化的呈現方式的載體，該如何在講好中國故事的偉大實踐中有所作為，或許可以從習近平文藝思想中獲得啟示。

啟示一：繼承優秀傳統 彰顯民族特色

從早期的《大鬧天宮》到第一部商業動畫電影《寶蓮燈》，再到紅極一時的《大圣歸來》和《大魚海棠》，國產動畫精準的民族化定位始終是使得優秀作品取得市場成功的絕佳方式。習總書記曾指出“要加強對中華優秀傳統文化的挖掘和闡發，使中華民族最基本的文化基因與當代文化相適應、與現代社會相協調，把跨越時空、超越國界、富有永恒魅力、具有當代價值的文化精神弘揚起來。”[2]《大魚海棠》的故事靈感以及片中“大魚”及其化身“鯤”的形象直接源自于莊子《逍遙游》中“北冥有魚，其名為鯤，鯤之大，不知其幾千里也”的描述。同時，作品也以解構與重塑的方式豐富和發展了古代傳說與神話的闡釋內涵，無論是角色塑造還是場景設計，也都實現了傳統與現代，民族與世界的有機融合。《大魚海棠》形神兼備的風格滿含東方審美的溫婉含蓄，潛藏在諸如土樓、廊橋、寺廟等每個細節背后的，是傳統美術內生動力的外圍突破和現代動畫技法的完美對接。在主題指向層面，《大魚海棠》有力的承載了中華民族卓越的文化品質，“鯤”的仁慈、“椿”的善良、“湫”的勇敢都使得民族優秀的精神品格實現了與時俱進的傳承，并在今天依舊發光發熱。中華民族擁有五千年的歷史文化傳承，期間誕生出了無數動人的民間故事、歷史傳說。我國的動漫創作者們完全可以通過國際化、現代化的表現手法縮短其與現代社會在價值選擇和審美判斷上的距離，并使得這些優秀的文化資源在當下煥發出新的生機。

啟示二：堅持原創精神 緊跟時代步伐

《媽媽咪鴨》是國內首部在全球同步發行的3D動畫電影，在展現非凡創意的同時，也有效的實現了中外文化的深層對接，是中國動畫“走出去”和“引進來”相結合的絕佳范本。進入新世紀以來，受眾低領化、內容幼稚化、主旨淺層化、原創水平低始終是中國動畫人久攻不下的創作難題，同過往以《大鬧天宮》、《驕傲的將軍》等為代表的優秀國產動畫相比，新世紀動畫盡管在技術和規模上有了深層的變革，但卻缺失了藝術創作最本質的東西，即專注的態度和啟迪人心的力量。動畫電影的意義絕不在于純粹的聲畫享受，更重要的還在于引領一個時代的精神導向。在現階段，我們有必要重視中國動畫電影原創水平的低層次現實，提升創作能力，強化民族特質，用表層的精美動畫和深層的文化底蘊來感召觀眾，從而在推動國產動畫電影又好又快發展的同時，增強民眾的民族認同感。國產動畫的質變提高，離不開原創能力的卓越提升。唯有立足本土的原創文化品牌，才能強化民眾的文化自覺和民族自信。也唯有扎根本國的原創作品，才能夠貼近群眾，貼近時代，從而顯現出極高的審美價值和社會價值，無愧于這個偉大的時代。在紛亂復雜的市場競爭中，致力塑造原創作品，才能豐富文化表達，實現對外輸出。原創既是一種能力，也是一種態度。對原創能力相對匱乏的中國動畫產業來說，當務之急便是去除急于求成的盲目心態。用富含工匠精神的專注和堅守來找尋真正屬于自己的故事和真正適合自己的表達，也唯有如此我們才能在講好中國故事的偉大實踐中走的更加堅定，更加自信。

啟示三：強化系統思維 引領專業發展

國產動畫產業母體眾多，諸如《西游記》、《封神演義》、《三國演義》等傳統資源使得動畫IP林立，而同一個IP又有多元化的闡釋方式，致使強勢IP引領下的多學科集聚優勢開始在國內院線中顯現效用。《飯寶奇兵》是“麥兜”系列的第七部動畫電影，距離“麥兜”第一次出現已過去十五年時間，十五年間的七部動畫電影讓這只風靡兩岸三地的活寶搖身變成了國產動漫的新標桿。由此順勢產生的強大IP效應一時也不可估量。電影的走紅帶來了圖書、玩具以及游戲的熱銷，而動漫周邊產品的搶手也進一步強化了系列電影的持續熱議，實現了互為反哺的良性循環。上述這一切的成功，都離不開專業理念引導下的多領域有機合成。麥兜系列精巧的故事結構和溫暖人心的臺詞設計離不開主創人員深厚的文學素養，可愛俏皮的造型設計依賴于創作人員高超的美術功底和設計思維，而麥兜潛移默化的價值輸出更是少不了動畫音樂編曲的悄然滋養。“新三論”中的耗散結構理論強調唯有非平衡才是有序之源。這表明不同領域之間的相互融通與匯合不僅是時代向前的精神內核，也是人類進步的動力所在。動畫藝術是建立在文學、美術、音樂、戲劇等多學科交叉融合基礎之上的綜合體，各類專業學科的有機組接和系統化集成，是保證動畫電影叫好叫座的有力支撐。

習近平總書記的文藝思想豐富和發展馬克思主義文藝理論，促進了文藝事業健康發展，必將推動中國特色社會主義文藝事業的大發展、大繁榮。[3]

參考文獻：

[1]習近平文藝思想：時代的召喚人民的需要[EB/OL].

http：//theory.people.com.cn/n1/2017/1102/c40531-29622547.html，人民網，2017-11-02.

[2]習近平：在中國文聯十大、中國作協九大開幕式上的講話[EB/OL].新華社http：//www.xinhuanet.com/politics/2016-11/30/c_1120025319.htm， 2016年11月30日

[3]楊軍紅.馬克思主義文藝理論的創新與發展——學習《習近平在文藝座談會上的講話》[J].理論導刊，2015（05）：78-80.