李清照前后期詞風轉變淺析

盧欣彥

摘 要：李清照在中國文學史上的地位主要是通過其詞創作展示出來的，歷來被認為是婉約派的代表人物。學術界在分析李清照的詞創作的過程中，一般都是以南渡為界，把她的詞創作分為了前后兩期。前期由于生活條件優越，多對貴族女性的閨閣生活進行描寫，帶著充滿詩意的離愁別緒和自由快樂。而她的后期詞作中，由于人生發生巨大變故，詞的內容往往同孤苦漂泊、國破家亡有關，更多的體現出了凄婉悲愴的情緒。本文就李清照前后期詞作的不同風格進行了闡述，并就這種變化的原因進行了初步的探討。

關鍵詞：李清照；詞風；特點；轉變

[中圖分類號]：I206 [文獻標識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2019）-03-0-02

李清照是宋代“婉約派”詞的代表人物之一，她的每首詞都可以稱得上是精品，以南渡前后為界限，詞的風格截然不同。李清照感情敏感而細膩，她創作出的詞有著獨特的藝術風格和魅力。[1]

李清照（1084―1156），號易安居士，齊魯人，被稱為“千古才女第一人”，一人撐起古代文壇女子的半邊天，她的一生跨越了北宋與南宋兩個時期，是宋詞的代表作家之一，在中國文學史上也占據了非常重要的地位。她著有詞集《漱玉詞》，她的作品《詞論》是我國文學批評史上的不朽名作。李清照的父親李格菲當時擔任禮部高官，如我們今天的文化部司長一職。她的母親也是能文善詩，在這種家庭氛圍的熏陶下，李清照從小就顯示了驚人的才華，李清照早期生活的環境是優裕開明的，因此創作出了簡潔明麗，充滿著愉悅情趣的作品，《如夢令》《怨王孫》《浣溪沙》等，詞人的作品創作與生活狀態息息相關，后又與丈夫趙明誠琴瑟和鳴，相濡以沫，她在這一階段的生活也是比較幸福的。隨著公元1127年的靖康之難導致北宋滅亡，從此李清照開始輾轉漂泊于江南一帶，國破家亡，丈夫的離去，給李清照的心靈帶來了極大的創傷，數十年收集起來的金石書畫也幾乎全部遺失，心血幾近毀于一旦，這又給李清照的感情上雪上加霜，這一切都是造成她的詞風的轉變重要因素，或展露一代紅顏的家國情懷，典型如鏗鏘《烏江》，“江山留于后人愁”《題八永樓》；或細述寂寞與哀愁，如《臨江仙》，《憶秦娥》等等；或追憶夢中的失樂園，如《蝶戀花·上巳召親族》……但換一個角度來看，她的性格也在這些艱難困苦鍛煉出來，從一個天真明媚的閨閣少女成為富有家國情懷憂郁落寞的垂暮婦人，半喜半憂，卻也是一個人完整一生最真實的概況，成就了她在填詞領域取得了前所未有的輝煌。

一、李清照前期詞作的風格特點

（一）少女閨情，溫情明快。李清照前期詞作是典型的婉約派風格，筆調婉轉細膩，主要展示少女閨情，歡樂和浪漫的氣息充斥其中。在她前期的詞作中，我們可以看到一位生活優裕，充滿貴族氣質的女性形象。婚前少女時期的的詞，主要是寫與閨中玩伴一起出游的快樂，也展示了少女對愛情的期待，這些充滿青春氣息的詞作，體現的是無拘無束的快樂生活。典型的作品如《點絳唇》：“和羞走，倚門回首，卻把青梅嗅。”把一個高中生年齡的官換家少女蹴踏秋千的嬌美情態展示的惟妙惟肖。[2]

（二）琴瑟夫妻，離聚相隨。突如其來的愛情也隨后到來。公元1101年，她與同為官宦家庭出身的趙明誠結婚，婚后的生活是幸福美滿的。原先夫唱婦隨的婚姻，突如其來的變故讓兩個人措手不及，在公元1103年的元佑黨禁中，李清照被迫離開京城，與趙明誠分離時間長達三年之多。這個時期代表作品《一剪梅》將詞人心中淡淡的哀愁和前途未卜的迷茫一展無遺：花自飄零水自流，此情無計可消除，才下眉頭，卻上心頭。那種無形狀的愁在作者的筆下，仿佛被賦予了生命力，剛剛跳下作者的眉頭，卻又馬不停蹄的奔向作者的肩頭。少女時的天真與活潑消失殆盡，對丈夫的無窮思念和滿腔的愁緒成了詞作的主基調，讓人讀來愈發傷感。公元1107年，趙明誠同李清照回到青州度過了短暫的平和融洽的生活，兩個人“烹茶斗書”，日子過得比較愜意，不久趙明誠再次調離，詞人又再次飽嘗相思之苦，“獨抱濃愁無好夢，夜闌猶剪燈花弄”便是這種悲苦心境的鮮明體現。

