少數(shù)民族元素在中國(guó)畫創(chuàng)作中的運(yùn)用

王 蔚

(云南師范大學(xué)美術(shù)學(xué)院，云南 昆明 650500)

在國(guó)畫創(chuàng)作當(dāng)中，少數(shù)民族題材是其中相當(dāng)重要的一部分畫作內(nèi)容。對(duì)于當(dāng)代中國(guó)畫的發(fā)展而言，以少數(shù)民族作為主要題材而創(chuàng)作的作品往往能夠從多方面展現(xiàn)中國(guó)民族變遷的歷史，將中國(guó)文化的豐富性、多樣性展現(xiàn)在世人面前。接下來，筆者將從三個(gè)方面簡(jiǎn)單介紹如何在中國(guó)畫創(chuàng)作當(dāng)中運(yùn)用少數(shù)民族元素。

一、重視多元?jiǎng)?chuàng)作，運(yùn)用少數(shù)民族元素

我國(guó)是一個(gè)多民族國(guó)家，在這片廣袤的中華大地上，有五十六個(gè)民族共同生活，每個(gè)民族都有著自己傳承多年的風(fēng)俗習(xí)慣和文化底蘊(yùn)，畫家們進(jìn)行畫作創(chuàng)作的時(shí)候，不可能僅僅通過一種或者幾種的繪畫方式就將多個(gè)少數(shù)民族特點(diǎn)展現(xiàn)在畫作之上。所以，在運(yùn)用少數(shù)民族元素進(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)力求多元化的創(chuàng)作方式，在選取主題、整體繪畫豐富以及創(chuàng)作手法等方面都進(jìn)行極力地拓展研究，既要借用西洋畫派技巧風(fēng)格，又要沿用中國(guó)傳統(tǒng)繪畫方法，用不同的創(chuàng)作方式表現(xiàn)豐富多樣的多民族國(guó)家特征。

創(chuàng)作者們?cè)谶M(jìn)行少數(shù)民族元素運(yùn)用的時(shí)候，不要將眼光局限于某些人口比較多的、知名少數(shù)民族之上，而是要在多個(gè)方面進(jìn)行少數(shù)民族多樣性的體現(xiàn)，越是人口稀少的少數(shù)民族，越有介紹和推廣其文化的必要性。另外，一些少數(shù)民族現(xiàn)如今的生活方式都發(fā)生了比較大的改變，為了體現(xiàn)出自己畫作的多元化特點(diǎn)，畫家們需要借助考古資料進(jìn)行少數(shù)民族元素探索，真正地置身于少數(shù)民族曾經(jīng)的史實(shí)經(jīng)歷當(dāng)中，才有機(jī)會(huì)接觸深層次的信仰，從而創(chuàng)作出更為多元化的中國(guó)畫作品。

二、拓展創(chuàng)作資源，運(yùn)用少數(shù)民族元素

既然要運(yùn)用少數(shù)民族元素進(jìn)行中國(guó)畫創(chuàng)作，畫家們?cè)趧?chuàng)作構(gòu)思階段就應(yīng)當(dāng)注重進(jìn)行資源上的拓展，收集足夠多的關(guān)鍵信息然后進(jìn)行有效整合，從而找尋少數(shù)民族獨(dú)有的特點(diǎn)，并且在畫作當(dāng)中將地域特點(diǎn)直觀地體現(xiàn)出來，讓賞析者們能夠?qū)⑸贁?shù)民族的文化底蘊(yùn)以及風(fēng)俗習(xí)慣等元素有大體上的了解。為了準(zhǔn)確地將少數(shù)民族特征展現(xiàn)出來，畫家們?cè)谄綍r(shí)的生活與創(chuàng)作工作當(dāng)中都要仔細(xì)觀察和挖掘少數(shù)民族風(fēng)俗習(xí)慣和風(fēng)土人情，通過采風(fēng)、游歷等活動(dòng)近距離接觸其特有的民族文化，當(dāng)創(chuàng)作者們了解了少數(shù)民族群眾的生活風(fēng)貌以后，往往能夠在自己的畫作當(dāng)中十分自然地展現(xiàn)出少數(shù)民族風(fēng)情。

