VR紀(jì)錄片在影像檔案中的運(yùn)用探究

李智穎 周天博

摘 要 2016年為VR元年，VR作為一種新的影像表現(xiàn)方式，為紀(jì)錄片的呈現(xiàn)提供了新的模式，也豐富了檔案所收錄的影像類(lèi)型。文章力探VR紀(jì)錄片在影像檔案中的運(yùn)用可能性，試分析其相對(duì)于傳統(tǒng)報(bào)道方式的突破與變革，探索VR紀(jì)錄片在影像檔案的應(yīng)用前景。

關(guān)鍵詞 VR紀(jì)錄片；全景展覽；長(zhǎng)鏡頭

中圖分類(lèi)號(hào) G2 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼 A 文章編號(hào) 1674-6708（2018）223-0175-02

VR是虛擬現(xiàn)實(shí)的簡(jiǎn)稱(chēng)，它通過(guò)計(jì)算機(jī)技術(shù)處理圖像后生成一種模擬環(huán)境，在視覺(jué)、聽(tīng)覺(jué)、觸覺(jué)、等感覺(jué)上，虛擬現(xiàn)實(shí)所生成的數(shù)字化虛擬場(chǎng)景在一定程度上與真實(shí)環(huán)境高度相似，是一種嶄新的人機(jī)交互形式，具有沉浸性、交互性及想象性3個(gè)特點(diǎn)。媒介即人的延伸，VR便是人與技術(shù)的結(jié)合，它不僅提高了人類(lèi)認(rèn)知的廣度與深度，也拓寬人類(lèi)認(rèn)識(shí)客觀世界的時(shí)間與空間，最終達(dá)到更本質(zhì)地認(rèn)識(shí)與反映客觀世界的目的。

21世紀(jì)以來(lái)，VR作為一種新技術(shù)受到了各界追捧，作為一種新的媒介，也為紀(jì)錄片影像提供了新的呈現(xiàn)方式。若運(yùn)用VR技術(shù)拍攝紀(jì)錄片，并將其收入影像檔案中，不僅可以最大限度還原故事發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)，也使受眾在沉浸體驗(yàn)中對(duì)故事的歷史、發(fā)生的過(guò)程有更深刻的認(rèn)知和了解，獲得更深刻的情感體驗(yàn)，擁有更清醒客觀的認(rèn)知和見(jiàn)解。VR的全景展覽模式將突破畫(huà)框限制，增加現(xiàn)場(chǎng)的立體感與真實(shí)感，以第一視角置身現(xiàn)場(chǎng)，感官體驗(yàn)將變成紀(jì)錄片呈現(xiàn)的主要方式。

1 畫(huà)框突破的限制：全景展覽

就目前而言，由于頭戴式VR眼鏡尚未普及到尋常百姓家中，簡(jiǎn)易VR頭盔主要運(yùn)用平面3D立體顯示技術(shù)與360度全景技術(shù)呈現(xiàn)影像畫(huà)面，如若沒(méi)有頭盔，則采用手機(jī)滑動(dòng)屏幕以切換全景視頻的形式呈現(xiàn)。

從景別角度來(lái)說(shuō)，傳統(tǒng)影片拍攝中景別很多，并且會(huì)在剪輯過(guò)程中大量切換，而VR影像在拍攝過(guò)程中使用全景展覽模式，用360度的畫(huà)面去構(gòu)成影像，重塑了景別的意義與類(lèi)型，一個(gè)場(chǎng)景中的各個(gè)角度都被記錄在鏡頭中，旨在讓受眾自己在感官沉浸中體驗(yàn)現(xiàn)場(chǎng)，通過(guò)轉(zhuǎn)動(dòng)頭部或滑動(dòng)屏幕的方式將現(xiàn)場(chǎng)全貌盡收眼底。

比起傳統(tǒng)影像，它更注重的是體驗(yàn)，受眾可以在全景展覽中自己探索故事想要表達(dá)的核心意義。在VR紀(jì)錄片中，360度全景展覽將把現(xiàn)場(chǎng)的方方面面一一展現(xiàn)給受眾，受眾在對(duì)故事現(xiàn)場(chǎng)全方位的觀看與體驗(yàn)中，可以更全面宏觀地了解故事的發(fā)生背景和過(guò)程，更直觀、深刻地感受故事的內(nèi)涵。

2016年1月，ABCNews就曾制作并推出一部運(yùn)用VR全景紀(jì)錄片。當(dāng)時(shí)，歷史罕見(jiàn)的超級(jí)風(fēng)暴“喬納斯”侵襲了美國(guó)東北部地區(qū)，導(dǎo)致紐約、費(fèi)城、華盛頓等多個(gè)城市幾乎停止運(yùn)轉(zhuǎn)，十余個(gè)州宣布進(jìn)入緊急狀態(tài)。在此背景下，ABC？News運(yùn)用VR拍攝了紀(jì)錄片，向公眾展示了暴雪襲來(lái)時(shí)紐約時(shí)代廣場(chǎng)的景象，在觀看中，受眾更身臨其境地感受了暴風(fēng)雪下的紐約停擺、被摧殘的場(chǎng)景，也了解了歷史上這場(chǎng)罕見(jiàn)的災(zāi)難。

