柴科夫斯基《十一月—在馬車上》的藝術特色與演奏風格探究

【摘要】在柴可夫斯基的一生中，創作了許多音樂作品，得到了許多人民的喜愛。本文選取了《十一月—在馬車上》為研究案例，分析了該作品的創作背景、藝術特色以及演奏風格，以便于更深入地理解整首作品。

【關鍵詞】柴科夫斯基;《十一月—在馬車上》;藝術特色;演奏風格

【中圖分類號】J605? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ?【文獻標識碼】A

在十九世紀末期，俄羅斯的奴隸制度發生了極大的變化，整個國家開始進入了無產階級革命時期，使得文學藝術獲得了極大的發展，而正是這些外界因素的影響，音樂領域也出現了新的發展方向。柴可夫斯基是俄羅斯最著名的作曲家之一，一生創作了許多的經典作品，被后人廣為傳頌。因此，本文從藝術特色與演奏風格兩個方面進行了探討。

一、作者及創作背景

柴可夫斯基是俄羅斯十九世紀末出現的非常著名的一個作曲家，在他的多個曲子中都體現了他對俄羅斯民族的熱愛。在許多的代表作之中，《四季》具有十分鮮明的特點，整個系列中的每部作品都描繪了當時俄羅斯人民生活的現實狀況，既有描述勞動生活的，也有表現民俗活動的。而《十一月—在馬車上》是整個系列中比較突出的一首鋼琴小品，整首曲子給人們描繪一個畫面，就是俄羅斯人民在寒冷的冬季驅趕馬車，哼唱著俄羅斯民謠穿行在雪地之中。在《十一月——在馬車上》中，柴可夫斯基以其獨特的音樂造詣，讓我們感受到了俄羅斯民族那種自由自在的感情，非常灑脫，整首曲子帶給人們一種浪漫的感受，因而使曲子具有非常獨特的音樂魅力。

在《十一月——在馬車上》曲子中，充分地體現出了俄羅斯人民的真實生活狀態，樸實的民風被浸透在整首曲子之中，表現出柴可夫斯基對家鄉的熱愛之情。雖然整首曲子充滿了歡快的氛圍，但是其中還蘊含著一絲淡淡的憂傷，其獨特的音樂布局也充分表明了柴可夫斯基的個人風格，使作品能夠流傳更加久遠[1]。

二、《十一月—在馬車上》的藝術特色

《十一月—在馬車上》是柴可夫斯基鋼琴套曲《四季》中的第十一首，采用了復三部曲式的結構進行創作。其中第一部為單三部曲式，三聲中部為重復的樂段，再現部則為比較簡單的再現，而擴展起到了尾聲的主要作用。整首樂曲從一開始就需要雙手來彈奏八度旋律，需要彈奏出一個比較豪放的、明快的節奏，營造一個氛圍。讓人們在聽到這段樂曲時能夠想象到在廣袤的俄羅斯雪地之中，有馬拉著雪橇帶快樂的人們在雪地中飛馳，并且趕車人哼出了愉快的曲子。從音樂形象來分析，這首曲子在整個系列中是最為突出的，具有非常強烈的音樂效果，整首曲子的中間部分是帶有一定俄羅斯舞曲風格的馬蹄聲響。在彈奏的過程中，應該注意左手的節奏音型，同時仍然需要把握好后移的重拍[2]。

（一）帶再現的單三部曲式（1-27）

這一段主要是由27小節、6個不等長的樂句所構成的非方整性、收攏式的樂段，并且每個樂句之間都屬于并列的結構。到了第三和第四樂句時，在V功能音區出現了變化，第四樂句有一個小節的擴充內容。而第五和第六樂句是在分解和弦的情況之下，使用了和弦方式進行重復演奏第一和第二樂句，并在樂段終止之前對樂句進行了兩個小節的擴充。這一部分的主題是概括行主題類的歌唱性主題，帶有一定的質樸和舒展特征。在其中還融入了許多的小調，大調和小調相互交替，混合彈奏，使整個曲子的內涵更加豐富，也增強了其藝術的感染力。除此之外，線狀旋律能夠帶給聽眾以寬廣和起伏的印象，并且比較深刻，展示給聽眾一個嚴冬季節，人們趕著馬車，哼唱著歌謠，在雪地中快樂地穿行的畫面[3]。

