六盤山褶皺山石的皴法初探

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一、六盤山褶皺山石特征

六盤山處在鄂爾多斯地塊、青藏地塊和阿拉善地塊之間。“地質(zhì)學(xué)中，巖石主要有巖漿巖(火成巖)，沉積巖和變質(zhì)巖等幾種。”最新地質(zhì)學(xué)研究成果表明“六盤山盆地大致經(jīng)歷了早白堊世成盆階段和晚新生代強(qiáng)烈改造階段。”六盤山約形成于早白堊世燕山造山運(yùn)動期間，地質(zhì)構(gòu)造呈現(xiàn)沉積相特征。六盤山經(jīng)過億萬年的地質(zhì)演化，巖層裸露處，明顯可見的彎曲就是山體受板塊擠壓產(chǎn)生的巨大力量而發(fā)生變形。這種特征的山脈在地理學(xué)上叫做褶皺山系。褶皺山體因地質(zhì)年代不同，沉積物之成分不同，導(dǎo)致巖層的厚薄、軟硬度及色彩也有差異(見圖1)。

圖1 褶皺山體外觀

繪畫史上，無描繪六盤山的畫作絲毫線索。筆者意欲創(chuàng)作鄉(xiāng)戀主題的系列山水畫作，寫生中，發(fā)現(xiàn)傳統(tǒng)皴法中，沒有恰當(dāng)?shù)鸟宸▉砻枥L這種褶皺山石。而回顧皴法產(chǎn)生發(fā)展演變的歷史，就會明白，只有站在傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上，外師造化，中得心源，大膽開拓，對傳統(tǒng)皴法加以形式轉(zhuǎn)化來探索表現(xiàn)六盤山的新皴法。

二、傳統(tǒng)皴法類別與形式

博大精深的中國傳統(tǒng)寫意山水畫自魏晉草創(chuàng)到宋元的成熟，至今已有上千年歷史。古代畫家囿于交通的限制，在各自生活一隅內(nèi)觀察表現(xiàn)，創(chuàng)造了璀璨的山水畫藝術(shù)。從成熟甚早的繪畫“六法”之“應(yīng)物象形”來看，畫家在揮毫寫意的同時(shí)，需顧及基本的形似。齊白石先生說過：“中國畫妙在似與不似之間，太似為媚俗，不似為欺世”。皴法是不同地理環(huán)境中的畫家在觀察寫生的基礎(chǔ)上，提煉真實(shí)物象特征而創(chuàng)造出的山水畫筆墨語言。是山水畫的基本技法。

從皴法落實(shí)在宣紙上的直觀形態(tài)出發(fā)，大致分為點(diǎn)皴、線皴和面皴三類。

點(diǎn)皴以傳為范寬所創(chuàng)的雨點(diǎn)皴為代表；線皴以南唐董源所創(chuàng)的披麻皴為代表；面皴類當(dāng)數(shù)南宋李唐幅擅長的斧劈皴法。一般來說，披麻皴適宜表現(xiàn)松軟平緩的土質(zhì)山丘。斧劈皴的塊面較大，常用來表現(xiàn)堅(jiān)硬的山巖，雨點(diǎn)皴及刮鐵皴在描繪砂礫混合、松散土壤的地貌方面，可以較好的體現(xiàn)被風(fēng)雨侵蝕而造成坑坑洼洼的山體特征。

三類皴法經(jīng)由后世畫家不斷創(chuàng)造生發(fā)，演變出更多形態(tài)，比如，披麻皴衍變出牛毛皴、解索皴、折帶皴和荷葉皴。皴法名目繁多，大都以模擬現(xiàn)實(shí)物象特征而命名。這也折射出中國人“觀物取象”的思維和表現(xiàn)特點(diǎn)。皴法在山水畫中的發(fā)揮著重要的作用——應(yīng)物象形。

它在塑造山石形態(tài)方面有著單純勾勒、點(diǎn)染等技法無法取代的地位和效果。在整個(gè)畫面的形式構(gòu)成中有重要意義。

如前所述，六盤山的山石特征是典型的褶皺形態(tài)，裸露出地表的部分風(fēng)化嚴(yán)重。地質(zhì)主要由細(xì)碎土壤、泥沙、礫石及動植物殘骸因水的作用而成的水成巖，其組織結(jié)構(gòu)與火成巖相比，具有相對的“松脆性”。傳統(tǒng)寫意山水畫中，并無畫家對此種山石有過見諸史冊的記載，如何在六盤山的寫生中，體現(xiàn)出該山的這一重要特征而達(dá)到“應(yīng)物象形”的目標(biāo)呢？這就需要從傳統(tǒng)皴法中尋找啟示。

三、皴法的形式轉(zhuǎn)化

山水畫皴法自問世以來，后世又據(jù)其基本形態(tài)衍生出許多其他皴法。筆者的研究也需以傳統(tǒng)為基礎(chǔ)，綜合分析，首先來找出一種適合六盤山褶皺山石新皴法的演化母體。

畫史表明，比較嚴(yán)謹(jǐn)而獨(dú)立的山水畫雖在隋唐即已初見端倪，但其真正的確立與成熟，還是自宋而始。北方山水名家范寬，在多幅相傳出自他的山水幅中，可以清晰看到雨點(diǎn)皴的熟練運(yùn)用，這是對關(guān)陜一帶黃土沉積相地貌的描繪。所以，雨點(diǎn)皴不適合用來描繪褶皺巖石的六盤山。面皴類皴法又如何呢？眾所周知，斧劈皴以面積大，形似斧頭劈出的塊面一樣，適宜表現(xiàn)堅(jiān)硬峭拔的巨石危峰，如華山的千仞絕壁，極宜其來表現(xiàn)。但褶皺山系層層疊疊，彎彎曲曲，顯然不適合用斧劈皴了。可以考慮的就只剩下線皴類皴法。

