淺談聲樂演唱中聲與情的整體把握

饒榮

摘要：在聲樂演唱表演中，聲與情是兩個非常重要的核心概念，聲是情的表達(dá)手段，情是聲的表現(xiàn)升華，聲與情的整體把握是讓聲樂演唱成功的關(guān)鍵。如果能夠正確把握聲樂演唱中聲與情的相互關(guān)系與作用，就能讓作品的內(nèi)涵更加深刻地被表現(xiàn)出來。以聲傳情，聲情并茂，這樣才能表達(dá)出作品的真實(shí)情感，才能帶給聽眾高質(zhì)量的聲樂享受。

關(guān)鍵詞：聲樂演唱 演唱技巧 情感表達(dá)

中圖分類號：J60-05 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）19-0100-02

聲樂演唱，顧名思義，就是用人聲來歌唱、表演，是音樂與語言經(jīng)過時間和實(shí)踐的磨合，逐漸形成的一種音樂表演。在聲樂表演中，聲與情的整體把握是讓這種音樂表演成功的關(guān)鍵，聲代表的是技巧的運(yùn)用，而情代表的則是情感的表達(dá)。如果能夠正確把握聲樂演唱中聲與情的相互關(guān)系與作用，就能更加深刻地表現(xiàn)出作品的內(nèi)涵，以達(dá)到“聲情并茂”的最佳表現(xiàn)。

歌唱并非唱歌，唱歌注重的是“唱”這個動作，注重的也是“唱”這一技巧。而歌唱注重的則是“歌”，著重的是“把歌唱出來”，“歌”指的是情感和內(nèi)容，“唱”指的是技巧和運(yùn)用。而聲樂，就是指把情感與技巧結(jié)合起來的藝術(shù)，缺一不可。

一、聲音的運(yùn)用技巧

學(xué)習(xí)聲樂演唱的人都知道，很多演唱者都會按著一定的章法和規(guī)律進(jìn)行發(fā)聲練習(xí)，循序漸進(jìn)，一點(diǎn)一點(diǎn)地調(diào)節(jié)自己的發(fā)聲生理機(jī)能，使其慢慢地變成適合聲樂演唱的聲音。對于歌唱者來說，良好的歌唱狀是需要有良好的生活習(xí)慣的，特別是良好的發(fā)聲習(xí)慣對聲樂演唱者來尤其重要。這些良好的習(xí)慣都會成為歌唱表現(xiàn)的基礎(chǔ)，同時也是歌唱表演中最有力直接的表現(xiàn)。

（一）氣息發(fā)聲和氣息控制

在聲樂演唱中，正確地運(yùn)用氣息，讓氣息變成如呼吸一樣自然是聲樂演唱的基本。氣息的運(yùn)用包括氣息發(fā)聲和氣息控制，這兩種氣息的運(yùn)用是在整個聲樂演唱中，都是讓歌唱變得更加通暢自然的關(guān)鍵。

一般來說，我們在日常生活中進(jìn)行的呼吸都是潛意識的，是人類生存的自然表現(xiàn)，而這種潛意識的本能式呼吸，只是為了生存而進(jìn)行的呼吸，不管是吸氣還是呼氣都是沒有刻意控制和練習(xí)的，都是靠著本能的需求來控制吸氣量和呼氣量，是不能用于歌唱或者朗誦的。而聲音的大小、強(qiáng)弱都是由氣流和呼吸來控制，所以要想把歌唱得好，就必須學(xué)會把呼吸變成氣息，讓氣息來控制呼吸。

