打擊樂的個性特征與審美研究

王亞民

摘要：對于戲曲民族打擊樂來說，作為重要的音樂藝術形式，在音樂界中得到了廣泛的應用和推廣，對音樂的創作和發展同樣產生了極大的影響。對于戲曲民族打擊樂來說，具有較強的藝術表現力，其個性化和模擬性等特征也越來越顯著，可以展現出多重的演奏效果。其中，要對戲曲民族打擊樂的個性化特征進行深入分析，基于美學角度將戲曲民族打擊樂的藝術影響力和感染力充分發揮出來，為戲曲藝術打造出全新的輝煌。本文主要針對戲曲民族打擊樂的個性特征與審美展開深入研究，以供相關人士的參考。

關鍵詞：打擊樂 個性特征 審美

中圖分類號：J632.5 文獻標識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）17-0039-02

在我國音樂發展史上，戲曲民族打擊樂占據著極其重要的地位，而在戲曲民族打擊樂的形式、演奏方式等方面，具有較強的個性化特征，是彰顯戲曲民族打擊樂審美價值的重要體現，這已經得到了眾多音樂藝術家的高度重視與關注。在時代不斷發展過程中，要想確保戲曲民族打擊樂能夠永葆生機與活力，必須要深入分析打擊樂的個性化特征，拉近與人們之間的距離，增強人們的情感共鳴，將打擊樂所蘊含中的情感充分發揮出來，并做到繼承傳統、推陳出新，緊跟音樂的發展步伐。

一、氣氛烘托

在音樂氣氛的烘托和渲染方面，戲曲民族打擊樂可以起到對音樂作品的特色化或強化作用。通過特色的表現手法，均可以展現出戲曲民族打擊樂自身的功能，所以在打擊樂的個性特征方面，至關重要的一個方面就是烘托氣氛。主要以中國民族打擊樂為例：

在中國民族打擊樂中，用來敲梆的樂器大都為大鼓和梆子等。通過鑼鼓樂段的應用，可以將對音樂氣氛的過渡和轉換等作用充分發揮出來，并將其視為主奏樂器，也可以達到烘托和渲染氣氛的作用，保證整個樂曲較高的節奏感，進一步豐富音樂場景印象。其中，對于小鑼來說，所打造的氣氛是非常輕快的，而大鼓則有極大的區別，打造出來的氣氛多為緊張、令人感到恐慌的。在樂曲打擊樂構成中，鑼鼓經作為重要的表現功能之一，具有較強的趣味性。比如對于“急急風”京劇鑼鼓，主要烘托緊張、戰爭等場面的氣氛。

同時，長錘所打造出來的氣氛是比較輕緩的，而緊錘則是比較緊張、急迫的，兩者有著明顯的區分。

此外，對于中國打擊樂而言，其標準要求音樂飽滿、圓滑。打擊樂的聲部不同的節奏組織變化、色彩變化比較明顯，其強弱對比的幅度也存在著極大的變化，在音樂演奏中，扮演著“輔助”性的角色。而在音樂表現中，至關重要的一個方面就是節奏，主要將音響中長短、強弱等進行系統化的規律組合，可以將樂曲在節奏變化中的情感變化充分體現出來，確保音樂表現能力的穩步提升。

在戲曲民族打擊樂中，具有明顯節奏感的就是梆子和方響，而節奏型的樂曲主要包括單皮鼓和檀板等，將兩者結合在一起，可以將節奏感淋漓盡致地體現出來。

二、配合動作和調整表演節奏

結合不同人物和情緒，主要包括大鑼打上、打下以及小鑼打上、打下等方式。具體來說，如果活潑的小丫頭上場，需要輕快的點子，不能用小鑼打上場，比如“打焦贊”中的楊排風上場，

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同時，在傳統戲曲中，上下場的鑼鼓得到了廣泛應用，由于傳統戲場和場之間不需要開幕和閉幕，要明確人物的上下場，所以傳統戲在人物上下場里，均安排了諸多表演的程式技巧相應的鑼鼓點。比如進出門和上下樓等大都是通過鑼鼓經的配合，以此來確保演員良好的表演動作效果。

戲曲表演和其他藝術形式有著較為明顯的區別，主要體現在打擊樂對演員在舞臺表演上的節奏進行控制。在戲曲表演中，念白有“調”，動作有“式”，演唱的曲牌有著極大的區別。武打的套式也是非常多的，在唱念做打和音樂伴奏等方面，均有著各自的章程，也就是“程式”。在唱腔之中，這種現象經常會見到。

同時，在表演過程中，打擊樂可以通過鑼鼓點的擊打，以此來對演唱的節奏進行調整。換言之，在打擊樂的伴奏和指導下，為演員的表演創造了有利條件，一些情況下需要結合劇情來進行變動，“一板一鼓”對于整段唱腔、戲的節奏的伴奏具有極大的幫助。

三、塑造形象，塑造個性

（一）在塑造音樂形象這一問題，戲曲民族打擊樂音色已經成為了諸多作曲家共同關注的話題之一。在中外音樂作品中，通過專門打擊樂器的應用[2]，對于塑造音樂形象具有極大的幫助。

