雜技表演的藝術(shù)性及形體審美分析

戴祥祥

摘要：雜技表演是一種綜合的表演形式，要求雜技表演者有精湛的技藝或高超的人體極限挑戰(zhàn)能力，以刺激和激活觀眾的興奮點(diǎn)。從表演特點(diǎn)來(lái)看，雜技不僅體現(xiàn)在驚險(xiǎn)方面，同時(shí)也展現(xiàn)這人體藝術(shù)，利用人體動(dòng)作達(dá)到塑造藝術(shù)形象的目的。在本文的研究中，主要從雜技表演的藝術(shù)性和形態(tài)審美兩個(gè)方面進(jìn)行分析，希望對(duì)提升雜技表演效果有積極作用。

關(guān)鍵詞：雜技表演;藝術(shù)性;形體審美

在雜技表演過(guò)程中，充分調(diào)動(dòng)了演員的潛能，利用人的肢體動(dòng)作可以塑造各種造型，可以通過(guò)多種形式表現(xiàn)出來(lái)，在表演藝術(shù)上更加新穎，能夠滿足觀眾的好奇心，達(dá)到良好的視覺(jué)體驗(yàn)。雜技表演不受語(yǔ)言的限制，可以對(duì)觀眾起到直接刺激的作用，觀眾從中可以感悟到藝術(shù)美感，演員向人們展現(xiàn)高難度的肢體動(dòng)作和身體協(xié)調(diào)性。在多種表演藝術(shù)的組合下，形成了個(gè)性鮮明的雜技作品。高難度的雜技動(dòng)作，不是簡(jiǎn)單動(dòng)作的隨意組合，而是通過(guò)巧妙的編排，通常達(dá)到人體承受的極限狀態(tài)，這對(duì)于演員的基本功提出了更高的要求，同時(shí)在表演中要體現(xiàn)藝術(shù)性和形體審美的結(jié)合，從而達(dá)到良好的表演效果。

一、雜技表演的藝術(shù)性分析

近年來(lái)，隨著我國(guó)對(duì)于藝術(shù)重視程度的提高，雜技藝術(shù)得到了良好的發(fā)展，一些大型雜技團(tuán)隊(duì)開(kāi)始重視藝術(shù)與形體相結(jié)合的訓(xùn)練方式，并取得了良好的群眾反響。在進(jìn)行情感表達(dá)時(shí)，如何通過(guò)藝術(shù)的形式來(lái)展現(xiàn)成為人們關(guān)注的熱點(diǎn)，通過(guò)雜技更能體現(xiàn)藝術(shù)表現(xiàn)效果。一方面，雜技是一門(mén)綜合性較強(qiáng)的藝術(shù)，在表演過(guò)程中對(duì)于演員的技巧、音樂(lè)、表演形式等有較高的要求。雜技演員不僅要具備扎實(shí)的基本功，同時(shí)還應(yīng)掌握較強(qiáng)的感知能力，分析和總結(jié)雜技表演藝術(shù)的規(guī)律，學(xué)習(xí)和借鑒他人的經(jīng)驗(yàn)和教訓(xùn)，為自身雜技表演提供重要參考。從雜技表演者自身的角度來(lái)看，如何突破身體極限是非常關(guān)鍵的，有助于人在精神上的升華，為后續(xù)表演打下堅(jiān)持的基礎(chǔ)。另一方面，從雜技表演的藝術(shù)性來(lái)看，主要體現(xiàn)在對(duì)于音樂(lè)的理解和運(yùn)用上，音樂(lè)作為雜技藝術(shù)不可或缺的一部分，為雜技表演營(yíng)造了氛圍，還有助于演員控制節(jié)奏、提升配合的默契度，同時(shí)還能夠使觀眾在沒(méi)看到后面節(jié)目時(shí)充滿了期待的情感。在雜技表演時(shí)，要注重音樂(lè)的合理搭配，給觀眾帶來(lái)心曠神怡的體驗(yàn)。比如，空中飛人中婀娜多姿的少女，在表演藝術(shù)、舞臺(tái)藝術(shù)和音樂(lè)完美結(jié)合之后，有時(shí)使觀眾聯(lián)想到神話中的仙女、飛天，仿佛自己身在空中自由的翱翔;在觀看的過(guò)程中，觀眾可以自由展開(kāi)聯(lián)想，達(dá)到心理上的共鳴。雜技藝術(shù)向人們展示了人的智慧和創(chuàng)造力帶來(lái)奇跡，使人們感到振奮的同時(shí)，也深化人們對(duì)人類(lèi)能力的認(rèn)識(shí)。雜技表演者通過(guò)辛勤的勞動(dòng)、持久的毅力、傲人的勇氣獲得了觀眾的掌聲和贊美，同時(shí)帶給人們藝術(shù)的享受。除此以外，雜技和其它藝術(shù)形式也存在相通之處，能夠在很大程度上調(diào)動(dòng)觀眾的積極性和審美熱情，這需要演員不斷創(chuàng)新和融合，從而提升雜技藝術(shù)的表現(xiàn)力、生命力。