在VR紀(jì)錄片中，全景的形式突破了畫(huà)框限制，擴(kuò)大了受眾的視野范圍，逼真的視覺(jué)沖擊和場(chǎng)景還原在豐富故事內(nèi)容的同時(shí)也極大加強(qiáng)了現(xiàn)場(chǎng)的真實(shí)性與客觀性，受眾對(duì)故事本身也獲得了更全面、更直接的了解與認(rèn)識(shí)。

2 敘事視角的轉(zhuǎn)換：第一視角

VR不僅為紀(jì)錄片帶來(lái)了一種全新的影像呈現(xiàn)方式，也帶來(lái)了新的敘事方式，而這種新的方式完全顛覆了傳統(tǒng)的視系。在傳統(tǒng)的紀(jì)錄片中，敘事視角往往是第三人稱(chēng)，受眾以第三方視角存在，是故事的旁觀者和局外人。它會(huì)為受眾提供一條清晰的故事主線，所有的素材圍繞該主線逐步鋪展，受眾獲取信息間接而被動(dòng)，被導(dǎo)演引導(dǎo)著關(guān)注點(diǎn)及關(guān)注內(nèi)容。而在VR紀(jì)錄片中，敘事視角則轉(zhuǎn)換為第一視角，受眾本身就是故事的參與者或現(xiàn)場(chǎng)的目擊者。在這種情況下，故事的推進(jìn)不再完全依靠導(dǎo)演，受眾也會(huì)在一定程度上擁有自主選擇決定的權(quán)利。

江蘇省鹽城市曾在去年6月23日突發(fā)強(qiáng)冰雹和龍卷風(fēng)，阜寧縣受到了雙重災(zāi)害，公共設(shè)施也被嚴(yán)重?fù)p壞。上游網(wǎng)在6月24日至27日間推出《江蘇阜寧龍卷風(fēng)災(zāi)后現(xiàn)場(chǎng)》的系列VR紀(jì)錄片報(bào)道，點(diǎn)擊量超過(guò)2萬(wàn)。該報(bào)道共選取5個(gè)場(chǎng)景，分別展示了受災(zāi)最嚴(yán)重的陳良鎮(zhèn)房屋被掀頂、鄉(xiāng)間的電線桿被風(fēng)吹斷、樹(shù)木被吹倒、小汽車(chē)被吹得翻倒在田間以及村民和官兵一起救災(zāi)的畫(huà)面。觀看者不僅可以全方位觀看阜寧縣的受災(zāi)狀況，甚至可以查看地面散落的磚石瓦礫，掛在電線桿上風(fēng)中搖曳的塑料袋等細(xì)節(jié)。

除此之外，著名VR影視公司Felix？&？Paul也曾以美國(guó)前總統(tǒng)奧巴馬為對(duì)象，拍攝了VR紀(jì)錄片《The？Peoples？House》，并斬獲了艾美獎(jiǎng)中“最佳原創(chuàng)互動(dòng)節(jié)目”獎(jiǎng)，這部VR紀(jì)錄片以美國(guó)著名建筑白宮作為故事背景，結(jié)合前總統(tǒng)奧巴馬、前第一夫人米歇爾兩大知名人物的闡述，記錄他們?cè)诎讓m的故事，未觀眾講述白宮的歷史。

VR特殊的第一視角使受眾更具自主性，可以跟隨自己的腳步觀察、探索、感受故事發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)，并通過(guò)自己的意向選擇自己想要觀看的方向，主動(dòng)獲取各種信息。在這個(gè)過(guò)程中，受眾并沒(méi)有被動(dòng)接受信息，而是在對(duì)信息進(jìn)行主動(dòng)選擇。誠(chéng)然，正如麥克盧漢所言，“沒(méi)有一種媒介具有孤立的意義和存在，任何一種媒介只有在與人的作用中，才能實(shí)現(xiàn)自己的意義和存在。”①VR的第一視角使受眾仿佛置身于現(xiàn)場(chǎng)，感受歷史，感受現(xiàn)場(chǎng)發(fā)生的故事，不僅獲得身臨其境的現(xiàn)場(chǎng)感與沉浸感，更能在“真實(shí)的現(xiàn)場(chǎng)”體驗(yàn)中產(chǎn)生共情的心理機(jī)制，由此產(chǎn)生鮮明的情感態(tài)度。

