現(xiàn)代工筆畫(huà)的色彩探討

摘 要：本文以現(xiàn)代工筆畫(huà)的色彩探討為研究對(duì)象，首先簡(jiǎn)單介紹古代工筆畫(huà)的發(fā)展歷程，分析色彩在其中的運(yùn)用特點(diǎn);然后結(jié)合現(xiàn)代一些工筆畫(huà)作品，探討色彩在現(xiàn)代工筆畫(huà)中的拓展運(yùn)用;最后提出現(xiàn)代一些工筆畫(huà)中色彩應(yīng)用要點(diǎn)，以供參考。

關(guān)鍵詞：現(xiàn)代工筆畫(huà);色彩;運(yùn)用

0 前言

早在中國(guó)古代，人們?cè)诶L制工筆畫(huà)時(shí)便對(duì)色彩表現(xiàn)有著非常高的重視程度，色彩表現(xiàn)一度成為中國(guó)工筆畫(huà)主流樣式。無(wú)論是宋代之前的宗教畫(huà)、石窟壁畫(huà)，還是宋代的花鳥(niǎo)畫(huà)以及之后的不同樣式的工筆畫(huà)，色彩均在其中有著廣泛的應(yīng)用，并且成為畫(huà)家傳遞思想感情的一種重要的工具。現(xiàn)代工筆畫(huà)繼承了古代工筆畫(huà)對(duì)色彩的運(yùn)用技巧，同時(shí)更好地凸顯了當(dāng)前時(shí)代的特征，在色彩運(yùn)用方面也取得了新的突破與發(fā)展。分析現(xiàn)代工筆畫(huà)色彩發(fā)展及應(yīng)用，對(duì)推動(dòng)工筆繪畫(huà)藝術(shù)發(fā)展具有重要意義。

1 傳統(tǒng)工筆畫(huà)色彩的繼承

在古代早期工筆畫(huà)繪制中，在色彩表達(dá)方面主要采用的是一些礦物質(zhì)作為顏料。例如，敦煌壁畫(huà)歷經(jīng)千年洗禮，色彩依然艷麗渾厚，依然能夠帶給人一種強(qiáng)烈的感官刺激，并且在人物造型、繪畫(huà)技巧方面也比較精湛，有著非常鮮明的藝術(shù)風(fēng)格。

東晉時(shí)代，色彩顏料應(yīng)用更加豐富，以植物作為色彩材料在當(dāng)時(shí)得到了廣泛的應(yīng)用。工筆畫(huà)在色彩運(yùn)用方面開(kāi)始變得更加細(xì)膩，工筆淡彩畫(huà)便是其中典型的代表。比如東晉顧愷之所繪的《女史箴圖》工筆畫(huà)，線條更加自然、流暢，針對(duì)色彩的細(xì)微之處差別的展現(xiàn)更加巧妙，使得人物神采更加傳神、生動(dòng)。

盛唐時(shí)期，色彩得到了更進(jìn)一步的擴(kuò)展，水色、石色融合使用，促使工筆畫(huà)發(fā)展愈發(fā)成熟。例如，周昉所繪的《簪花仕女圖》，用筆細(xì)勁有神，線條流動(dòng)多姿，無(wú)論是頭發(fā)的勾染，還是面部的暈色，色彩運(yùn)用都極為精準(zhǔn)，使人物形象顯得豐腴而華貴。

宋朝，工筆畫(huà)發(fā)展進(jìn)入鼎盛時(shí)期。這一時(shí)期的繪畫(huà)體制更加完善，畫(huà)院發(fā)展也更加迅猛，工筆花鳥(niǎo)畫(huà)更是成為諸多工筆畫(huà)類(lèi)型中的佼佼者。

在兩宋之后，工筆畫(huà)受“大象無(wú)形”“五色令人盲”等古典美學(xué)思想影響，在發(fā)展方面逐漸開(kāi)始走“下坡路”。水墨文人畫(huà)逐漸興起，色彩運(yùn)用逐漸被忽視，而傳統(tǒng)工筆畫(huà)也因色彩應(yīng)用地位下降而逐漸式微。