二、雜技表演藝術(shù)的形體美

在進(jìn)行雜技表演時(shí)，演員利用肢體和道具完成高難度的動(dòng)作，需要平衡、靈巧、力量等，這些都是藝術(shù)美的重要體現(xiàn)。如果雜技演員外表臃腫、行動(dòng)遲緩、協(xié)調(diào)能力差，就不能完成相應(yīng)的表演，無(wú)法為觀眾塑造美好的舞臺(tái)形象。當(dāng)一個(gè)形體優(yōu)美的演員在舞臺(tái)的表演和比賽的競(jìng)爭(zhēng)中以嫻熟的技能表演既有技巧性又有藝術(shù)性的節(jié)目時(shí)，不僅能給觀眾留下美好的印象，在角逐中且能起到事半功倍的作用。在第二屆中國(guó)吳橋國(guó)際雜技藝術(shù)節(jié)上，前蘇聯(lián)國(guó)家馬戲團(tuán)所表演的《空中芭蕾》這個(gè)節(jié)目，演員以其高雅的氣質(zhì)、漂亮的形體及優(yōu)美的藝術(shù)身段給觀眾留下了深刻的印象。

通過(guò)對(duì)全國(guó)眾多雜技團(tuán)的訓(xùn)練及演出的考察與觀摩，筆者感受到很多直接與演員表演效果有關(guān)的通弊——形體訓(xùn)練問(wèn)題。全國(guó)各雜技團(tuán)大都沒(méi)有設(shè)立專(zhuān)門(mén)的形體課程，沒(méi)有配備專(zhuān)門(mén)的形體教員，大多數(shù)則是外請(qǐng)歌舞團(tuán)的教員上定時(shí)課，且形體教學(xué)沒(méi)有統(tǒng)一教材，零亂，隨意性很大，沒(méi)有時(shí)間保證。在學(xué)員期的基本功中，形體訓(xùn)練比例太小，規(guī)范的腰腿舞資訓(xùn)練無(wú)法系列解決。均在節(jié)目教員的跟斗、頂、節(jié)目訓(xùn)練之下進(jìn)行，勢(shì)必造成在訓(xùn)練上沿襲老一套的方法，出現(xiàn)常見(jiàn)的小腿后伸、腿軟無(wú)力、腰松、脊柱彎側(cè)、肌體畸形等不健美的體型之態(tài)。必須充分知識(shí)形體訓(xùn)練的目的：一方面，雜技演員要及時(shí)調(diào)整自身原始狀態(tài)，確保形體動(dòng)作的科學(xué)性、規(guī)范性;另一方面，演員要逐步形成形體美的意識(shí)，改變生活習(xí)慣和行為舉止。在雜技表演時(shí)，要靈活掌控各項(xiàng)動(dòng)作技巧，控制好自身動(dòng)作和姿態(tài)。如果只靠臨時(shí)請(qǐng)教員和短時(shí)間的突擊不可能完全實(shí)現(xiàn)以上的目的。形體訓(xùn)練是長(zhǎng)期的系統(tǒng)的訓(xùn)練過(guò)程，應(yīng)予以足夠的重視。