經(jīng)過詳細(xì)的比較，筆者認(rèn)為線皴類中的折帶皴比較接近目標(biāo)要求。

圖2 倪瓚山水畫局部

中國文化有類比的傳統(tǒng)，此種皴法因畫出的墨線形似“折帶”，遂被后人命名為“折帶皴”。“元四家”之一的倪云林喜用之。他常以筆頭含水很少的“渴筆”畫出河湖岸邊靜默的巖石，氣氛空曠蕭疏，使畫面極具文人畫淡泊簡遠(yuǎn)的氣質(zhì)(見圖2)。六盤山也是水成巖，由于受擠壓而彎曲，不似太湖一帶巖石那樣，常出現(xiàn)彎曲的弧度，有些地方彎曲還很厲害。這就要要對折帶皴加以形式轉(zhuǎn)化，慢慢的摸索研究。

筆者仔細(xì)分析了倪瓚山水畫中的折帶皴，反復(fù)模擬其行筆始末，試圖還原畫家的皴法過程，發(fā)現(xiàn)其形態(tài)規(guī)律是轉(zhuǎn)折處無多尖銳，古人有：“勾多圭角而俗態(tài)生。”圭角就是尖角，轉(zhuǎn)折處過渡柔和虛淡是折帶皴筆法的關(guān)鍵。另外筆者從繪畫心態(tài)上模擬畫家內(nèi)心“應(yīng)物象形”的意識(這是筆者的大膽設(shè)想)，認(rèn)為畫時(shí)需注意意念的引導(dǎo)作用，即強(qiáng)調(diào)：雖為“折帶”，仍需處處設(shè)想這是在畫厚重而堅(jiān)硬的巖石，切不可輕飄飄，真似衣帶隨風(fēng)婉轉(zhuǎn)。凡動筆心中先存此念頭，筆下才可能出現(xiàn)相應(yīng)“筆氣”。畫折帶皴還需注意橫向用筆時(shí)，筆路不可太過平行，要平中有變。變法首從濃淡干濕考慮，其次是點(diǎn)苔的使用。

筆者選擇在六盤山下的金佛峽寫生。此處山谷寂靜，四面風(fēng)聲颯颯，修筑公路而人工開鑿的崖壁橫剖面上，褶皺巖層的紋理、形態(tài)和色彩均清晰可辨，一覽無余。灰黃、灰藍(lán)和灰紫色的巖層讓人無法想象這里曾經(jīng)是水草繁茂，游魚成群的淡水湖泊！這一變化使人只有感慨宇宙大化的無窮和自然力的鬼斧神工。仰視山巔，叢林森森，使人又生滄海一粟之渺小感，更加迫切的想留住這種無言的大美在筆端心底。

皴法轉(zhuǎn)化要仔細(xì)觀察，在觀察中研究山石特征：構(gòu)成、體積、組合規(guī)律和色彩傾向，并借鑒當(dāng)代著名山水畫家陸儼少對折帶皴的筆法分解(見圖3)，將大量信息匯總，結(jié)合自己筆墨實(shí)踐，思考轉(zhuǎn)化。

嘗試之初，筆者先用干淡墨勾勒山崖的大體輪廓，然后在輪廓內(nèi)，按巖石走向繼續(xù)以干淡墨勾勒內(nèi)部起伏細(xì)節(jié)。注意將傳統(tǒng)折帶皴比較平直的形態(tài)依據(jù)六盤山的褶皺巖層彎曲之特征加以弧狀變化，這是實(shí)現(xiàn)轉(zhuǎn)化的關(guān)鍵。巖石與土層覆蓋處的銜接要自然，草木的生長也要注意刪繁就簡，不可喧賓奪主。附生與地表的低矮灌木，遠(yuǎn)處的以打點(diǎn)法來畫，近處的就詳細(xì)一些，畫出叢簇的之感，與山石相依，水墨以濃淡干濕互用。

圖3 陸儼少所畫折帶皴

圖4 褶皺山石皴法表現(xiàn)(海云香，2018)

筆者對此一轉(zhuǎn)化的嘗試，雖不成熟，但就因地制宜的研習(xí)皴法來說，還是較有意義的，所做畫稿如圖4所示。

時(shí)值金秋，六盤山層林盡染，筆者將水墨與朱膘、藤黃和花青等色并用，畫面效果更好。

四、結(jié)語

皴法作為重要的山水畫技法，一直在不斷的發(fā)展演變中流傳至今。而筆者的相關(guān)探索距離成熟還有很大距離，今后還有很長的路要走。“學(xué)者必須潛心畢智，先功某一家皴。至所學(xué)既成，心手相應(yīng)，然后可以雜采旁收，自出罅冶，陶鑄諸家，自成一家。”藝事無涯，相信隨著研究的深入，在轉(zhuǎn)益多師、加強(qiáng)寫生和臨摹古人畫作的多重努力下，探索一種適宜六盤山此類褶皺山系的皴法還是有可能的，這一點(diǎn)寄希望于我們未來的努力。