一直到中華人民共和國(guó)成立以后，工筆畫(huà)在發(fā)展方面迎來(lái)了新的春天。隨著色域的逐漸擴(kuò)展，人們對(duì)繪畫(huà)寫(xiě)實(shí)要求提高，使得一直以來(lái)以“水墨畫(huà)獨(dú)尊”的格局被打破，同時(shí)也有效推動(dòng)了現(xiàn)代工筆畫(huà)的發(fā)展。[1]

2 現(xiàn)代工筆畫(huà)色彩的發(fā)展

2.1 色彩方面取得良好的拓展

通過(guò)上文敘述我們可以認(rèn)識(shí)到，古代工筆畫(huà)色彩材料使用相對(duì)較少，在顏色展現(xiàn)上也比較單一，因此在一定程度上限制了感情的表達(dá)。而隨著現(xiàn)代科學(xué)技術(shù)的進(jìn)步，色彩材料品種數(shù)量也得到了有效的豐富。當(dāng)前，在色彩應(yīng)用方面，除了會(huì)應(yīng)用一下傳統(tǒng)色彩，還有很多新的色彩被應(yīng)用其中，比較常見(jiàn)的有水干色、新巖、云母等。色域方面得到了良好的擴(kuò)展，從而為現(xiàn)代工筆繪畫(huà)提供了更多可能。例如，孫震生的工筆畫(huà)作品《午后》，采用了多種顏色進(jìn)行現(xiàn)代都市男女的描繪，主要用于展示不同的衣著、發(fā)色等，從而能夠讓人們深刻體會(huì)到現(xiàn)代都市的繁榮絢麗，都市青年的青春與朝氣更是躍然紙上。該作品在色彩運(yùn)用方式上，通過(guò)將多種色彩進(jìn)行層層積染，整體效果呈現(xiàn)出邊緣薄中間厚特點(diǎn);與此同時(shí)，作者也參考借鑒了現(xiàn)代西方國(guó)家的色彩構(gòu)成理論，從而促使不同色彩能夠有效融合在一起，取得一種更加自然的效果。

2.2 更加注重情感表達(dá)

相較于傳統(tǒng)工筆畫(huà)含蓄內(nèi)斂的情感表達(dá)方式，現(xiàn)代工筆畫(huà)在情感表達(dá)方式上更加開(kāi)放，并且對(duì)情感表達(dá)的重視程度也更高。在應(yīng)用色彩進(jìn)行內(nèi)容描繪時(shí)，作者在客觀自然因素基礎(chǔ)上，更加在意自身主觀感受，并力求二者互相融合，從而更好地體現(xiàn)出現(xiàn)代工筆畫(huà)的情感表達(dá)張力。例如，在唐勇力繪制的《少女寫(xiě)生》工筆畫(huà)作品中，盡管繪畫(huà)題材顯得非常“現(xiàn)代”，但在實(shí)際進(jìn)行色彩運(yùn)用時(shí)，卻充分體現(xiàn)了傳統(tǒng)意象之美。為了通過(guò)運(yùn)用色彩表達(dá)出虛擬的意象之美，在實(shí)際應(yīng)用色彩時(shí)，作者選擇了一些濃烈張揚(yáng)的色彩，比如土紅、純白、濃黑;同時(shí)采用了夸張和變色手法，以色調(diào)為切入點(diǎn)，將線和面有效地融合在一起，互為補(bǔ)充陪襯，充分彰顯了整體的“意象之美”，情感表達(dá)也更加濃郁。

2.3 更加注重高度的寫(xiě)實(shí)