二、李清照后期詞作的風格特點

（一）獨身一人，濃濃哀愁。在李清照的作品《詞論》中，李清照認為詞應當有自己獨特的創作手法，李清照指出，空靈高雅應當是詞的最高境界，填詞必須嚴守詞律，應該把感情融入其中，李清照的詞作完全遵守了自己提出的主張，在她的后期詞作中，多帶有沉郁憂傷的基調，表現出了孤寂無聊的心緒，讓人讀罷無不動容。1126年靖康之變，北宋被金國滅亡。李清照的生活自此發生了極大的變故，倉皇南渡到江南以后。災難接二連三地發生，不久趙明誠病逝，加之國破家亡的沉重打擊，夫婦二人搜集的書畫金石，幾乎全部遺失，這既給詞人帶來了沉重打擊，也淬煉出了李清照堅強的思想與性格。這也徹底轉變了李清照的詞作主基調，憂郁悲傷從此成為了李清照詞作感情的主要風格。[3]如《聲聲慢》中：“尋尋覓覓，冷冷清清，凄凄慘慘戚戚。”這是詞人凄涼孤苦心境的寫照，通過殘秋向晚時分的生活感受抒寫詞人南渡以后悲劇人生的一個縮影，反映了那個動亂時代婦女的不幸遭遇，雖寫個人感受，卻具有深刻的社會意義和濃厚的家國情懷。[4]雖然在情感方面并沒有大肆渲染，但這種千回百轉后的平靜，其中蘊含的痛苦才更加動人心魄。

（二）滄桑離亂，沉郁悲涼。如《武陵春》：“物是人非事事休，欲語淚先流。”久經飄零的李清照，雖然沒有對民族災難進行正面的描寫，但是這種國破家亡的個人遭遇，通過詞作把心中的傷緒展示了出來。又如《清平樂》：“今年海角天涯，蕭蕭兩鬢生華。”從這些詞句中，我們可以看到李清照對個人顛沛流離的悲苦之情，以及歲月流逝白發又新的惆悵感慨。

（三）富有抱負，家國情懷。她在貧病交困，身心俱憊之際還贈詩兩首給韓肖胄，“子孫南渡今幾年，飄零遂與流入伍，欲將血淚寄山河，去灑東山一抔土”，怕是那時的李清照只恨自己不是男兒身，可以一躍馬上，遠赴戰場殺敵救國。龍榆生老先生的《漱玉詞敘論》中這樣評論道：“易安風度瀟灑，而富好勝心”“惟其不甘深閨閨帷，必能騁懷縱目，故能縱筆揮灑，壓倒須眉”。幾度感慨萬千之后，誰還會想起那也曾是一個有著晏晏笑語，唱著綠肥紅瘦，更有萬種柔情的弱女子呢，而在經歷國破家亡，目睹百姓亂離，獨自身淪異鄉，珍物失散之后，成了一位發出鏗鏘金石之音，滿懷豪情壯志和風雨情懷的巾幗書生。

三、李清照前后期詞風轉變的原因

（一）社會背景因素

雖然在中國文學史上，李照往往被歸于南宋詞人，但她的前期生活是于北宋時期，因此，她的前期作品必然離不開北宋的社會經濟歷史風俗環境的影響。據了解北宋是當時世界上最富裕的國家，就是同我國歷代封建王朝相比，在財富方面也是首屈一指的，年財政收入幾乎占了當時世界上的一半，北宋龐大的財政收入主要靠工商業來支撐，生產力發展到了較高的水平，百姓生活相對比較安逸舒適。[5]在這樣社會背景下，李清照前期詞作中出現了爽朗明快的詞風也就不難理解了。《如夢令》中：“爭渡，爭渡，驚起一灘鷗鷺。”在當時國泰民安的環境中，積極向上的詞風占據了李清照創作的主體地位，即使是詞風婉轉憂傷，其中也夾雜著輕松歡愉之感。

