《霸王卸甲》音樂本體特征

李佳曉

【摘 要】琵琶曲《霸王卸甲》（又名《郁輪袍》）有著悠久的歷史，是現(xiàn)今傳統(tǒng)琵琶曲中的名曲，也是與《十面埋伏》并列的兩大武曲之一。目前所流傳的譜例版本是以楚漢爭霸為主題，描述劉邦項羽決戰(zhàn)畫面的音樂，其豐富的演奏技巧帶來的強大的音樂表現(xiàn)力，將戰(zhàn)鼓齊鳴、金戈相交的激烈的戰(zhàn)爭場面描繪得生動形象。其與《十面埋伏》為同一題材，分別站在項羽和劉邦兩個不同視角講述，筆者將兩首樂曲進行對比，更加清晰地分析《霸王卸甲》的音樂創(chuàng)作特點，準(zhǔn)確表達音樂內(nèi)涵。

【關(guān)鍵詞】《霸王卸甲》;本體特征;對比

中圖分類號：J648.33 文獻標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）36-0036-02

一、音樂內(nèi)容特征

從樂曲標(biāo)題劃分來看，以目前最常演奏的由劉德海先生編錄的版本為例，《霸王卸甲》分為營鼓、升帳、點將（一）、整隊、點將（二）、出陣（一）、出陣（二）、接戰(zhàn)、垓下酣戰(zhàn)、楚歌、別姬、鼓角甲聲、出圍、追兵、逐騎、眾軍歸里等幾個段落。《十面埋伏》可以從分段的標(biāo)題看出其更加側(cè)重描繪劉邦大軍的英勇與得勝的喜悅，其分段為列營、吹打、點將、排陣、走隊、埋伏、雞鳴山小戰(zhàn)、九里山大戰(zhàn)、項王敗陣、烏江自刎、眾軍奏凱、諸將爭功、得勝回營。《霸王卸甲》和《十面埋伏》的音樂段落都可以分為三大部分。《霸王卸甲》第一部分包括營鼓、升帳、點將（一）、整隊、點將（二）、出陣（一）、出陣（二）等七個段落，用了大量篇幅對戰(zhàn)爭的準(zhǔn)備進行描寫， 烘托出戰(zhàn)爭之前緊張沉悶的氣氛。全曲的引子部分為“營鼓”一段。這一段利用琵琶在低音區(qū)的特殊音色，通過滾奏，表現(xiàn)出戰(zhàn)前沉重的戰(zhàn)鼓聲，由慢到快，由輕到重，將戰(zhàn)爭的緊張場面刻畫得淋漓盡致。再到接下來的戰(zhàn)前一系列的準(zhǔn)備部分，從“排陣”一段開始，節(jié)奏不斷加快緊張，加上“出陣”一段對前面部分的變奏，在節(jié)奏和音樂上加快，讓音樂的緊張程度加劇，氣氛不斷緊張，順利自然地引出接下來的戰(zhàn)斗場景。

第二部分包括“接戰(zhàn)”“垓下酣戰(zhàn)”兩段。這兩段是與《十面埋伏》重點段落最相似的地方，描繪了垓下之戰(zhàn)的具體情景，以及這場戰(zhàn)爭的氣勢和戰(zhàn)斗的場景。這一部分是全曲的高潮所在，也是音樂效果最為激烈的部分。但從音樂創(chuàng)作的重心項羽的角度而言，這一部分并不是《霸王卸甲》全曲的中心，垓下之戰(zhàn)對于主人公而言是失敗的決戰(zhàn)，樂曲開頭沉重的音樂氣氛就已經(jīng)暗示了。

第三部分是對主人公內(nèi)心變化的描寫，與愛人訣別的悲痛，這才是全曲的重點。第三部分包括楚歌、別姬、鼓角甲聲、出圍、追兵、逐騎、眾軍歸里幾段，描寫項羽戰(zhàn)敗，與虞姬訣別，以及楚軍歸鄉(xiāng)的悲壯之情。這一部分又以“楚歌”“別姬”兩段為表現(xiàn)重心。“楚歌”一段使用琵琶連續(xù)長輪的演奏方法，利用力度的變化，演奏出擁有悲情氛圍的音樂曲調(diào)，生動描繪了楚軍面對四面楚歌，凄涼悲切的場景，和第二部分極為激烈的戰(zhàn)斗場面形成鮮明對比。“別姬”一段使用大量的吟揉技巧，加快音樂速度，演奏出急促的有旋律性和歌唱性的音樂，與前一段哀婉的音樂相呼應(yīng)，表現(xiàn)了一代梟雄面對四面楚歌的處境、被迫與愛人訣別時內(nèi)心悲痛復(fù)雜的活動。音樂在接下來的幾段中，引用了第二部分的材料，進行變奏，加入不同的演奏技法以及節(jié)奏變奏，表現(xiàn)了兩軍交戰(zhàn)最后階段楚軍不斷突圍和劉邦軍隊追逐的緊張氛圍，音樂進入最緊張的一部分，與前面兩段形成鮮明對比，音樂進入最后的高潮部分。