（二）三聲中部（28-42）

這一部分主要是由兩個樂句組成，主調是在G大調上展開的，而且也融合了e小調。音樂中蘊含的情緒發生了轉變，變得更加活潑和熱情。因此，跳音需要彈奏得比較輕巧，并且富有彈性，給聽眾一種比較俏皮的感覺。

（三）再現部（43-75）

這一部分將整首曲子的旋律帶入到低音部分，在結尾處有六小節的十六分音符，聲音越來越弱，最后以連綿起伏的形式結束整首曲子，給聽眾一種比較沉靜的畫面。旋律需要以八度的形式出現，從而更加強調了整首曲子的主題，同時需要把握好彈奏的速度，雪橇越來越遠，同時音樂也到了尾聲。

三、《十一月—在馬車上》的演奏風格分析

在柴科夫斯基的一生中，創作了許多鋼琴作品，都是具有非常強烈的感染力的，在抒情的同時又帶有著華麗，到現在一直都是音樂會上非常受歡迎的曲目。《四季》中的第11首《十一月——在馬車上》是具有非常明顯的特色的，時而婉轉細膩，時而熱情奔放，整首曲子都散發出俄羅斯的民族風情。這首曲子的主調是E大調，在其中還融入了許多小調，大調和小調相互交替，混合彈奏，使整個曲子的內涵更加豐富，也增強了其藝術感染力。整首樂曲從一開始，就需要雙手來彈奏八度旋律，需要彈奏出一個比較豪放、明快的節奏。在彈奏A段的時候，需要手指在琴鍵上用“歌唱性”的滑動來彈奏出更加優美的印制，使曲子的主旋律更加優美和抒情，氣息也更加寬廣。在彈奏B段的時候，演奏者需要注意聲部必須清晰，旋律流動，將琶音作為伴奏，并且力度不能夠過強。在再現A段時，需要將八度彈得稍微厚重一點，而力量需要下沉，并且左手的三連音需要彈得積極而流動。在曲子的中部，音樂中蘊含的情緒發生了轉變，變得更加活潑和熱情。因此，跳音需要彈奏得比較輕巧，并且富有彈性，給聽眾一種比較俏皮的感覺。再現部需要左手彈得稍微中一些，而右手的十六音符作為伴奏，讓聲音更加清晰，顆粒感更強，這樣彈奏出來的音色才能夠輕巧、干凈。在整首曲子的后面，聲音是越來越弱的，就好像馬車消失在無盡的雪地之中。總而言之，在彈奏《十一月——在馬車上》時，需要左手和右手的配合，而在練習時則需要將左手和右手分開練習，熟練之后再進行配合練習[4]。

在《十一月——在馬車上》中，我們可以深刻地感受到每一個樂句都是帶有不同情感的，層次非常分明，不論是旋律的高低，而設計這種層次主要是為了避免相同的和聲出現反復，給聽眾以累贅的感覺。因此，每個層次的設計都是有道理的，也是相互呼應的，充分體現了柴可夫斯基獨特的創作造詣。

四、結語

綜上所述，《十一月——在馬車上》具有非常明顯的特色，時而婉轉細膩，時而熱情奔放，整首曲子中都散發出俄羅斯的民族風情。對于柴科夫斯基來說，他是具有獨特的音樂造詣的，他所創作的每一部作品都具有非常豐富的旋律，要想彈奏好柴可夫斯基的鋼琴曲，必須要具備非常優秀的演奏技巧和功底，在觸鍵時需要對音樂的變化進行處理，還需要提前了解他在不同時期所創造的音樂背景，以便于更好地彈奏。

參考文獻

[1]孫漢中.柴科夫斯基《十一月—在馬車上》作品分析[J].黃河之聲，2019（13）：121.

[2]任紅軍，王亞權.柴科夫斯基《四季》鋼琴演奏研究[J].黃河之聲，2018（4）：94-100.

[3]郭淑君.淺析鋼琴小品《十一月—在馬車上》的和聲運用[J].音樂創作，2017（5）：146-148.

[4]牛冰洋.淺析柴科夫斯基《四季·十一月》[J].北方音樂，2017（4）：101-102.

作者簡介：曲怡（1977—），女，遼寧省大連市人，碩士，副教授，研究方向：音樂學。