真正促使李清照詞風轉變的原因是社會的大動蕩，金人的入侵，詞人平靜舒適的生活被徹底顛覆了。公元1127年，金軍攻入北宋首都，北宋滅亡，皇帝被擄掠到北方金人領地，這也是李清照命運的轉折點，趙構建立的南宋政權偏安江南一隅，中原兵戈不息，生靈涂炭，李清照也不得不輾轉于顛沛流離的生活中，這種在艱苦環境下的經歷，是她的后期創作靈感的源泉，體現出了更高的社會歷史價值，相對于他的前期創作，后期作品體現出了更多的社會歷史價值。[6]

（二）家庭因素

李清照出身大官僚的書香門第，家庭環境對她的創作起到了重要的影響。父親是禮部大員，也是當時有名的文人。在這種家庭環境的熏陶下，李清照受禮教束縛相對較少，其大家閨秀的氣質也是這樣被培養出來的。李清照早期詞作主要反映了少女的閨閣生活，詞人沉浸在大自然的美景之中，面對著活潑清新的氛圍，以至于流連忘返，總體體現出了一種閑適風雅的格調。后與趙明誠的婚姻非常幸福，夫妻倆夫唱婦隨，婚后的幸福美滿生活，無疑對李清照的詞作起到了錦上添花的作用，其中歡快愉悅的情感在詞作中體現得尤為鮮明。即使在《醉花陰》中唱到：“簾卷西風，人比黃花瘦”，寓情于景，揭示出了主人公的內心世界，在這樣不復雜的環境里，離情別緒通過淡淡的哀愁發散了出來，雖然詞中表現了夫妻分別的哀愁，卻并沒有直接如后期詞作一般用痛苦和絕望的詞語進行描述，由此可見，歡快明麗是李清照前期詞作的主要風格，那些借景思夫的作品也側面體現著詞人對美好生活的無限向往。

南渡之后，國破家亡沉重打擊了這一時期的李清照。趙明誠去世后，李清照在江南輾轉流離，晚年生活在孤寂凄苦的環境中，她的詞風由此開始轉變，主基調反轉為沉郁落魄。在戰亂之中，隨著家人的相繼離去，李清照半生收藏的金石字畫也丟失殆盡，又目睹離亂時事，她借助回憶往事，希望能從心靈中得到一點慰藉，而相繼而來的殘酷現實更讓她陷于絕望之中。詞人在生活中無法派遣的愁苦，還有心靈痛苦的掙扎，都通過自己的后期詞作展示了出來。“人比黃花瘦”中的孤芳自賞，已經被憔悴飄零的“滿地黃花堆積”所代替，還有《聲聲慢》“雁過也，正傷心，卻是舊時相識”作者的故鄉在北方，而此時作者淪落南方，秋天北雁南飛，引起了她對故鄉的思念，所以使她傷心。雁在北方就相識，現在看到雁不是在故土，而是在異鄉，發出物是人非的感慨，寄托懷鄉之意。隨著詞人逐漸走向生命的終點，這種哀婉的詞風愈發濃厚，這種前后期詞風的轉變，既是李清照一生的寫照，時代的變遷也一覽無遺。

清儒沈曾植嘆曰：“易安倜儻有丈夫氣，乃閨閣之蘇辛，非秦柳也。”[7]由于社會的變遷和家庭的變故，李清照一生經歷了諸多的坎坷，這也是她的詞風轉變的重要原因。李清照的后期詞作，突破了閨房與自然風光的范圍，在離愁別緒中暗含著濃濃的家國情懷。但無論詞風如何變化，李清照的前后期作品都是婉約詞派的經典之作，在我眼中，李清照前后期的詞作，喜憂參半，恰是人這一生最完整真實的寫照。

參考文獻：

[1]崔海正，中國詞學研究體系建構稿，對李清照研究現狀的幾點感受，2007，齊魯書社，165-170.

[2]孟斜陽，閑品《漱玉詞》李清照詞傳，2015，哈爾濱出版社，3-4.

[3]張海媛，李清照前后期詞風變化之比較[J]北方文學：中，2015（1）：78-79.

[4]安娟，從“爽氣”看李清照的個人藝術形象，陜西師范大學繼續教育學院，2005.9.10，134-139.

[5]陳麗杏，李清照前后期詞風差異及成因[J].文學教育：下，2012（7）：12-14.

[6]陳芳芳，淺談李清照前后期詞作的不同風格[J].試題與研究：新課程論壇，2015（2）：27-28.

[7]張勁秋，“倜儻有丈夫氣”——談李清照的一個藝術特點，安徽師大學報（哲學社會科學版）1982.2.