論“播音腔”的意義與突破
——以《新聞聯播》為例

□ 王敬茹

一、什么是“播音腔”

“腔”指一種音調和腔調。唱歌有唱歌的腔調，美聲和民歌的唱法，音調都不盡相同；相聲有相聲的腔調；話劇有話劇的腔調；方言有方言的腔調。我們通常根據一個人說話的腔調，就可以判斷其生活的地域。比如港臺有港臺腔，東北有東北腔，陜西有陜西腔。以此類推，“播音腔”就是區別于日常談話、相聲、評書、話劇、電影等的質的規定性，涵蓋廣播電視播音的一種獨有的特色。

二、“播音腔”的形成與發展

“播音腔”作為一門有聲語言藝術，是我國老一輩播音員多年實踐、長期探索的藝術結晶，是經過漫長的歷史洗禮和創新而形成的特有的語言樣態。隨著后續對其不斷進行填充發展，涌現出了很多好的產生巨大影響的播音作品。例如由李野默播講的路遙先生的《平凡的世界》，由齊克建播講的余少華的《活著》等一系列優秀的播音作品，都在用聲音向我們刻畫著一個個生動的形象，無時無刻不在展現著有聲語言帶給我們的魅力。然而在廣播電視的發展中，“播音腔”的形成與發展經歷了較為漫長和曲折的時期。

50年代末和60年代初，由于“左”的思想的干擾，在話筒前工作的人們普遍有種無形的壓力，害怕出錯，念錯一個字就有可能犯政治錯誤。于是，一種穩而不錯的“保險”播音風格雜入了播音腔，播音陷入了穩而不錯、多停少連的“一般化”“普遍化”的境地。

60年代中后期到70年代中期，由于受到“文化大革命”浩劫的影響，傳統播音腔的優良傳統被拋棄，一種音調高、內容空的“喊話式”播音風格成為了主流，許多播音員在播音過程中一味地注重自己感情的宣泄和表達而忽略了對稿件內容的闡釋和展現。

70年代后期有稿播音取代了無稿播音，有稿播音要求不能讀錯一個字，這就使播音中充滿了“書面語”，播音員的二度創作受到了極大的束縛，給人呆板、生硬之感。這對“播音腔”的發展也有了極大的束縛。播音創作已經完全脫離了之前親切、為人民服務的初衷。

直到1978年改革開放，在某部門第11次工作會議上，對播音創作提出了新要求：“廣播電視新聞的播出由播音員最終完成，應該繼承保留好的傳統，過于適用的、固有的、呆板的播音腔要改革，除了發布政令、宣讀重要報告、播送重要政治性文章，語調必須莊重外，一般來講播音員要像知心朋友同聽眾談話。”從中我們可以看出，對播音腔的研究已經開始肯定傳統，排斥千篇一律一種腔調、高高在上的播音語言形式，并關注播音本質問題。

隨后一直到現在，播音風格始終都在走“平民化”路線，一直不斷創新，增加觀眾喜聞樂見的方式，“播音腔”也在保證原有優良傳統的基礎上進行了豐富和發展，增添了新的生命力。

三、“播音腔”的意義

在改革開放以后，隨著廣播電視媒體、網絡媒體以及一系列新型媒體的崛起，關于“播音腔”是否應該繼續堅持和發展也引起了人們的熱議。有些播音員主持人只是掌握了廣播電視語言的表面知識，而自認為真正掌握其精髓，不能辨證地繼承和發展播音語言的樣態，用固有的自認為專業的腔調來談論百姓身邊的事情，沒有真實情感，與受眾距離拉大，心中沒有觀眾，只有“范兒”，沒有“魂”。還有一些廣播電視播音員主持人照搬、模仿國外或港臺的普通話播音，令傳播效果大打折扣。這樣所謂的“播音腔”最終造成了受眾反感、業內人士質疑的后果。

盡管有一系列的問題，“播音腔”是否還應該繼續發展呢？答案當然是肯定的。播音是一門科學，必然要有自己的語言特征，“播音腔”是我國老一輩播音員多年實踐、長期探索的藝術結晶，后繼者又在堅持和繼承的基礎上不斷發展豐富著它的內涵。它的存在對我們語言風格的形成以及有聲語言的傳播具有一定的意義。

（一）“播音腔”要求字音準確，語言規范

“播音腔”的語言規范性體現在普通話發音準確、用詞嚴謹、語法正確上。“播音腔”這一要求不但符合廣播語言的特性，還起到了推廣普通話和我國優秀文化的作用。一個好的播音語言面貌也直接展現出一個國家、一個民族文明進步的程度。

