讀圖時代的手機攝影創作研究

朱子新

[摘要]近些年來，手機攝影悄然興起于手機智能化與互聯網便捷化的時代背景下，以其貼近場景、與真實感互動的特性，逐漸改變著數碼攝影所帶來的疏離感，作為人們拍攝、分享、交流視覺感受和表達情感的載體而存在。以手機攝影中的創作技法作為研究對象，重點研究了在讀圖時代背景下手機攝影的特點，并分析了手機攝影創作過程中的題材選擇、構思立意、后期處理等幾個重要環節。希望能幫助更多人了解手機攝影的優勢和局限性，對手機攝影的創作實踐起到一定的啟發引導作用。

[關 ?鍵 ?詞]讀圖時代;手機攝影;社交媒體;APP

一、引言

1. 研究背景

自1839年達蓋爾發明了“銀版攝影術”以來，每次相機技術的發展，都會深刻地改變人類對世界與歷史的關注方式，也對影像的創造模式與表達方式產生影響。至1989年，柯達公司研發了第一臺數碼相機，標志著攝影技術從此進入一個全新的歷史階段。相機技術的發展推動著相機功能的進一步完善，自動化趨勢日益明顯。拍攝者無須如往常般，熟悉光學原理，熟悉快門、光圈以及鏡頭成像等技術，即可自如創作。這種技術進步的同時，弱化了攝影參與者與攝影對象之間的互動，對于真實影像的情感變得麻木了。在數碼攝影發展繁盛的大背景下，手機攝影悄然興起，以其貼近場景、與真實感互動的特性，改變著數碼攝影所帶來的疏離感。隨著手機逐漸融入日常生活，其發揮的作用已不僅僅局限在通訊功能上，在這個自媒體廣泛應用的年代，它作為人們拍攝、分享、交流視覺感受和表達情感的載體而存在。將手機攝影作為一種全新的影像創造模式，是對未來可能性的全新嘗試。本文正是基于此，深入研究了手機攝影的創作技法。

2. 研究的意義

基于手機攝影發展時間較短，尚未形成較完整的理論基礎的現狀，本文通過對其發展脈絡進行梳理，主要針對手機攝影的創作技法進行理論研究，并結合個人創作實踐的心得體會，更新理念，進一步挖掘和探索手機攝影在當前大環境下的社會意義。通過本文的研究，希望對手機攝影者們在創作觀念上以及質感表達的實踐上，具有一定的現實引導作用。

二、讀圖時代的手機攝影

1. 讀圖時代

費爾巴哈曾這樣預測未來的某個時代：它重圖像甚于事物，重復制品甚于原作，重現象甚于存在。而今，人們生活的環境已經被鋪天蓋地的圖片所占據。在手機拍攝功能日趨完善、網絡科技蓬勃發展的時代背景下，以智能手機為代表的移動通信設備迅速融入生活，讓大眾有機會參與創造和消費圖片信息的浪潮中。依托手機的便捷性，不論在任何時間和地點，只要通過手機攝影的方式捕捉圖像，再實時傳送到社交媒介，就會有更多的人能通過網絡媒介迅捷地收取發布的圖片。這種方式使傳統社交模式在時間和空間上的局限性逐漸被打破，人與人之間的聯系變得更加緊密。諸如Instagram、LOFTER之類的以圖片作為主導的社交媒介構筑出一個虛擬的數字生活空間，實實在在地對大眾的日常生活產生影響，某種意義上，它已經成為實體生活中不可分割的一部分。圖片的可視化屬性幫助人們更好地掌握資訊，整個世界逐漸進入讀圖時代。

2. 手機攝影的發展

科技的進步、互聯網的普及和人們自我表現顯示“存在感”的心理都預示以圖片作為主導的交流方式代表著一種指向未來的方向性。而手機攝影作為圖片社交的主要表現形式，將在這樣的“讀圖時代”中發揮越來越重要的作用。韋斯頓說過：“任何事情，不論出于什么原因，只要激動了我，我就拍攝它。我不是專門去物色那些不尋常的題材，而是使尋常的題材變成不尋常的作品。”這更像是手機攝影在日常生活當中的寫照，通過觀察，在平凡的物象當中尋找令人激動的部分，不必考慮原因和目的，只需要觸動手機快門，即可定格下畫面。攝影手機的出現使更多的人開始關注生活中的有趣的物象，并用拍攝的方式把它們記錄下來。這大大豐富了圖像生產的方式，同時也弱化了使用專業設備拍攝所產生的儀式性和沉重感。手機攝影逐漸成了構筑視覺化社會的重要手段，其便捷制造和快速傳播的特點催生了一個全民影像時代的到來。

攝影，曾被批評家們認為是最適合自由地、非公式化地探索生活中有意義的方方面面的藝術創作手段。手機攝影的廣泛應用解放了一部分不堪裝備負荷的人們，讓越來越多的人投身到攝影的浪潮中，也是對這一觀點的最好佐證。誠然，并非每個人都能創造出具有藝術性的影像作品，但不影響他們享受攝影帶來的樂趣。手機攝影的普及化和民主性是“攝影是民主的藝術”這一觀點的佐證。

