淺析黑陶藝術(shù)中傳統(tǒng)與現(xiàn)代的創(chuàng)新應(yīng)用

（昆明理工大學(xué)藝術(shù)設(shè)計專業(yè) 650093）

黑陶擁有古老精湛的工藝，是一門新興的藝術(shù)。其自然、古樸、優(yōu)雅、神秘的色彩則是滿足現(xiàn)代人對審美追求的精神和功能的產(chǎn)物。然而，遠(yuǎn)古的黑陶制品在造型上、工藝上、表現(xiàn)手法上，有一定的歷史局限性。無論紋樣還是器型，為了使黑陶更加適應(yīng)現(xiàn)代人的審美需求，在設(shè)計理念上要有所突破，然而順應(yīng)時代的變化是現(xiàn)代黑陶設(shè)計與創(chuàng)作的必然要求。

一、黑陶傳統(tǒng)裝飾紋樣

裝飾是情感和審美意識的表達(dá)，往往起到畫龍點睛的作用。時代的發(fā)展把裝飾看的越來越重要，它們不僅僅是裝飾，更是表設(shè)計者思想和內(nèi)涵的產(chǎn)物。黑陶以規(guī)整、莊重的黑色及其理性的裝飾而獨具特色。

（一）卷草紋飾研究

卷草紋是中國傳統(tǒng)裝飾紋樣的一種。因圖案骨架組成卷曲狀的花草紋樣，故名。其中有一種含有龍形象的圖案，頭部有明顯的龍頭的特征，被稱為“卷草纏枝龍”。頭部與卷草曲卷的豐富變化，形成動靜結(jié)合、相互呼應(yīng)、層次豐富的畫面。

卷草紋飾的主要結(jié)構(gòu)就是一條“S”型曲線，并以附著在植物花果或其他裝飾紋樣上為代表。其整體往往呈現(xiàn)出“S”形的主旋律，并以“S”形延伸，產(chǎn)生一種延綿不斷、輪回永生的藝術(shù)效果。這富有彈性的曲線，是主要的動態(tài)線，靈活多變，使韻律與內(nèi)容達(dá)到高度統(tǒng)一。卷草紋飾在變化上，體現(xiàn)了形式美的規(guī)律。在技巧上，運用了中國繪畫中重復(fù)用筆的傳統(tǒng)裝飾手法 ，產(chǎn)生了強(qiáng)烈的動感和節(jié)奏感。

（二）其他類別紋樣概括

陶器裝飾紋樣較豐富，人們對植物紋、編織紋、波紋、動物紋以及幾何中的弧線紋運用圖案作了極為簡練的藝術(shù)概括，簡單的葉紋、花瓣、或卷草，自由地連續(xù)為許多紋樣，如：簡單紋連續(xù)圖案、葉紋變形圖案、植物變形圖案、以及其他植物紋圖案。

陶器裝飾圖案另一種基本式樣是編織紋。其中網(wǎng)紋采用最多；環(huán)繞于器口的網(wǎng)帶紋之下，加描一圈紋樣的編織物；復(fù)線、長方格形復(fù)線、方格編織紋等。

陶器裝飾圖案中還有大量的波紋、動物紋和幾何紋，有的互相結(jié)合使用。從動物紋的運用中可以看到，人們對動物的觀察、刻劃是何等的深刻、概括，對幾何紋的線條安排的既疏密有致，又具節(jié)奏感。

二、當(dāng)前黑陶工藝品設(shè)計研究

黑陶采用輪制，器形渾圓工整，造型優(yōu)美，裝飾精巧，具有"黑、薄、光、紐"的藝術(shù)特點。作品做工精細(xì)，極具觀賞和收藏價值。

自開模成型工藝出現(xiàn)后，黑陶器型發(fā)展到達(dá)了新的高度。陶罐及工藝品也不拘泥于對稱中心的拉坯形式，有了更多的不規(guī)則造型，只是開模成型的成本相對較大，適用于大批量的制造生產(chǎn)。這種開模的方式也讓黑陶的藝術(shù)慢慢走向了不對稱的美。

三、曲線造型的設(shè)計啟發(fā)及設(shè)計實踐

黑陶紋飾與造型表現(xiàn)黑陶本身曲線變化，黑陶造型的基本風(fēng)格敦厚圓潤。這些富于變化的器物造型，多樣創(chuàng)造性的圖案。黑陶器型圓滑的本身、流暢的線條、以及柔美的裝飾，無一不給人們古樸柔美的感覺。現(xiàn)代黑陶雖然線條流暢自然，但大多造型仍然敦厚樸實。在造型上給了作者很大的啟發(fā)。因此，采用纖細(xì)柔美的線條，給予黑陶新的生命力，賦予黑陶更多的意義，把我的所思所想與黑陶相融合。于是就有了以“時光”為主題、以女子著裝姿態(tài)為引線、以曲線為基本形態(tài)的一組黑陶鏤空花瓶。