三、雜技表演的藝術(shù)性與形體美相結(jié)合

如果從美學(xué)角度來(lái)剖析雜技，它的美學(xué)要素的確是多方面的。如它的驚險(xiǎn)美、造型美、幽默美、技巧的奇特美或藝術(shù)的綜合美等等。這些問(wèn)題是我們雜技界近年來(lái)所共同追求的。隨著時(shí)代的發(fā)展，不論在國(guó)際還是國(guó)內(nèi)，時(shí)代都向我們提出了更高層次的審美要求。它要求我們以新的眼光、新的觀念來(lái)看待雜技的創(chuàng)新，并給予一些傳統(tǒng)觀念以新的內(nèi)蘊(yùn)。雜技要不要藝術(shù)的綜合美？對(duì)這個(gè)問(wèn)題，現(xiàn)在雜技界絕大多數(shù)同志和領(lǐng)導(dǎo)是肯定的，但真正在思想認(rèn)識(shí)上，并不是所有人都有足夠的重視。長(zhǎng)期以來(lái)，在雜技界一直有這樣的誤解：有人認(rèn)為雜技的核心“技”，在表演時(shí)主要體現(xiàn)技巧，進(jìn)行長(zhǎng)期的訓(xùn)練就能達(dá)到理想的效果。我們不能否認(rèn)雜技表演中技巧的核心地位，但是如果沒(méi)有形態(tài)美的支撐，那么雜技表演只是沒(méi)有靈魂的血肉，往往達(dá)不到預(yù)期的表演效果。因此，在進(jìn)行雜技表演時(shí)，要注重藝術(shù)性和形體美的結(jié)合，才能達(dá)到良好的表演效果，體現(xiàn)雜技表演的個(gè)性化特點(diǎn)。

從雜技節(jié)目的發(fā)展情況來(lái)看，注重雜技表演的藝術(shù)性與形體審美結(jié)合是必然的趨勢(shì)，一些雜技團(tuán)體逐漸意識(shí)到了形體訓(xùn)練的重要性。在雜技技術(shù)后續(xù)的發(fā)展中，要開(kāi)展嚴(yán)格的形體訓(xùn)練，改變演員的身體特質(zhì)，形成一種自然的、延伸的美，并通過(guò)藝術(shù)與形體的結(jié)合展示作品的情感與內(nèi)涵，在進(jìn)行雜技表演時(shí)更能體現(xiàn)層次性和感染力。不僅如此，在雜技訓(xùn)練的過(guò)程中，演員要強(qiáng)化自身協(xié)調(diào)性、柔韌性、靈活性等方面的訓(xùn)練，達(dá)到手、身、眼、法等全面的發(fā)展，實(shí)現(xiàn)舞臺(tái)表演的二次創(chuàng)作。從實(shí)際情況來(lái)看，雜技表演中融入形態(tài)美起到了良好的效果，有助于雜技藝術(shù)的創(chuàng)新，豐富雜技表演的內(nèi)容和形式，引發(fā)觀眾共鳴，推動(dòng)雜技藝術(shù)的健康、平穩(wěn)發(fā)展。

四、結(jié)語(yǔ)

總而言之，時(shí)代在不斷的發(fā)展和進(jìn)步，人們的審美標(biāo)準(zhǔn)發(fā)生了較大的改變，雜技表演也不是一成不變的，要做好雜技表演藝術(shù)性和形態(tài)美的分析，在表演中融入更多藝術(shù)形式。雜技演員要強(qiáng)化自身理論知識(shí)和實(shí)踐能力，對(duì)雜技動(dòng)作有深入的了解，在表演高難度動(dòng)作的同時(shí)體現(xiàn)形體的優(yōu)雅，從而贏得觀眾的支持和信賴(lài)，為雜技節(jié)目的發(fā)展注入源源不斷的活力和動(dòng)力。

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