三、手機攝影的創作方法

1. 拍攝題材的選擇

拍攝題材的選擇是攝影創作的關鍵一步。攝影是發現與選擇的藝術。如何在生活中發現有意趣的圖像，選擇一個適合表現的題材，是影響攝影作品創作的重要一環。當一張照片的主題只停留在拍攝對象表面，而缺少了拍攝者的思考和審美意趣時，即便拍攝技巧使用得宜、構圖嚴謹，也會因為題材上的問題而失色不少。攝影是發現美的藝術，由于每個人的世界觀不同，觀察生活的角度不同，審美意趣也各異，所以在拍攝題材的選擇上往往帶有強烈的個人色彩。有一部分人偏愛紀實攝影，還有一些人喜歡拍攝創意影像，這些都間接反映了不同的人在世界觀和審美情趣上的差異。

傳統攝影從拍攝題材上來劃分，大致有紀實、風光、人像、靜物、觀念、創意等幾個門類。而手機攝影，被更多地運用到紀實攝影和新聞事件的紀實報道當中。戰地攝影師布朗曾經嘗試借助手機的便捷性，藏身在難民營里，隱匿行跡地進行拍攝，并用零距離記錄的手法去見證了一場近在咫尺的戰爭。在他眼中，手機的便捷性能消除傳統攝影設備在紀實拍攝中的諸多不便，緊密了攝影師與拍攝對象的聯系，幫助攝影師去體會所見所感，喚起作為攝影師的使命。在2011年尤金·史密斯獎的評選當中布朗的手機攝影作品順利入圍，就連享有盛譽的馬格南圖片社也向他拋出橄欖枝。

除了紀實攝影以外，“街拍”也是手機攝影的一個重要的表現方向。放下沉重的器材，在城市和街道中捕捉空間的美感，觀察和思索人與環境的關系，在構圖、光影、故事性等方面去設計，依靠手機本身的條件和APP的功能去做創意，利用手機的特點去創作出更多可能性。

2.構建思路，確立中心

從某些角度來看，攝影如行文，需要明確中心，構建清晰的創作思路才能一蹴而就。以參賽作品為例，創作之前需根據主辦方提供的主題進行有目的有條理的構思，草擬拍攝方案，然后才可以付諸實踐，經過前期的反復調試、研究和后期的修繕，直至最終把緊扣主題的作品創作出來為止。更多的情況下，手機攝影并不以參賽為目的，而多出于拍攝者本身的興趣。在這種情況下，對主題的選擇就不再受到嚴格限制了，并且表達方式更加自由。例如，即興照片通常會保留作為素材存在著，并隨著時間的推移、思路的轉變而被拓展成為全新主題。因為創作者往往會在材料堆中重新發現它，并給予它新的外觀或作為創造性的起點去創造風格鮮明的新作品。國外的一些手機攝影平臺更專注于攝影的創意表達，需要風格獨特、有想象力。因此，即便創造同樣的主題，但創作思路和表現手法的多樣性，呈現的畫面效果也不盡相同。

3.手機攝影的后期處理

自膠片時代起，后期處理就作為攝影創作中不可或缺的重要環節而存在。關于后期，亞當斯曾言，不要說我們“拍了”一張照片，而要說我們“制作”了一張照片。最初的膠片照片拍出來后，為解決經常出現的曝光不正確的問題，必須使用暗室控制曝光時間，重新校正曝光，才能呈現于紙面，展示于人前。數碼時代，攝影師通過Lightroom等軟件調節照片的曝光、色彩（白平衡、對比度、飽和度）、清晰度以及銳利度等基礎參數設置，進行“數碼沖洗”;通過Photoshop對照片文件進行特效處理。而手機攝影時代，后期處理主要通過功能強大的APP來完成。

從IPPA的各個門類獲獎作品的影像中，我們可以發現APP在手機攝影中的重要性。照片的質感和氛圍可以通過簡單的濾鏡效果而發生徹底的改觀。攝影師以旁觀者的角度尋找光影關系，定格下瞬間之后，運用手機的攝影APP軟件VSCO完成后期處理。在創作過程中攝影師對拍攝題材的匠心獨運及純熟的表現手法直接決定作品的完成質量。而攝影APP軟件VSCO的運用也在一定程度上提升了作品的藝術效果，這充分說明后期處理的重要意義。就好像一部優秀的影片會讓人自動忽略貫穿始終的一些表現技巧，但倘若沒有這些技巧的支撐，電影的感染力就大打折扣了。“拍照就是賦予重要性，沒有什么題材是不能美化的”，如蘇珊·桑格拉在《論攝影》中提到的觀點，適當的后期處理對于攝影作品本身是一種美化，拍攝者自身的藝術修養決定了美化的結果，這就不僅僅是掌握后期APP的使用方法那么簡單了。

本文重點研究了手機攝影的創作方法，并結合當前讀圖時代的背景，嘗試探索出手機攝影創作的一些可能性。隨著手機技術的進步，還將更深遠地影響著手機攝影的未來。“雙鏡頭”的出現，在不輕易損失有成像感的畫質的前提下，解決了手機定焦鏡頭在遇到遠處的景物時力有未逮的窘境。手機已不再是一個可有可無的簡單的相機替代物了，而是一部可以拍出媲美相機作品的特殊工具。在手機攝影推動影像民主化的今天，如何去發現更多的可能性，享受手機攝影的魅力，將是一個值得研究的內容。

在手機攝影簡單便捷的操作之下，最核心的部分還應該是多觀察、記錄生活中感受的視覺方式，提高藝術感受力，保持持續性的拍攝習慣，這些共同構成了攝影的養分。手機技術上的飛躍還將在未來帶來更多的拍攝便利，擴充可供拍攝的題材，在攝影方法上帶來新的觸動。筆者相信未來的手機攝影將不會再局限于借鑒傳統的模式，會呈現出更加多元、更有深度的發展狀態。

參考文獻：

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作者單位：閩南理工學院