3 多個(gè)固定機(jī)位中的不同視點(diǎn)：長(zhǎng)鏡頭的運(yùn)用

資深記者克里斯·薩克利夫（Chris？ Sutcliffe）曾經(jīng)說(shuō)過(guò)，“當(dāng)VR尋找一個(gè)恰當(dāng)?shù)臄⑹路绞綍r(shí)，他所帶來(lái)的體驗(yàn)感和沖擊無(wú)法被任何媒介替代。”除卻特殊的第一人稱(chēng)的敘事視角，VR紀(jì)錄片還需要一種新的視聽(tīng)敘事手段。

在傳統(tǒng)的紀(jì)錄片中，一般都會(huì)采用蒙太奇的剪輯方式，通過(guò)特定鏡頭及鏡頭的切換向受眾展示故事內(nèi)容，其敘事焦點(diǎn)及情節(jié)推進(jìn)主要由導(dǎo)演引導(dǎo)決定。但VR紀(jì)錄片的鏡頭是全視角的，360度的全景展覽模式使得鏡頭的切換變少。傳統(tǒng)紀(jì)錄片按照時(shí)間軸進(jìn)行播放，而VR紀(jì)錄片并沒(méi)有既定的時(shí)間軸線，且每一幀都設(shè)置了不同的觀察角度，并采用多個(gè)不同視點(diǎn)的固定機(jī)位與長(zhǎng)鏡頭的拍攝方式。

在VR紀(jì)錄片里，應(yīng)盡可能少地使用推拉搖移的拍攝手法，盡量避免鏡頭的運(yùn)動(dòng)，也不能進(jìn)行刻意地剪輯設(shè)計(jì)，否則就會(huì)影響受眾的觀看體驗(yàn)。在一個(gè)全景環(huán)境中，采用以上手法可能會(huì)導(dǎo)致畫(huà)面的扭曲和變形，也可能會(huì)導(dǎo)致觀看者有頭暈、嘔吐等不良反應(yīng)。

除此之外，不斷切換的畫(huà)面會(huì)使受眾無(wú)法在短時(shí)間內(nèi)認(rèn)真觀察現(xiàn)場(chǎng)場(chǎng)景的全貌，無(wú)法獲得足夠多的有效信息，全景鏡頭的意義大打折扣。《紐約時(shí)報(bào)》曾在2015年年底推出VR紀(jì)錄片《Vigils？ of？Paris》，用VR紀(jì)錄片記錄在法國(guó)巴黎突發(fā)恐怖襲擊發(fā)生后，法國(guó)人民們所進(jìn)行的一系列悼念活動(dòng)，旨在讓人們對(duì)恐怖襲擊的惡劣影響感同深受，能夠深刻記住這段歷史。紀(jì)錄片的悼念的場(chǎng)景呈片段式，每個(gè)地點(diǎn)都是固定機(jī)位拍攝，攝像機(jī)沒(méi)有產(chǎn)生任何的推拉搖移等運(yùn)動(dòng)鏡頭，變化的只是鏡頭里的人物和物體。每一處場(chǎng)景都長(zhǎng)達(dá)10秒以上，是典型的長(zhǎng)鏡頭拍攝，而場(chǎng)景與場(chǎng)景之間的切換就是通過(guò)黑場(chǎng)過(guò)渡或者直接切換的方式。

這種“固定機(jī)位+長(zhǎng)鏡頭”的表達(dá)方式不僅能更加真實(shí)連貫地呈現(xiàn)故事發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)，避免因剪輯而產(chǎn)生的相對(duì)偏向?qū)а莸闹饔^情感因素，從而更接近故事本來(lái)的面目。360度的拍攝讓攝像機(jī)的視角最大化，將有限畫(huà)面變成無(wú)限的場(chǎng)景，在增加真實(shí)性的同時(shí)讓受眾更主動(dòng)地選擇觀看角度，把觀看權(quán)利還給了受眾。

4 結(jié)論

綜上所述，若運(yùn)用VR技術(shù)拍攝紀(jì)錄片，并將其收入影像檔案中，不僅可以最大限度還原故事發(fā)生的現(xiàn)場(chǎng)，也使受眾在沉浸體驗(yàn)中對(duì)歷史故事的發(fā)生有更深刻的認(rèn)知和了解，獲得更深刻的情感體驗(yàn)。

注釋

①馬歇爾·麥克盧漢.理解媒介：論人的延伸[M].何道寬，譯.北京：商務(wù)印書(shū)館，2000：56.

參考文獻(xiàn)

[1]杭云，蘇寶華.虛擬現(xiàn)實(shí)與沉浸傳播的形成[J].現(xiàn)代傳播，2007（6）.

[2]馬歇爾·麥克盧漢.理解媒介：論人的延伸[M].何道寬，譯.北京：商務(wù)印書(shū)館，2000.

[3]馬克？波斯特.第二媒介時(shí)代[M].范靜嘩，譯.南京：南京大學(xué)出版社，2001.