（一）設(shè)計定位

1.造型定位

本組產(chǎn)品以“時光”為主題，以柔美曲線貫穿作品，呈現(xiàn)出女子少年、中年、老年時期的狀態(tài)。

少年時期的女子：纖細(xì)高挑的外形，描繪出一個展露美好年華的窈窕淑女姿態(tài)；

中年時期的女子：富態(tài)華貴的外形，描繪出一個成熟、豐滿中年貴婦；

老年時期的女子：柔美醇厚的外形，表現(xiàn)出一個動態(tài)、充滿魅力的老婦人。

2.尺寸定位

黑陶坯料或多或少含有水分，在燒成過程中，水分會進(jìn)一步蒸發(fā)。從而導(dǎo)致陶身高度收縮5厘米左右，因此在設(shè)計黑陶花瓶的高度時。需要將收縮率計算在內(nèi)，以確保和初步的想法相近。使作品更為美觀。在畫設(shè)計圖紙時也應(yīng)標(biāo)注與制作產(chǎn)品同比的尺寸圖，以便手工藝師傅在制作過程中能準(zhǔn)確拉制成所需坯型（如表1所示）。

表1

3.圖案與顏色定位

在設(shè)計方案中，采用中國傳統(tǒng)的植物裝飾紋飾——卷草紋，并采用深鏤空與淺浮雕的方式表現(xiàn)，不但增加了花瓶的立體感，更為花瓶多了幾抹動感和韻味。

著色部分也做了很多考量，以暖色調(diào)為主題，三者分別以橙色、紅色、赭石來表現(xiàn)陽光活力的少年女子、莊重典雅的中年女子和留住時光、熱愛生活的老年婦人。

（二）設(shè)計方案與制作工藝

1.設(shè)計方案

主題為女子經(jīng)歷每個人生階段的一組黑陶鏤空花瓶設(shè)計。通過形態(tài)的轉(zhuǎn)變體現(xiàn)女子從少年、中年、再到老年的一種狀態(tài)。采取鏤空卷草紋飾與實體腹空相結(jié)合的表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)出少年女子極具現(xiàn)代感的擺裙，中年女子略有現(xiàn)代感的包裙，以及老婦人具有傳統(tǒng)意義的旗袍領(lǐng)，使三個作品成為獨具特色的個體，從而表現(xiàn)出時光流逝中的女子。

傳統(tǒng)的鏤空卷草紋飾與現(xiàn)代暖色調(diào)相互映襯，充分展現(xiàn)了傳統(tǒng)與現(xiàn)代感的有機(jī)融合。在鏤空與色彩分離部分都以倒三角的形態(tài)體現(xiàn)，做到和諧統(tǒng)一（如圖1所示）。

圖1 “時光”

2.制作工藝

（1）拉坯成型

手工藝師傅使用當(dāng)?shù)氐奶胀寥嗄蟆?/p>

將泥條放置于拉坯機(jī)上，與其轉(zhuǎn)速保持一致旋轉(zhuǎn)提拉塑型。

尺子量高度、寬度，確定造型。

鋼針切除口沿多余的泥，切割底部輪廓。

（2）修型

先將泥坯晾干，將需要修型坯料包裹在塑料袋中。

用修型工具收型體底部，再晾干。

有機(jī)玻璃或軟管壓光，使坯料光滑。

（3）鏤空

畫枝，將鏤空圖案淺畫于坯料上。

有機(jī)玻璃，先做淺雕，只有印記。

扁刻刀，側(cè)刀部分隨形態(tài)片刻出鏤空花紋。

刻刀，將深線部分剔線，增加立體感。

有機(jī)玻璃或軟管，拋光（與壓光相似）。

鋸條，對上色部分進(jìn)行刮毛地，呈現(xiàn)顆粒狀或豎條紋理。

晾干后，進(jìn)爐燒窯

（4）著色

涂蠟后選出需要的丙烯顏料。

使用大毛筆將顏料均勻涂抹于實體處，晾干后再刷三遍，使之覆蓋均勻。

用刀片將涂于線外的顏料刮除。

（5）完成

四、小結(jié)

文章從當(dāng)前黑陶藝術(shù)的工藝、紋飾和造型入手，進(jìn)行創(chuàng)新設(shè)計。呈現(xiàn)的設(shè)計方案“時光”造型上采取鏤空與實體腹空相結(jié)合的表現(xiàn)手法，呈現(xiàn)出少年女子極具現(xiàn)代感的擺裙表現(xiàn)修長挺立的狀態(tài)，中年女子的包裙顯得富態(tài)華貴，以及老婦人具有傳統(tǒng)意義的旗袍領(lǐng)體現(xiàn)柔美的曲線感。紋飾上采用中國傳統(tǒng)的植物裝飾紋飾——卷草紋，并采用深鏤空與淺浮雕的方式表現(xiàn)，不但增加了花瓶的立體感，更為花瓶多了幾抹動感。作品以暖色調(diào)為主題，三者分別以橙色、紅色、赭石來表現(xiàn)陽光活力的少年女子、莊重典雅的中年女子和留住時光、熱愛生活的老年婦人。三個作品成為獨具特色的個體，寄予時光流逝，歲月變遷的情感。