從劇作角度淺析中印體育電影類型化進程的差異

摘要：隨著電影國際化進程的加快，對于類型電影規(guī)范化的要求也日漸凸顯，體育電影作為一種“國民電影”，是類型電影研究中很重要的一部分。中印同屬于亞洲且都是人口大國，印度在體育事業(yè)遠不如中國的情況下，近年來卻在體育電影上涌現(xiàn)出眾多佳作，這值得我們反思。

關(guān)鍵詞：類型電影 體育片 中印對比 差異

伴隨著社會經(jīng)濟的不斷發(fā)展，電影產(chǎn)業(yè)也蒸蒸日上，成為國民生活和意識形態(tài)塑造中不可缺少的一部分。體育電影作為一種特殊的電影形式，其中蘊含了較強的故事性、時代競技精神以及團隊乃至國家的集體榮譽感，在全世界范圍內(nèi)都是一種很重要的電影類型。縱觀中外影視，優(yōu)秀的體育電影鱗次櫛比，但細數(shù)國內(nèi)的體育類型片，自2008年奧運風(fēng)潮之后就少之又少。體育電影作為一個重要類型，國內(nèi)近些年在這方面可以說一片空白，這種現(xiàn)象值得國內(nèi)電影創(chuàng)作者進行反思。

本文選取了2016年印度體育片《摔跤吧！爸爸》和2017年中國體育片《我是馬布里》為例，進行兩國體育類型片進程差異化的研究。站在文本敘事的角度研究，筆者盡可能地保證影片其他方面的持平。第一，這兩部影片的制作和上映時間是同一時期，在電影產(chǎn)業(yè)國際化的當(dāng)下，技術(shù)手段和營銷方式等兩國差距不大。第二，這兩部影片雖然在題材方面略有出入，一個是摔跤題材，一個是籃球題材，但是二者的民眾關(guān)注度相差不大，甚至籃球的愛好者要更多一些。第三，兩部影片都是改編自真實事件，其中的主人公都是真實存在的運動員，也就是說在尊重真實事例的基礎(chǔ)上，二者的素材來源基本一致。第四，明星效應(yīng)，《摔跤吧！爸爸》由印度演員阿爾米·汗主演，《我是馬布里》則由NBA球星馬布里本人出演，其他配角也擁有差不多的明星基礎(chǔ)。在其他條件差距不大的基礎(chǔ)上，《摔跤吧！爸爸》收獲了 12.95 億人民幣的票房，創(chuàng)下非好萊塢進口影片的票房紀(jì)錄；《我是馬布里》僅有 890 萬人民幣左右的票房收入。因此，筆者認為，類型化差異的關(guān)鍵在于故事情節(jié)，敘事的差距是《我是馬布里》失敗最重要的原因。

《摔跤吧！爸爸》講述了前摔跤運動員馬哈維亞由于生計被迫放棄了摔跤的夢想，他將希望寄托在自己的孩子身上，可惜妻子一連生了四個女孩，絕望的馬哈維亞卻在一次偶然的機會發(fā)現(xiàn)兩個女兒有很強的摔跤天賦，于是他不顧眾人的阻攔和嘲笑開始訓(xùn)練女兒摔跤，最終培養(yǎng)了兩個世界冠軍的故事。《我是馬布里》講述了NBA球星馬布里在經(jīng)過短暫的輝煌之后陷入了職業(yè)生涯的低谷，在經(jīng)紀(jì)人李楠的邀請和母親的鼓勵下只身來到中國打球，加入過數(shù)個球隊都沒有大的發(fā)揮，這讓馬布里決意回國。就在這時，北京隊向他拋來了橄欖枝，這是一支已經(jīng)很多年沒有拿過冠軍的球隊。馬布里抱著冠軍夢加入了北京隊，最終打敗了蟬聯(lián)七屆冠軍的廣東隊，也收獲了他夢想的人生。

從經(jīng)典劇作情節(jié)來分析，《摔跤吧！爸爸》的節(jié)點非常明顯，開端部分是交代背景和建制劇情，直到爸爸要開始訓(xùn)練吉塔和巴比塔，故事進入了發(fā)展階段。吉塔和巴比塔經(jīng)歷了順從到反抗，這個部分的小高潮是二人去參加好朋友的婚禮，從這場婚禮開始真正反思印度女性的命運以及父親的良苦用心，婚禮是一個很重要的轉(zhuǎn)折點，從此以后姐妹倆開始主動積極地進行訓(xùn)練。吉塔一路打敗了許多對手，進入了國家體育學(xué)院，但她開始不專注、浮躁，心態(tài)也發(fā)生了變化，經(jīng)歷了幾次大賽的失敗。最終吉塔在英聯(lián)邦運動會上重新遇到了曾經(jīng)的對手娜歐蜜，這是高潮的到來，也是影片主人公吉塔與自己的心魔斗爭的決定性時刻，最終吉塔取得了勝利，也完成了爸爸的心愿。反觀《我是馬布里》，雖然也采用了三段式的結(jié)構(gòu)，但是明顯節(jié)奏不對，節(jié)點也不清晰。首先是馬布里在NBA失敗，來到中國后也沒有大的起色，這個階段占用了影片的20多分鐘，卻大多是散鏡頭，沒有很具體的事情，顯得支撐不夠。到了第24分鐘的吃火鍋橋段，可以勉強看作是第一個轉(zhuǎn)折點，此刻的馬布里決定留下來，加入北京隊。在加入北京隊之后，馬布里一心想拿冠軍，其他人卻由于見過太多說大話的外援，再加上很多年沒有贏過比賽，信心不足。經(jīng)歷了一番磨合，隊員們漸漸接受了馬布里，這個時候教練的一番說教使得隊員們開始積極主動地練習(xí)，這里可以算作第二個節(jié)點，但沒有具體的事件，很難支撐劇情。北京隊和廣東隊比賽贏了，廣東隊的外援告訴馬布里，當(dāng)年父親心臟病突發(fā)去世是因為他和觀眾爭執(zhí)起來，馬布里陷入了自責(zé)，但是轉(zhuǎn)而他很快就走出自責(zé)，這個本該是節(jié)點的地方被草草帶過，使得后面新聞發(fā)布會情節(jié)的高潮效果大打折扣。

作為類型影片，遵循類型所沿襲的節(jié)奏和慣例是必要的，在固有的模式下如何創(chuàng)新則是更重要的。橫向比較兩部影片，《摔跤吧！爸爸》情節(jié)清晰，結(jié)構(gòu)緊湊，人物動機充分，而《我是馬布里》則結(jié)構(gòu)松散，情節(jié)平淡，轉(zhuǎn)折點弱，也沒有強大的矛盾沖突，故事自然就無法吸引觀眾，同樣作為三幕式表達的劇作，二者的區(qū)別顯而易見。

（作者簡介：李瑞珍，女，碩士，吉林藝術(shù)學(xué)院，研究方向：戲劇與影視學(xué)）（責(zé)任編輯 象話）