在現(xiàn)代工筆畫(huà)中，畫(huà)家除了會(huì)采用各種張揚(yáng)的色彩來(lái)進(jìn)行抽象的情感表達(dá)之外，還會(huì)利用色彩進(jìn)行高度的寫(xiě)實(shí)，從而使得整體畫(huà)面帶給人一種更加真實(shí)的體驗(yàn)，整體畫(huà)面也顯得更加唯美。例如，在何家英所繪制的工筆畫(huà)作品《秋冥》中，作者便嚴(yán)格按照現(xiàn)實(shí)的場(chǎng)景進(jìn)行繪畫(huà)，通過(guò)對(duì)繪畫(huà)中的景色、人物進(jìn)行細(xì)致的描繪，從而使得整體顯得更加真實(shí)、唯美。在色彩運(yùn)用方面，該作品運(yùn)用金黃色，將金秋時(shí)節(jié)碩果累累的場(chǎng)面真實(shí)地再現(xiàn)出來(lái);同時(shí)，為更好地凸顯出畫(huà)中的人物，作者對(duì)人物的姿態(tài)進(jìn)行了精細(xì)的描繪，真實(shí)還原了實(shí)際生活中少女的膚色以及穿著。在明黃色的背景下，為了更好地凸顯人物，作者繪制的少女衣服顏色選擇了白色，白色看似簡(jiǎn)單，但在固有的背景下，卻更能吸引人的注意力。作者在實(shí)際進(jìn)行繪畫(huà)時(shí)，在細(xì)節(jié)方面下足了功夫。比如在繪制少女毛衣時(shí)，針對(duì)毛線扣進(jìn)行了細(xì)致的描繪，以深色作為打底，在此基礎(chǔ)上采用乳白色進(jìn)行填充，從而使得毛線扣顯得更加真實(shí)、自然，同時(shí)也使得整體畫(huà)面更加寫(xiě)實(shí)、唯美。我們能夠認(rèn)識(shí)到，在現(xiàn)代工筆畫(huà)中，針對(duì)景物、人物的描寫(xiě)，不再僅僅拘泥于通過(guò)“意象”進(jìn)行表達(dá)，還可以通過(guò)更加直接的高度的還原現(xiàn)實(shí)的手法，帶給人一種更加強(qiáng)烈的感官刺激，來(lái)更好地滿足人們的審美需求，這不失為現(xiàn)代工筆化在色彩運(yùn)用上一個(gè)大膽的突破。[2]

3 現(xiàn)代工筆畫(huà)中色彩應(yīng)用要點(diǎn)

3.1 色彩運(yùn)用注重凸顯稚拙的自然性

自然的色彩是人們?nèi)粘Ｉ钪械某Ｒ?jiàn)之物。人們長(zhǎng)期受各種自然色彩的影響，因此在潛意識(shí)中會(huì)對(duì)這些色彩更加親近，并且能夠敏銳感受不同色彩的顏色，但這并意味著色彩越豐富越好。如果色彩過(guò)于豐富，不僅容易分散人的注意力，還會(huì)讓人產(chǎn)生一些視覺(jué)疲勞，影響人們的觀感體驗(yàn)。與此同時(shí)，相較于復(fù)雜的彩色，人們?cè)谝曈X(jué)上更易接受自然的純色。通過(guò)傳統(tǒng)工筆畫(huà)作品分析，我們能夠認(rèn)識(shí)到，古代人們繪畫(huà)時(shí)，在色彩運(yùn)用方面，便非常喜歡應(yīng)用自然純色，從而賦予整體畫(huà)面更好的張力，更好地還原外在形象，并給予觀者更加自然的觀感感受。以《虢國(guó)夫人游春圖》作品為例，在該部作品中，局部色彩雖比較強(qiáng)烈，但整體卻不失協(xié)調(diào)，不會(huì)讓人感到突兀，整個(gè)色彩比對(duì)渾然天成，構(gòu)造出不同的美。在應(yīng)用色彩時(shí)，參考實(shí)際馬匹的顏色，參考實(shí)際光影變化，在原本的基礎(chǔ)上繼續(xù)進(jìn)行上色渲染，讓馬匹顏色在視覺(jué)呈現(xiàn)上更加自然，同時(shí)不忘細(xì)節(jié)。比如在馬身上添加一些斑紋，避免馬匹太過(guò)奪目，使得整體畫(huà)面更加和諧自然。這種自然性雖略顯稚拙，卻反而給人一種清新的意境，將自信、樂(lè)觀的盛唐風(fēng)貌展現(xiàn)得淋漓盡致。

