探討氣息在聲樂中的靈活運用

楊萬海

【摘要】? 聲樂是利用人這個特殊的樂器，將藝術化的語言與科學化的歌喉相結合，塑造出鮮明生動，悅耳動聽的歌聲。而氣息是聲樂的重要組成部分，是歌唱發聲的動力、生命和基礎。本文就氣息在聲樂中的靈活運用進行了深入的探討。

【關鍵詞】? 氣息 聲樂 靈活運用

【中圖分類號】? G633.951 ? ?? ? ? ? ?【文獻標識碼】? A ? ? 【文章編號】? 1992-7711（2018）09-148-01

每一位正常的人在他的咽喉里，都有一件生來就具備的簧管樂器，即在喉頭中長著兩條肌肉——聲帶。聲帶結合氣息、氣管、口腔和喉頸、頭腔等空隙的輔助形成了共鳴室（即與嗓音同時振動，而豐富與增強它的音量）。從而把話語變成初步的音樂聲響。從生理上說，唱歌和說話的區別在于，在使聲帶振動時氣息所運用的方式不盡相同。唱歌需要較多的氣息，一個人唱得聲音較大、較高、較長時，需要的氣息更多，并且還要對氣息的吐出采取更為有效的控制，就好像樂器，演奏者在吹簧管樂器時氣息所發揮的功能。

正確的歌唱呼吸（即氣息）對于歌唱者來說是最重要的，沒有結實的歌唱氣柱（氣流），沒有正確的氣息支持，就很難獲得優美、動聽的歌聲。在聲樂實踐和教學實踐中，應該把歌唱呼吸的掌握和運用放在首位。民族唱法、美聲唱法在歌唱氣息的基本方法上是一致的。要求運用“胸腹式聯合呼吸法”。對于這一呼吸方法通過多年學習、演唱、教學的藝術實踐，本人初步認為將“胸腹式聯合呼吸法”分為四個階段的解釋比較準確和實際;即1、吸氣;2、保持;3、呼氣;4、松弛。

（1）吸氣，胸自然挺起，胃部、腰部放松，橫隔膜下降，丙肋及后備向外擴張，喉嚨打開，好像聞花的芳香，氣徐徐吸入肺葉下部、后背（感覺氣吸入小腹）。

（2）保持，氣吸入小腹之后，吸氣肌肉群組有一個柔和的停止，氣即不進入也呼出，可理解為“靜止”，保持吸氣，肌肉群組吸氣時的擴張狀態（注意這時胃是繃著的，凸出的）。保持喉嚨吸氣時打開狀態（此時鼻咽腔是打開的，喉頭位置是低的）。瞬間的“保持”是歌唱時從吸氣動作輕換到呼氣動作的過渡階段;它為控制氣的呼出做好準備，并為發聲時聲音位置的安放和唇、舌、牙、喉所給予的字頭阻擋氣流的力量做好準備。

（3）呼氣，在吸氣肌肉群組繼續保持擴張狀態，腰部更加有力向外擴張的同時，收小腹，用力推動橫隔膜向上，形成歌唱氣流（氣柱），慢慢地均勻的通過聲門（聲帶），發出聲音，并將聲音松緊已經打開的共鳴腔內。這種呼氣感覺就像我們生活中的嘆氣，有控制地、柔和地、慢慢地嘆氣。

（4）松弛，呼氣完成，即將進行下一次吸氣時“放松”一下很重要。即在保持胸部自然抓起的同時，迅速地放下并放松橫膈膜、腹直肌、腰肌。使它們得到瞬間恰當的松弛，同時吸氣，肌肉群組立即還原到吸氣時的擴張狀態，那么唱歌者不用想著吸氣，氣又會再次自然的進入肺葉下部、后背，自我感覺吸入腹部，橫肺膜，放下時胃部是微微外凸的，而不是凹進的，腹直肌放松時，小腹應該是積極地，微微內收，而不是外凸的。

那么以上將唱歌分為吸氣、保持、呼氣與松弛的胸腹式聯合呼吸方法具體運用在聲樂中，就是要求“用吸氣的感覺唱”，“怎么吸的就怎么唱”，“氣吸在哪里，就在哪里起音發聲”。只有這樣才能使聲音獲得結實有力的呼吸支持，氣息源源不斷地發自小腹。這種聲音給人以“用心在唱”“全身心在歌唱”“發自肺腑之聲”的效果，內涵較深，感染力較強。

在聲樂演唱中，呼吸就是聲音的生命，就是它的全部——可以保持持久的事業。現在有些教師堅持在唱每個樂句前必先用鼻子吸入氣息，對此我持有不同的觀點與看法，首先鼻子的存在，只是為了防止細菌侵襲，如果讓氣息柔和地通過口腔進入，喉嚨就會打開，鎖緊喉嚨，呼吸將會濁重，不要喘氣——呼吸支持是件神秘的事，氣息是眼睛看不見的，應該通過口腔吸入氣息，但舌頭要稍稍提起一點，這樣空氣才不會使咽喉發干，然后在兩個非常快速進行的樂句中間，通過鼻子快速吸氣，就是做不到。只有當有很長的時間時，那才有可能用鼻子吸氣。其次是呼吸應該給予聲帶的氣息，要根據樂句進行呼吸，千萬不要用尖銳猛烈的或濁重的始音擊唱（attaok）——必須是柔和的，就像是噴泉頂上有個球，如果噴泉開始噴的太猛，球就會掉下來，球必須有支持——噴泉噴水——平衡了——柔和地。最重要的是，歌唱時候喉嚨部位應該沒有任何感覺，必須要試著用最少的氣息歌唱，可以想象一下在噴泉頂上的球，最后吸入氣息后，橫膈膜及下面的四周都是展開的，但是千萬不能扯上胸部活動（觀察一下嬰兒），即胸部不參與呼吸、運動，相信如果所有的人都這樣呼吸會更健康的。

當然，在歌唱的呼吸中經常會存在一些問題。如：吸氣時，雙肩抬起、小腸內收，胃部凹進、橫膈膜向上提起、氣被憋在胸腔上部，導致胸部、頸部、喉部肌肉緊張僵硬。不會保持氣息，氣短不夠用，在呼氣結束，吸氣之前，忽略“瞬間恰當的松弛”等等。那么，如何才能得到改正呢？我覺得首先必須在理論上懂得正確的呼吸方法，然后通過正確的練習，長期的反復的去尋找體會，從而在歌唱中逐步獲得。

以上就是關于氣息在聲樂的靈活運用的一些指導，希望能給廣大音樂愛好者帶來幫助，給與啟示。

[ 參? 考? 文? 獻 ]

[1]《歌唱家談精湛的演唱技巧》中國青年出版社，1996年北京第一版.

[2]《歌唱的藝術》中國文聯出版公司出版，1986年6月第一版.

[3]《民族聲樂發聲法》內參.

[4]《卡魯索的發聲方法》人民音樂出版社發行2000年7月第一版.