中國(guó)畫創(chuàng)作者們應(yīng)當(dāng)在自己的畫作當(dāng)中注重體現(xiàn)自身情懷，在畫作當(dāng)中站在自己的視角上描述多樣化的少數(shù)民族文化特點(diǎn)，盡可能地結(jié)合傳統(tǒng)繪畫技藝去表現(xiàn)當(dāng)代時(shí)代思想，以“揚(yáng)長(zhǎng)避短”的理解整合少數(shù)民族地域特色，并且向觀眾們傳遞出對(duì)少數(shù)民族文化的喜愛和贊揚(yáng)之情，尋求與欣賞者之間的共識(shí)。當(dāng)賞析者們通過畫作接觸到自己從未注意到的少數(shù)民族精神面貌以及文化以后，也會(huì)產(chǎn)生一種深入了解少數(shù)民族地理人文詳細(xì)信息的欲望，對(duì)于畫作創(chuàng)作者們而言，他們開拓中國(guó)畫創(chuàng)作當(dāng)中運(yùn)用少數(shù)民族元素的策略方式自然就可以稱為十分成功的。

三、結(jié)合當(dāng)代文明，運(yùn)用少數(shù)民族元素

繪畫是人們經(jīng)常使用藝術(shù)表現(xiàn)形式，通過繪畫，人們能夠?qū)⒆约阂姷降氖挛镆约白陨硭枷肴诤掀饋恚谧髌樊?dāng)中進(jìn)行呈現(xiàn)，他人在欣賞畫作的時(shí)候，也能夠比較直觀的與作者情感上產(chǎn)生共鳴。既然繪畫創(chuàng)作是一門用于文化記錄和情感表現(xiàn)的藝術(shù)工作，畫家們?cè)谶M(jìn)行創(chuàng)作的時(shí)候，就應(yīng)當(dāng)善于將傳統(tǒng)文化與當(dāng)代文明融合起來，尤其是對(duì)于中國(guó)畫的創(chuàng)作而言，我國(guó)擁有悠久的歷史文化，如今全球化趨勢(shì)也驅(qū)動(dòng)著我們需要與時(shí)代接軌，既要學(xué)習(xí)極具時(shí)代特點(diǎn)的繪畫技巧，將西方繪畫技巧適當(dāng)?shù)剡\(yùn)用于中國(guó)畫創(chuàng)作過程當(dāng)中，又要注重保持中國(guó)畫自身特點(diǎn)、在畫作當(dāng)中積極表現(xiàn)中華文明，尤其是少數(shù)民族元素。

良好的創(chuàng)新精神是畫家們不斷進(jìn)取的重要因素，然而在中國(guó)畫的創(chuàng)作當(dāng)中，很多美術(shù)培訓(xùn)人員更為重視提升畫家們的素描水彩能力，忽視了傳統(tǒng)中國(guó)畫創(chuàng)作技巧的教學(xué)。運(yùn)用西方繪畫技巧來進(jìn)行少數(shù)民族元素的表現(xiàn)并不是我們唯一的創(chuàng)作途徑，但是這種構(gòu)圖造型技巧確實(shí)有值得我們學(xué)習(xí)之處。我們?cè)谶\(yùn)用少數(shù)民族元素進(jìn)行中國(guó)畫創(chuàng)作的時(shí)候，一定要適當(dāng)?shù)慕Y(jié)合當(dāng)代文明，緊跟時(shí)代步伐，既要傳承傳統(tǒng)中國(guó)畫繪畫方式技巧，又要開拓眼界，虛心學(xué)習(xí)和引入新的繪畫技巧、理論知識(shí)等，以中華民族藝術(shù)文化框架為基礎(chǔ)，用豐富多樣的繪畫方法創(chuàng)作出蘊(yùn)含純粹中華文化精神的畫作。

總而言之，對(duì)于中國(guó)畫創(chuàng)作者們而言，在畫作當(dāng)中運(yùn)用少數(shù)民族元素既是提升自身畫作感染力和藝術(shù)價(jià)值的重要機(jī)會(huì)，又給他們的創(chuàng)作過程帶來了不小的挑戰(zhàn)，為了更好的在畫作當(dāng)中表現(xiàn)少數(shù)民族文化，創(chuàng)作者需要不斷拓展素材獲取渠道，并結(jié)合當(dāng)代文明展開創(chuàng)作，將少數(shù)民族風(fēng)俗文化等展現(xiàn)在世人面前，向全世界介紹中華多民族文化的魅力所在。