歌唱者在歌唱中把自身的氣息控制好，是為了讓歌唱得更加通暢和持久。歌唱中出現(xiàn)的氣息不夠或者憋氣都是氣息控制不好的結(jié)果，過分緊張是引起氣息僵持的主要原因，最好的解決辦法是放松和嘆氣。這里的嘆氣是指只有嘆氣的動作，而沒有嘆氣的實(shí)質(zhì)，是不用把體內(nèi)的氣體全都呼出去。這個嘆氣的動作能夠讓歌唱者在表演中通過放松雙肩來降低或者消除表演過程中的高度緊張感，從而保持氣息通暢和持久。特別是歌唱者如果處在興奮的歌唱狀態(tài)中，通過運(yùn)用這個嘆氣動作以放松雙肩的方法來歌唱，可以讓歌唱者保持平穩(wěn)的氣息節(jié)奏，歌唱得也會更加地自然、放松以及流暢。但要注意使用該方法進(jìn)行歌唱時，不要放松過度，使聲音脫節(jié)，不然很容易讓演唱者因?yàn)榧∪夥潘啥ピ瓉淼臍庀⒐?jié)奏，從而引起呼吸困難，這樣氣息也會被迫中斷。所以在歌唱中，必須根據(jù)自身情況時刻調(diào)整氣息，讓氣息保持穩(wěn)定。嘆氣在讓身體放松的狀態(tài)下，體內(nèi)的氣體必然會流出，而吸氣是讓身體緊張的情況下，同時又補(bǔ)充新的氣體，保持身體內(nèi)氣體的均勻流動，從而使聲音更加平穩(wěn)持久。

聲靠氣傳，氣息的飽滿干癟決定著發(fā)出的聲音是否明亮干凈，而且氣息的位置也決定著聲音的高低，音越高，則氣息的位置越低。“你能夠低到多少，你就能高到多少”①。這個可以彈簧來解釋說明，如果你能夠把彈簧壓得越緊越低，你就能有越多的高音力量可以爆發(fā)。同時，聲音的力度也是通過氣息的飽滿程度來表現(xiàn)的，氣息越飽滿，發(fā)出的聲音越洪亮有力，氣息越低微，發(fā)出的聲音也越低沉輕柔。

（二）歌唱發(fā)聲

發(fā)聲是歌唱的基礎(chǔ)，聲音的效果是歌唱的直接表演方式，如嘶啞的聲音能讓情歌聽起來更加感人，低沉的聲音能讓史歌聽起來更加悲傷，洪亮的聲音能讓軍歌聽起來更加振奮等。所以，能夠控制自如的發(fā)聲是歌唱的基礎(chǔ)，是歌唱表演的最基本的手段。

通常，在偌大的表演廳里，為了把聲音傳送到聽眾的耳朵中，表演者必須用讓自己的聲音變大，所以正確的發(fā)聲變得非常重要。我們都知道，歌唱表演中的發(fā)聲是不同于我們平時說話的發(fā)聲，歌唱的發(fā)聲是一種結(jié)合物理的聲學(xué)和表演的音響學(xué)的藝術(shù)現(xiàn)象。

發(fā)聲最忌諱是用“叫”的方式，大聲喊叫是可以讓聲音聽起來更大，但這種喊叫是對聲音的破壞，非但毫無章法，而且多帶著濃烈的憤怒情感。在聲樂表演中通常是包含著各種各樣的情感，而非只有單一的憤怒，所以，正確的發(fā)聲是歌唱表演的基礎(chǔ)，也是歌唱表演情感發(fā)現(xiàn)的基礎(chǔ)。通過文字把情感形象化，然后再通過聲音把文字具象化，把情寓以詞，把詞現(xiàn)于聲，這就是聲樂表演。

二、情感的表現(xiàn)

分析歌詞，作出正確的理解。要想在聲樂表演中表現(xiàn)出切合作品的情感，表演者必須對歌詞有正確的理解和感悟，理清歌詞中包含的情感變化和歌詞想要表達(dá)的情感。通常作者都會通過歌詞把自己的創(chuàng)作意圖表現(xiàn)出來，而表演者在正確理解和分析歌詞的含義后，就可以理解作品的主要思想，從而把歌詞轉(zhuǎn)變成情感，通過聲音唱出來。

分析歌曲，正確掌握歌曲的內(nèi)容和風(fēng)格。每一部聲樂作品可以說是作者的一段經(jīng)歷，包含著作者的生活習(xí)慣以及文化渲染。想要正確分析作品的內(nèi)容，往往要先了解作者的生活環(huán)境、人生經(jīng)歷等。另外，不同作者的藝術(shù)個性決定著歌曲的不同風(fēng)格，這風(fēng)格上的差異也是表演者在歌唱時表現(xiàn)情感的一個重要指向。