3.2 色彩運(yùn)用注重畫(huà)面整體色調(diào)統(tǒng)一性

為有效簡(jiǎn)化色彩，實(shí)現(xiàn)不同色彩的自然過(guò)渡，可參考色彩搭配原理，使用一些純度較低的顏色與和無(wú)色進(jìn)行搭配，更有助于畫(huà)面整體協(xié)調(diào)性提升。這個(gè)要點(diǎn)在現(xiàn)代工筆繪畫(huà)中非常重要。尤其是一些重彩工筆畫(huà)，不同色彩均非常絢麗奪目，容易導(dǎo)致整體畫(huà)面出現(xiàn)割裂問(wèn)題，因此做好色調(diào)協(xié)調(diào)統(tǒng)一，才能保證整體畫(huà)面的協(xié)調(diào)統(tǒng)一性。以純色部分為例，該部分以黑色、白色、棕色等為主，上述色彩均比較簡(jiǎn)單，讓純色能夠自然過(guò)渡緩沖，這就需要作者色彩運(yùn)用的自我控制能力，深諳不同色調(diào)的調(diào)和技巧，從而使得畫(huà)面整體色調(diào)達(dá)到和諧統(tǒng)一。[3]

3.3 注重畫(huà)面平面性

在進(jìn)行現(xiàn)代工筆畫(huà)繪制時(shí)，在色彩設(shè)計(jì)方面，很多作者都會(huì)通過(guò)畫(huà)線完成對(duì)色彩細(xì)微處的填充。因此，為使得整體畫(huà)面的色彩更加自然，同時(shí)使畫(huà)面平面性得到有效凸顯，需要在實(shí)際進(jìn)行繪畫(huà)創(chuàng)作時(shí)，注重做好不同色塊之間大小距離的控制，并結(jié)合色彩搭配原理，做好合理的組合與搭配。究其原因在于，不同色塊之間通過(guò)進(jìn)行靈巧的組合，比如色塊大小組合、不同色調(diào)過(guò)渡、色塊形狀組合，在畫(huà)面呈現(xiàn)上更加協(xié)調(diào)統(tǒng)一，只有具備較強(qiáng)的平面特征，才能彰顯出色彩之美。

4 結(jié)語(yǔ)

無(wú)論是古代工筆畫(huà)還是現(xiàn)代工筆畫(huà)，色彩運(yùn)用始終是其中最為重要的組成部分。分析古代工筆畫(huà)的色彩運(yùn)用特點(diǎn)，探討現(xiàn)代工筆畫(huà)在色彩運(yùn)用方面的拓展，對(duì)推動(dòng)工筆畫(huà)繪畫(huà)藝術(shù)的更好發(fā)展具有重要的意義。

參考文獻(xiàn)：

[1] 趙寧.論色彩在中國(guó)現(xiàn)代工筆重彩人物畫(huà)中的運(yùn)用[J].美術(shù)大觀，2018（10）：70-71.

[2] 王英.論現(xiàn)代工筆畫(huà)的色彩拓展[J].中國(guó)文房四寶，2016（5）：1.

[3] 蔣清華.淺析西畫(huà)色彩對(duì)中國(guó)工筆畫(huà)色彩的影響[J].赤子（上中旬），2015（19）：82.

作者簡(jiǎn)介：林靜漪（1988—），女，福建平和人，本科，助理館員，研究方向：工筆畫(huà)技法。