此外，不同的民族的節奏形態所體現出來的特征也是不同的，是人們對節奏審美需求的重要體現。在這些音樂節奏的影響下，可以刺激人的聽覺感受，激發聽眾的審美興趣。在戲曲民族打擊樂中，對于諸多民族打擊樂器，都可以模仿自然界中的動植物，還可能塑造不同特征的人物形象。

例如：以《擊鼓罵曹》為例，其中某一場景是禰衡擊鼓，這一擊鼓的演奏方式極其風格，通過節奏輕重緩急的鼓點的把握，塑造出了禰衡偉大的人物形象，具有廣泛的借鑒意義[3]。

再如：對于“清鑼鼓樂”而言，主要起源于我國湖南、云南以及山西等，其中，土家族的打溜子和山西省的鑼鼓等是杰出的代表樂種，這些鑼鼓樂的節奏律動是比較復雜、繁瑣的，必須要對土家族的打溜子進行深入分析。對于打溜子來說，主要構成的樂器包括兩副鈸、馬鑼以及大鑼等，在塑造音樂形象方面發揮的作用尤其顯著，且有著較為豐富的表現題材和手法。

（二）對于戲曲鑼鼓演奏來說，高度重視藝術個性風格，已經成為了特色的藝術流派。比如以京劇鼓師杭子和為例，其個性風格是比較大方、淳樸的。戲曲鑼鼓形成藝術流派，其內涵主要體現在：第一，在流派藝術中，戲曲鑼鼓是極其重要的一個方面，比如梅蘭芳派呈現出俏麗、大方的氣質，馬連良派則呈現出瀟灑、飄逸等表演風格，符合鑼鼓的個性風格。第二，鼓師個人演奏風格發展為藝術流派，比如對于白登云的鼓藝來說，已經成為了鼓界中的“白派”。

四、預示劇情發展

在出現鑼鼓聲以后，可以對即將出場的演員的性格和身份具有一定的了解，其預示作用顯著，為后續劇情表演創造有利條件。在演員登場之前，可以感受到鑼鼓聲的響亮、有力感，進一步強化演員的表演節奏。通過演員動作的配合，打擊樂的聲響可以確保演員動作恰當、合適以及到位，彰顯出演員良好的形象。基于審美視角進行分析，對于演員登臺還具有一定的烘托作用，將觀眾對戲曲的喜愛之情充分激發出來。演員的每一次出場，打擊樂都具有極大的鋪墊作用，開始興起板頭，演員得益于板頭音樂的伴奏，可以一句一句進行表演。在這個段落演唱完成以后，下一個打擊樂的板頭即將開始，所以在戲曲表演過程中，打擊樂扮演著極其重要的角色。

五、情感表達

音樂作為一項重要的表演藝術，極容易刺激聽眾的情感神經，是人們情感交流和表現的重要橋梁和紐帶，這已經成為了它獨一無二的審美特質。戲曲民族打擊樂與其他類型的音樂表現形態相同，各項功能要素和表演形式都離不開演奏者的情感體驗。

對于西洋古典打擊樂和通俗打擊樂等，其審美價值主要集中在情感表達這一方面。對于西洋打擊樂中的小鼓和大鑼，可以給人們帶來輕松、愉悅的情感。我國的民族打擊樂可以將情感表現得淋漓盡致，比如鑼鼓經中的“搓錘”等，所表現的心情是非常焦慮、緊張的，而“亂錘”所表現的心情是相對復雜的。再如：以通俗打擊樂中的爵士鼓為例，所體現出來的情緒是比較激昂、奔放的。

同時，要想將打擊樂中蘊含的情感充分體現出來，演奏者要深入分析音樂作品，并在演奏過程中，要對作品進行深入研讀和分析，注重自身情感體驗的融合，拉近與聽眾之間的距離，增強聽眾的情感共鳴，從而將音樂作品的情感內涵充分彰顯出來。

此外，在戲曲里，特別對于傳統戲，其表演極其夸張性，人物的諸多情感表演，都需要借助鑼鼓的渲染。對于念白的頭和尾，要適當融合鑼經，發揮出在語氣上的陰陽頓挫的烘托性作用。而且情感上的喜怒哀樂，也需要演員的情感來表達出來，比如秦腔中的“叫頭”。

六、結語

在音樂表演體系中，戲曲民族打擊樂所發揮的作用不容忽視，具有著極大的審美價值和藝術魅力，在音樂演奏中閃耀著耀眼的光輝。因此，要對打擊樂的個性化特征和審美價值取向進行深入分析，比如烘托氣氛、情感表達以及塑造形象等方面，這些均體現出了戲曲民族打擊樂的重要音樂功能。其中，在情感表達方面，演奏者要保證自身較高的演奏水平，并注重情感體驗，激發聽眾的興趣，進而更好地領會和理解音樂作品的情感內涵。

參考文獻：

[1]潘高峰.西洋打擊樂在現代生活中的應用及在中國的發展[J].藝術研究，2017，（02）：184-185.

[2]鄒德旺.戲劇表演的筋骨 鏗鏘節奏的律動——京劇打擊樂的戲劇功能[J].戲劇文學，2016，（10）：80-86.

[3]張忠.論中國民族打擊樂演奏中的“精、氣、神”[J].黃河之聲，2016，（01）：108-109.