捕捉歌曲中包含的美好愿望。很多作者在創(chuàng)作歌曲的時候，都喜歡通過歌曲來表現(xiàn)自己內(nèi)心向往的美好愿望，而表演者在歌唱時可以通過捕捉這種美好的愿望，運(yùn)用聲音反映出作品中的美，調(diào)動聽眾的情感，產(chǎn)生共鳴，從而享受表演，深陷于作品的魅力中。

三、聲樂表演的聲與情

情感的表現(xiàn)是聲樂表演的精髓，如果把一個表演作品比作一個人，那么聲音就是這個人的外表，而情感就是這個人的靈魂，空有好看的外表，而沒有靈魂的話，這個人是不完整的，只是沒有生命的好看的人偶而已。所以，沒有情感的演唱是毫無意義的。

在聲樂表演中，情和聲是互相交融，情是聲的來源和依據(jù)，聲是情的必然流露和表達(dá)，二者是不可分離的。歌唱表演則是通過運(yùn)用人的聲音來表達(dá)人內(nèi)心的思想情感，以聲為唱，以情為歌。聲樂表演雖然是以情為靈魂，以情為核心，但是要想把情表現(xiàn)出來，就必須要借助于聲，沒有聲的表現(xiàn)，也傳達(dá)不了歌中之情。雖然日常生活中有喜怒不形于色的說法，但在聲樂表演中，卻是要求盡量把歌中所有的情感都要表現(xiàn)出來，哪怕是多么細(xì)微的一絲情感變化也不能錯過。

在聲樂表演中，所有的情感都必須通過聲音表現(xiàn)出來，聲音就是情感的窗口。所有聲樂表演作品其實(shí)就是一個故事，一段人生經(jīng)歷，任務(wù)作品都是包含著作者的心血，如同鮮活的人類一樣具有生命。而聲樂表演的演唱者就是作品的媒介，通過聲音把所有的聽眾帶進(jìn)作品的故事中，讓每一個聽眾如同作品的主人公一般，體驗(yàn)著作品里主人公的生活，同時也感受著主人公的情感變化，從而獲得超越五官的感受，猶如身臨其境的享受。

聲樂演唱中的聲與情就像一對夫妻，作品就像他們的孩子，不管是缺少聲或者是情，對于作品來說都是不完整的，聲不能取代情，情也不替代聲，只有聲與情共同存在，這樣的作品才算得上是完整的。而聲與情的關(guān)系就像夫妻一樣，這兩者是相輔相成，缺一不可的。如果能夠掌握好聲的表達(dá)技巧，那么自然就能完美地表達(dá)出情。一旦情感可以收放自如，那么聲的技巧也一定是很熟練高明的。

總之，聲樂演唱中的聲與情就是演唱技巧和情感表達(dá)的融會貫通，也是這門藝術(shù)表演中的兩個核心概念，只有聲沒有情的聲樂演唱是蒼白無力的，毫無意義，沒有聲也沒有情的聲樂演唱是缺乏藝術(shù)美感的，不能稱為聲樂演唱。所以，聲是聲樂演唱的基礎(chǔ)，也是情感表達(dá)的基礎(chǔ)，而情則是聲樂演唱的精髓，是演唱技巧的靈魂。以聲傳情，聲情并茂，這樣才能表達(dá)出作品的真實(shí)情感，才能帶給聽眾高質(zhì)量的聲樂享受。

注釋：

①劉越洋：《論聲樂演唱中的“聲與情”》，《北方音樂》，2011年第7期。

參考文獻(xiàn)：

[1]王瑩.聲樂演唱中聲樂發(fā)聲技巧與藝術(shù)表現(xiàn)的融合[J].音樂生活，2017，（02）.

[2]董治平.茶山號子聲樂演唱中聲樂發(fā)聲技巧研究[J].福建茶葉，2018，（07）.