（二）“播音腔”要求語言莊重，內容準確

莊重的語言表達能夠讓觀眾更加直觀地感受到播音員主持人的真誠，使其傳播的信息更加真實可信。但是莊重并不等于刻板和一成不變。在某種程度上，播音員主持人代表一個國家、一個民族的整體形象。莊重的“播音腔”更能體現出我國深厚的文化底蘊，更能讓世界看到一個大國莊重的形象以及博大的胸懷。

（三）“播音腔”要求符合時代潮流，傳達時代聲音，把握時代要求

“播音腔”并不是一成不變的，而是跟隨時代的發展也在不斷地發展進步。例如在五六十年代，由于受到“左”的思想干擾，播音風格大多以“穩”為主，穩而不錯，少停多連，趨于一般化。進入現代，由于融媒體趨勢加強，信息高度發達，播音風格也從端正大方向活潑、親切轉變。這正是符合了時代發展的趨勢，有利于拉近與受眾的距離，傳播正確的價值觀導向，做好輿論引導。

（四）“播音腔”要求語言平實，語氣親切

語言平實，貼近受眾，是觀眾愿意收聽收看節目的根本保證。之前，播音風格講究字正腔圓、成熟穩重，但是缺乏貼近性和親切感，使大量觀眾產生反感，經過后期的調整，節目中的語調、內容都發生了改變，時而歡快，時而嚴肅，給觀眾帶來較強的現場感，更加有利于消息的傳遞。這種親切的“播音腔”也更為受眾所接納和認可。

四、“播音腔”的突破

盡管“播音腔”對我們語言風格的形成、有聲語言的傳播具有重要意義。但是一成不變的“老套路”最終都會被時代所拋棄。《新聞聯播》作為目前覆蓋率和收視率最高、影響力最大的電視新聞節目，一直擔當著宣傳黨和政府聲音的“喉舌”重任。新聞聯播主持人播音風格自然而然成為了其他節目學習和借鑒的典范。從《新聞聯播》播音風格的演變中，可以反觀出近幾年“播音腔”的變化與突破。

（一）“播音腔”表達的突破：實現了由“播”到“說”再到“講”的巨大變化

例如1990年的《新聞聯播》：

各位觀眾大家好，今天播出的主要內容有……

上海市準備開發的浦東新區，是指黃浦江以東，長江口西南，川洋河以北的靠市區的一塊兒三角形地區，面積約350平方公里，現有人口110萬，有一些工業基礎……

就像這樣的“播音腔”，是早期《新聞聯播》的固定模式，播音員照稿“播”新聞成為主要潮流。新聞的書面用語較多，與觀眾的距離也普遍較遠。但是這樣的表達方式是否能夠打動觀眾呢？答案是否定的。《新聞聯播》的主要受眾是普通百姓，只有用平實易懂的語言，才可以與受眾更好地溝通和交流，更貼近受眾，深入群眾生活，更好地做群眾喜聞樂見的新聞。

隨后經過播音員對“播音腔”的思考與總結，2004年《新聞聯播》在報道劉翔奪取雅典奧運會冠軍的新聞做出了改變：

今天凌晨，對于中國田徑來說是一個將被永遠銘記的時刻。在雅典奧運會男子110米欄決賽中，“黃色閃電”劉翔以12秒91的驚人速度“飛”過終點，為中國隊捧得了田徑歷史上最重的一枚金牌……

這樣的播音方式不再是之前的書面化、官方化的語言，取而代之的是百姓更加喜聞樂見的“大白話”，“播音腔”突破了原本的“固”化風格，更加注重生活化、口語化表達，實現了由“播”到“說”的突破。從此，以《新聞聯播》播音員主持人為代表的一系列主持人的播音開始走向基層，“播音腔”也變得更加“接地氣兒”。

近些年，隨著融媒體趨勢加強，使得國際化交流也日益成為了主流。習近平在2012年年初視察三大央視時強調，“要加強國際傳播能力建設，增強國際話語權，集中講好中國故事，同時優化戰略布局，著力打造具有較強國際影響的外宣旗艦媒體。”隨后以《新聞聯播》主持人為代表的各類節目的播音員主持人在原有基礎上，對“播音腔”進行了新的發展與創新。2013年春節除夕之夜，《新聞聯播》李梓萌、郎永淳兩位主持人首次一改往日嚴肅風格，雙手作揖給全國人民拜年。之后《新聞聯播》主播在節目中開始頻頻引用輕松的網絡詞匯，贏得了社會大眾的廣泛贊譽。

例如2017年3月15日，央視《新聞聯播》節目內容：大飛機，水陸兩棲；新能源，乘勢而上。下面一起來看今天的“點贊”中國。節目中的主持詞朗朗上口，節目中播音員的播音風格歡快，節奏感強，富有變化，使受眾產生很強的現場感。