曲末的“鼓角甲聲”“眾軍歸里”兩段，則是“楚歌”“別姬”兩段的續(xù)寫，描繪楚軍戰(zhàn)敗后的情景。曲調(diào)緩慢、抒情，但沒有“楚歌”悲傷的情感。相對而言，《十面埋伏》就是勝利者的贊歌，其音樂創(chuàng)作的重點在音樂的第二部分，著重描寫戰(zhàn)斗場面，體現(xiàn)漢軍的英勇。兩首樂曲音樂內(nèi)容充實豐富，實際演奏中常有刪減，使音樂發(fā)展節(jié)奏更加緊湊。

二、音樂創(chuàng)作特征

《霸王卸甲》創(chuàng)作的歷史背景是楚漢爭霸這一重要的歷史事件，與《十面埋伏》相同， 但經(jīng)過上述分析之后，可以得出兩者在藝術(shù)手法運用和創(chuàng)作特征上有所區(qū)別。《霸王卸甲》在創(chuàng)作上側(cè)重于在楚漢爭霸這一歷史性的決戰(zhàn)中，楚軍的敗落以及項羽的悲情結(jié)局。通過音樂的第一部分的序， 就可以看出兩首樂曲不同的創(chuàng)作出發(fā)點。《霸王卸甲》的序“營鼓”一段，在琵琶的三四弦演奏，以低音聲部的滾奏生動形象地表現(xiàn)戰(zhàn)鼓由慢到快、由輕到重的聲音，以及吹響的號角聲。音樂的基調(diào)從一開始就是沉重而深刻的，象征著音樂所表現(xiàn)的重點——主人公項羽的結(jié)局。而《十面埋伏》的序“列營”一段，用極具場面感的旋律（戰(zhàn)場上的戰(zhàn)鼓、號角）營造了壯觀的戰(zhàn)爭氣氛。琵琶滾奏、掃佛帶來的戰(zhàn)鼓聲，其節(jié)奏不斷加快，而琵琶模擬的號角聲在琵琶的一二弦低把位演奏，音色高昂嘹亮，以四度跳進的形式形成獨特的音色，表現(xiàn)我國古時戰(zhàn)爭所用的號角聲，富有戰(zhàn)斗性。

《十面埋伏》一曲主要是為歌頌劉邦的勝利，樂曲一開始就把戰(zhàn)旗揮揚、戰(zhàn)鼓隆隆、刀光劍影的古代戰(zhàn)場生動形象地展現(xiàn)出來。《霸王卸甲》這首曲子除了“營鼓”之外，其余片段基本上是一個主題的指法總匯。“升帳”是這首曲子的第二段，此段音樂雖然總體為低緩深沉的速度，穩(wěn)健的節(jié)奏，但掃弦經(jīng)常出現(xiàn)在弱拍上，造成強烈的節(jié)奏切分感，使樂曲聽起來棱角分明。即使樂段節(jié)奏平穩(wěn)，配合上宮羽調(diào)式交替的旋律和左手推拉的技法，使得樂段的主題旋律變得明朗而又鏗鏘有力，刻畫出項羽 “力拔山兮氣蓋世”的英雄豪邁的氣概。

“別姬”這一樂段，從另一方面完善了項羽的人物形象。“別姬”雖然主旋律并不長，但是旋律自上而下流動，音調(diào)悲切憂傷，如泣如訴，纏綿悠長，感人肺腑。在“鼓角甲聲”出現(xiàn)后，加快了悲劇發(fā)展的步伐，拉長了悲劇故事的感情線。樂段主要由琵琶中的輪指演奏技法來表現(xiàn)，情深意切，含蓄內(nèi)在，獨具特色。

綜上所述，《霸王卸甲》是一首敘事性、寫實性非常強的琵琶武曲，內(nèi)在情感的表達是這首曲子較為突出的地方。從三個主要樂段“營鼓”“升帳”“別姬”來看，此曲重點描繪的是在垓下之戰(zhàn)的歷史背景下，從不同的方面對項羽進行了人物刻畫，對他的英雄氣概進行了表達，而并非是在描述垓下之戰(zhàn)的過程。《十面埋伏》是以垓下之戰(zhàn)為題材所譜寫的琵琶曲。它的重點是描述垓下之戰(zhàn)的場景，突出描寫了戰(zhàn)場上廝殺吶喊的場面，作為全曲的高潮部分，對漢軍的勝利者形象進行了完美演繹，展現(xiàn)了古代將士激烈拼搏、奮勇殺敵的場景。

三、結(jié)語

對《霸王卸甲》進行創(chuàng)作特點的分析，有助于我們進一步了解此首樂曲所想表達的文化內(nèi)涵，在彈奏時正確把握這首曲子鮮明的時代風(fēng)格。琵琶演奏家用精湛的演奏技法將真實的歷史事件表現(xiàn)得淋漓盡致，戰(zhàn)爭的激烈躍然于弦上。我們在感受音樂所帶來的震撼的同時，又感受到了琵琶音樂的無窮魅力。《霸王卸甲》和《十面埋伏》作為中國民族器樂曲的優(yōu)秀代表，是無可厚非的。