從20世紀90年代至今，從《新聞聯播》主持人表達風格上可以看到，近些年“播音腔”在表達上實現了由“播”到“說”再到“講”的新突破，更加具有時代感，更加符合總體發展趨勢。

（二）“播音腔”風格的突破

《新聞聯播》第一代播音員以趙忠祥和李娟為代表。趙忠祥播報字正腔圓，聲音渾厚，態度嚴謹，其語勢沒有太大變化，字字咬緊，發音準確；李娟的播報風格也是以嚴謹為主，語勢略高，情感平淡。總體來看，第一代播音員“播音腔”風格平淡、嚴謹。

《新聞聯播》第二代播音員以李修平、羅京為代表。李修平是當時《新聞聯播》中最具有觀眾緣的播音員之一，其播報風格溫柔親切，播音自然流暢，咬字清晰，更加平等地向觀眾傳遞消息；羅京被觀眾稱為“國嗓”，其播音語言風格親切樸實，愛憎分明，語勢舒緩，咬字清晰，親切自然。總體來看，第二代播音員“播音腔”突破了第一代播音員平淡嚴謹的風格，變得更加愛憎分明，親切樸實。

《新聞聯播》第三代播音員以康輝、海霞為代表。康輝新聞播報更加活潑，語勢上富于變化，深受人民群眾喜歡，同時播報節奏感強，聲音洪亮，給人以歡快、時尚之感。海霞的新聞播報咬字清晰，聲音洪亮，干脆利落，新聞播報風格大氣穩重，重點突出，剛柔相濟，使得觀眾更加理解新聞播報內容。總體來看，第三代播音員“播音腔”風格在第二代的基礎上再一次突破，更加剛柔相濟，錯落有致，富于變化。

《新聞聯播》第四代播音員以郎永淳、歐陽夏丹為代表。郎永淳新聞播報更加口語化，更加突出“說”新聞的特點，其聲音干脆清晰、富有磁性，語勢在變化的基礎上穩重大氣，親切自然，形成了獨特的“郎式”播報風格，深受觀眾喜愛。歐陽夏丹播報風格更加親切自然，語勢歡快，節奏感強。他們的播報風格由原來的“播”變為了“說”。總體來看，第四代播音員在第三代“播音腔”的基礎上，又進行了突破和填充，更加親切明快，穩重大氣，更富有“生活”氣息。

從歷屆《新聞聯播》播音員播報的變化中，我們不難看出“播音腔”風格發生了較大的變化，更加個性化，也有利于與觀眾更好地溝通與交流。“播音腔”風格也更趨于愛憎分明、剛柔并濟、親切樸實、嚴謹生動的語言特點。

（三）“播音腔”語調的突破

所謂語調，指的是播音員在新聞播報時聲音的高低、輕重、快慢、停頓的變化。無論開心、傷心、喜悅、愁苦，都可以通過聲調的變化來表現。《新聞聯播》“播音腔”語調的突破，讓我們看到了一檔全新的不一樣的新聞節目。

例如新聞聯播開頭：各位觀眾晚上好，歡迎收看今天的《新聞聯播》。

早期由于時間具有嚴格限制，播音員在播報開頭這幾個字時，總體語速偏快，播音員發聲位置在中后部，給人以嚴肅、正式的感覺。另外受文化大革命的影響，力求“穩”的感覺更加明顯。尤其是60年代初期，廣播電視播音都必須嚴格按照稿件播音，《新聞聯播》當然也緊跟時代要求，這就造成了播音員缺乏二度創作的能力，長此以往造成了語調平平沒有變化。

隨著改革開放步伐的加快，《新聞聯播》播音員普遍年輕化，為其帶來了新的生命力，注入了新活力。節目開頭語調富有變化，“各位觀眾”發聲靠前，更易拉近與受眾的距離，給人以一種平等、親切的感覺。直到現在，播音員主持人的“播音腔”在語調上已經實現了由“平”到“揚”的重大突破，為其它廣播電視媒體提供了新的播音方法和技巧，使得“播音腔”更具有時代感。

五、結語

作為播音員主持人，有責任剔除“播音腔”中的雜質，賦予它時代的活力，使其充分發揮廣播電視的多種功能，更好地為人民服務，更好地傳達黨的聲音，更好地擔當黨的“喉舌”之重任。我們應該積極正確地看待和運用“播音腔”，并且要長期堅持和發展“播音腔”，不斷突破、完善舊有的風格體系，形成具有個性、符合時代潮流的播音風格。